Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigrafia original de Heinz Kreutz (*)
Estampagem em papel-cartão Velin de algodão de alta gramagem (300 g/m²).
Assinado e numerado à mão pelo artista.
Anexo Certificado de Autenticidade (COA).

Especificações:

Dimensões da folha: 40,5 x 40,5
Ano: 1970
Edição: 86/100
Condição: Excelente (esta obra nunca foi emoldurada nem exposta, sempre mantida em pasta profissional de arte, por isso é oferecida em excelente estado)

A obra será cuidadosamente manuseada e embalada. O envio será certificado com número de rastreamento.

O envio será certificado com número de rastreamento. O envio incluirá ainda seguro de transporte com reembolso total em caso de perda ou dano, sem custo para o comprador.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) é uma das figuras mais fascinantes e camaleónicas da arte abstrata alemã do pós-guerra. Embora seja historicamente célebre por cofundar, em 1952, o mítico grupo Quadriga —ao lado de Karl Otto Götz, Bernard Schultze e Otto Greis—, marcando o nascimento do Arte Informal e do Tachismo na Alemanha, sua trajetória deu uma guinada radical no final da década de 1960.
Ao contrário de seus colegas, que seguiram pela senda da pincelada gestual e caótica, Kreutz obsesionou-se com a teoria das cores de Goethe e a ordem matemática. Foi nessa transição para a Arte Concreta e a Abstração Geométrica que começou a experimentar com a pureza formal e o Hard-edge, às vezes adotando o pseudônimo James Craig para diferenciar suas pesquisas cromáticas sistemáticas e a produção de obra gráfica da produção pictórica anterior.

Nessa faceta construtivista, a obra de Kreutz (ou obras sob sua identidade James Craig) conecta-se diretamente com os grandes mestres da Arte Concreta europeia. Seu uso de grade estruturante e a busca por composições em que a cor é o único protagonista o posicionam na esteira do suíço Max Bill e do pioneiro Richard Paul Lohse, que defendiam uma arte lógica, sistemática e alheia a qualquer subjetividade emocional.
Além disso, o jogo de contrastes positivos e negativos, e a interação óptica de formas geométricas puras em suas serigrafias —como os quadrados e as contradições de cor plana— dialogam estreitamente com as estruturas de Josef Albers e seus estudos sobre a interação das cores, bem como com a vibração visual e o dinamismo característicos do Op Art de Victor Vasarely.
Através da serigrafia, meio que lhe permitia eliminar por completo a pegada da pincelada para obter superfícies cromáticas perfeitamente homogêneas, Kreutz conseguiu tornar-se uma ponte única no colecionismo da obra gráfica alemã, evoluindo desde o automatismo informalista até a disciplina mais escrupulosa da geometria matemática.