Alfredo Melani - L'arte nell'industria - 1909

Alfredo Melani, A arte na indústria. Milão, Vallardi, 1909. 4 volumes, tecido editorial, contracapas. Trabalhos em madeira e pastilha. Trabalhos em metal. Trabalhos em pedra, mármore, alabastro, cerâmica, mosaico, vidro. Trabalhos em osso e ivoor. Trabalhos têxteis, papéis de parede e couros decorados. Bordados, rendas, cartazes, gravuras, etc. IV tomos. Volume I Texto. Com 405 figuras no texto. Páginas XIV, 509, 2. Volume I Atlas. Pasta editorial contendo 73 gravuras a cores e em preto e 13 detalhes grandes dobráveis muitas vezes. Volume II Texto. Com 410 figuras no texto. Páginas 675. Volume II Atlas. Pasta editorial contendo 160 gravuras a cores e em preto e 7 detalhes grandes dobráveis muitas vezes. Em ótimo estado com marcas normais do tempo - defeitos marginais nas contracapas protetoras.


Alfredo Melani (Pistoia, 23 de janeiro de 1859 – Milão, 29 de dezembro de 1928) foi um arquiteto e crítico de arte italiano.

Biografia
Alfredo Melani nasce em 23 de janeiro de 1859 em Pistoia, onde inicia os estudos clássicos no seminário diocesano e no ginnasio Forteguerri, passando depois às escoles técnicas. Entre seus docentes encontram-se Francesco Bartolini, encarregado do desenho ornamentado e geométrico, e o professor de estética Aleardo Aleardi.[1]

Em 1874 prossegue os estudos em Florença, no Regio Instituto delle Belle Arti, isto é, na academia que há um ano foi reformada: aqui é admitido diretamente no bienni alugado de ensino comum e passa no ano letivo 1875-1876 ao triênio do chamado ensino especial de arquitetura. Aqui encontra, como docente de geometria, perspectiva e arquitetura, o professor Giuseppe Castellazzi, aluno de Pietro Selvatico e portador de interesses novos, não por acaso a abertura para a arquitetura Oriental, o qual mudará radicalmente seu relacionamento com o estudo. Ao término de cada um dos três anos letivos, Melani obterá os prêmios acadêmicos previstos e a respectiva medalha de prata, destacando-se respectivamente na redação de ensaios coletivos, no projeto de um batistério em estilo florentino do século XIV e no projeto de cemitério católico-evangelico para uma cidade capital, e obtendo no último ano (1877-1978) também uma menção honrosa para o ornato modelado. No período seguinte 1878-1879, no qual aparece o único inscrito no ano opcional, termina os estudos oficiais obtendo a licença de professor de desenho arquitetônico, com uma prova difícil relacionada ao projeto de uma prisão para 400 condenados.[1]

No âmbito das trocas culturais maturadas durante o período acadêmico, cabe mencionar o conhecimento de Camillo Boito, na ocasião da estadia deste em Florença com seus alunos de Brera em viagem de graduação, e, por meio de Castellazzi, o contato epistolar com o arquiteto e arqueólogo francês Jules Gailhabaud a respeito de estudos sobre o palácio municipal de Pistoia.[1]

Em 1877, ainda paralelamente ao período florentino, Melani ganha a bolsa de estudo Dal Gallo, pensão mensal de nove anos administrada pela Prefeitura de Pistoia, que o permite, no setenato seguinte, aprofundar os estudos de arquitetura, também através de várias viagens pela Itália e no exterior (seu próprio relato cita uma estada em Paris e um tour que o leva até a África).[1]

Em 1881, ano em que é premiado na Exposição Nacional de Milão pelo projeto de restauro do palácio municipal de Pistoia, estabelece-se na capital lombarda, onde em 1883, aos vinte e quatro anos, é nomeado professor na Escola Superior de Arte Aplicada à Indústria, cargo que, no entanto, determinará o declínio do benefício Dal Gallo. Melani, optando deliberadamente por não dedicar parte do tempo a cargos públicos, consagra a vida integralmente aos estudos, tanto de arquitetura quanto, no caminho do desenvolvimento concomitante das manufaturas e indústrias italianas, das artes aplicadas, as quais resultarão em um número impressionante de publicações e no ensino, até tornar-se diretor da própria escola. Entre seus alunos figuram também o arquiteto modernista Giuseppe Sommaruga e o torinense Francesco Gianotti, autor da famosa Galeria Güemes de Buenos Aires.[1]

A partir do mesmo ano de 1883, sua vocação de crítico de arte consolida-se definitivamente e ele alcança ampla fama graças à atividade jornalística, representada principalmente pela muito bem-sucedida série de manuais artísticos Hoepli. Estes terão tiragem significativa tanto pelo número de títulos quanto pelo número de novas edições, sempre atualizadas, e seu valor reside tanto no primado, tratando-se das primeiras publicações italianas de cultura artística lançadas em um mercado nacional ainda limitado aos repertórios em língua estrangeira, quanto pela perspectiva crítica que as anima, sempre voltada a orientar a pesquisa artística dos jovens rumo à experimentação, em nome de uma liberdade expressiva que quer libertar-se dos convencionalismos de marca neoclássica. Nesse registro inscreve-se também o convite, para os arquitetos, de estudar a arquitetura gótica não para copiá-la, mas com o objetivo de extrair o sentido da composição orgânica original, bem como o convite a conferir beleza também aos novos “sujeitos” que iam ampliar o programa arquitetônico contemporâneo (fábricas industriais, casas populares, casas para funcionários, garagens, cinematógrafos).[1]

Participando de forma militante do debate contemporâneo, sem hesitar em expressar também abertas polêmicas, das quais não exclui nomes como Daniele Donghi, Luca Beltrami, o mesmo Boito, Melani colabora ainda com assídua regularidade em várias revistas italianas e estrangeiras. Ao impressionante volume da atividade jornalística oficial soma-se a editada sob o pseudônimo de “Helvetius”, bem como a atividade de conferencista.[1]

Até hoje é muito modesto o conjunto de arquiteturas projetadas, entre as quais se destacam: a capela sepulcral para o professor Carlo Burci (1813-1875) no cemitério da Misericórdia de Florença, por volta de 1880; o projeto de restauro, com conclusão em estilo, da fachada do palácio municipal de Pistoia; o projeto para a fachada de San Giovanni Fuorcivitas em Pistoia e o da fachada do Duomo de Milão, publicado em «Ricordi di Architettura», 1886; a Villa Rosa (atual Tedeschi) em Corlanzone (Alonte), província de Vicenza, 1908; a Capela Merli-Maggi no cemitério monumental de Milão, publicada em «L’Architettura Italiana» de 1910.[1]

Morre em Milão em 29 de dezembro de 1928.[1]