Ken Ohara - One - 1970





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Ken Ohara — One, primeira edição de 1970, livro de fotografia em brochura publicado pela Tsukiji Shokan Publishing, 300 páginas de fotografias em preto e branco, formato 27,5 × 22 cm, com dust jacket e inscrição para Benedict Taschen em 1996.
Descrição fornecida pelo vendedor
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Photographs em preto e branco.
Primeira edição, 1970.
Incluído em Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, página 291.
Em muito bom estado, incluindo a rara capa de proteção, que apresenta desgaste leve ao longo das bordas, abrasão mínima na extremidade superior da lombada da capa e uma leve dobra no canto superior direito da capa frontal, não perceptível sob a capa.
Dedicado a Benedict Taschen em 1996, sem assinatura.
Ohara reuniu 500 retratos de pessoas de diferentes origens e os imprimiu com valores tonais idênticos, neutralizando efetivamente as diferenças de pele.
Através de enquadramento uniforme que alinha as feições, ele minimiza o que normalmente é visto como distinções raciais.
Traços fisiognômicos frequentemente associados a grupos raciais revelam-se muito menos significativos em seu compêndio do que o tom de pele.
Ao fazer isso, Ohara usa a câmera para imaginar a humanidade como um único caldeirão, seus retratos seriados funcionando como um ato silencioso de expiação pelo racismo.
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Photographs em preto e branco.
Primeira edição, 1970.
Incluído em Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, página 291.
Em muito bom estado, incluindo a rara capa de proteção, que apresenta desgaste leve ao longo das bordas, abrasão mínima na extremidade superior da lombada da capa e uma leve dobra no canto superior direito da capa frontal, não perceptível sob a capa.
Dedicado a Benedict Taschen em 1996, sem assinatura.
Ohara reuniu 500 retratos de pessoas de diferentes origens e os imprimiu com valores tonais idênticos, neutralizando efetivamente as diferenças de pele.
Através de enquadramento uniforme que alinha as feições, ele minimiza o que normalmente é visto como distinções raciais.
Traços fisiognômicos frequentemente associados a grupos raciais revelam-se muito menos significativos em seu compêndio do que o tom de pele.
Ao fazer isso, Ohara usa a câmera para imaginar a humanidade como um único caldeirão, seus retratos seriados funcionando como um ato silencioso de expiação pelo racismo.

