Pablo Picasso - Le Tricorne - 1919-1920

Pablo Picasso (1881–1973)
Le Tricorne (O Chapéu de Três Bicos)
Éditions Paul Rosenberg, Paris, 1920
Cópia nº 168 – Um Exemplar com Proveniência Enriquecida, História do Ateliê, Anotações Históricas e Ephemera Associada
Publicado em Paris pela Éditions Paul Rosenberg em 1920, Le Tricorne é universalmente considerado um dos portfólios ilustrados mais antigos e importantes de Pablo Picasso. Criado em conjunto com as lendárias Ballets Russes de Serge Diaghilev, a publicação reproduz os famosos designs de figurino e cenário de Picasso para o ballet Le Tricorne, de Manuel de Falla, coreografado por Léonide Massine. Estrenado em Londres em 1919 antes de alcançar grande sucesso em Paris no ano seguinte, a produção marcou uma das colaborações definidoras entre Picasso e o mundo do teatro, refletindo sua transição do Cubismo para um estilo Clássico renovado inspirado pela tradição mediterrânea e pelo folclore espanhol.
Emitido em edição estritamente limitada de 250 cópias numeradas, o portfólio contém 32 placas originais de pochoir, reproduzindo os designs de figurino e cenário de Picasso pelo luxuoso processo de carimbo à mão para o qual as publicações de arte francesa do início do século XX se tornaram renomadas. As primeiras 50 cópias incluíam adicionalmente uma gravura original inédita de Picasso, juntamente com um conjunto completo em estado preto de cada placa. O exemplar presente é a Cópia nº 168, pertencente à edição numerada padrão.
O portfólio está totalmente Referenciado no catálogo raisonnés principal:
Cramer 8
Bloch 34
Miguel Orozco – Picasso: 70 Years of Book Illustration, No. 14
O portfólio atual preserva seu conjunto completo de 32 placas de pochoir, a página de título original, a página de justificação, o portfólio da editora e os carimbos cegos originais de Paul Rosenberg que aparecem nas placas.
Ao contrário de um exemplar típico que sobrevive, porém, esta cópia preserva uma excepcional acumulação de material histórico documentando várias décadas de propriedade e uso em estúdio, transformando-a em um exemplo verdadeiramente enriquecido pela proveniência.
Mais notavelmente, a página de justificação (No. 168) foi enriquecida pela adição de um retrato fotográfico mounted de Pablo Picasso, juntamente com uma assinatura de Picasso datada de seu período inicial 1920-1925 posicionada sob a fotografia. Embora essa assinatura tenha sido adicionada após a publicação e não faça parte da edição original, ela constitui parte integrante da história documentada desta cópia em particular.
O portfólio ainda exibe selos de propriedade repetidos de André-Fernand "Andrey" Prévost (1890–1961), o pintor e decorador francês que estudou com Fernand Cormon e exibiu no Salon d'Automne, Salon des Tuileries, Salon des Indépendants e Salon des Humoristes. Duas marcas de estúdio distintas aparecem ao longo do volume:
"Studio 9 – A. Prévost – Peintre-Décorateur – 189 Rue Ordener – Paris XVIII"
"Atelier 9 – Andrey-Prévost – 189 Rue Ordener – Paris XVIII – Tél. MON. 50-62"
Essas impressões repetidas associam fortemente o portfólio ao ateliê de Prévost em 189 Rue Ordener, localizado dentro da celebrada Cité Montmartre-aux-Artistes, um dos mais importantes complexos de estúdios de artistas de Paris, estabelecido no início do século XX. Os carimbos repetidos de estúdio sugerem fortemente que o portfólio permaneceu no ateliê de Prévost por um período estendido, em vez de apenas passar por ele como posse temporária.
O portfólio também preserva uma intrigante inscrição manuscript contemporânea na contracapa identificando a cópia como:
"No. 168"
enquanto uma segunda nota histórica manuscrita dentro do portfólio registra:
"Épuisé – Les exemplaires de cet ouvrage furent détruits par les Boches en 1940…"
Traduzido para o inglês, a inscrição diz aproximadamente:
"Indisponível – As cópias desta obra foram destruídas pelos alemães em 1940…"
A nota continua com uma referência à família Rosenberg, refletindo o destino da edição de Paul Rosenberg durante a ocupação alemã da França. Seja escrita por um membro da família Rosenberg ou registrando informações atribuídas a eles, a anotação permanece como um documento histórico fascinante preservado com esta cópia individual.
Acompanhando o portfólio está um recorte de jornal original reproduzindo o retrato de Picasso de Henri Martin, uma das figuras políticas antifrancesas mais conhecidas do período pós-guerra. Enquanto a assinatura de Picasso sob o retrato é impressa como parte da reprodução original, o recorte em si ostenta uma suposta assinatura manuscrita em tinta azul de Henri Martin, criando uma peça incomum de ephemera associada que vincula o retrato de Picasso à assinatura de quem posou para ele.
Clippings de jornal adicionais e material documental preservado dentro do portfólio fortalecem ainda mais seu longo vínculo com o ambiente artístico do ateliê de Prévost, oferecendo um contexto histórico incomumente rico que se estende muito além da publicação original.
Conteúdo geral:
Portfólio completo.
Conjunto completo de 32 placas originais de pochoir.
Página de título original.
Página de justificação original numerada 168.
Selos cegos originais da editora.
Retrato fotográfico montado de Pablo Picasso.
Assinatura de Picasso manuscrita posteriormente sob o retrato.
Vários carimbos de propriedade Studio 9 / Atelier 9 Andrey-Prévost.
Anotações históricas manuscritas contemporâneas relativas às edições Rosenberg durante a Segunda Guerra Mundial.
Retrato de Henri Martin em jornal original após Picasso contendo uma suposta autograph de Henri Martin.
Ephemera documental contemporânea adicional preservada com o portfólio.
Em vez de representar apenas mais uma cópia sobrevivente de Le Tricorne, este exemplar documenta uma notável história pós-publicação. A combinação da assinatura de Picasso na página de justificação, a documentação de propriedade por Andrey-Prévost, os carimbos de ateliê repetidos de 189 Rue Ordener, as anotações manuscritas de período de guerra sobre as edições Rosenberg, e o ephemera assinado de Henri Martin fornecem a este portfólio uma identidade histórica distinta que se estende muito além da edição padrão. É, ao mesmo tempo, uma publicação importante de Picasso na época e uma testemunha documental única de seu caminho pelo meio artístico e cultural da Paris do século XX.
Apesar de as placas internas estarem em perfeitas condições, as capas estão soltas, como ocorre com a maioria destas edições.
No overall, em very good condition for a portfolio of this age /over 106 years old
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