Stefanie Schneider - 10525 (Stranger than Paradise)






Mais de 35 anos de experiência; ex-proprietário de galeria e curador no Museum Folkwang.
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Descrição fornecida pelo vendedor
Fotografia original de Stefanie Schneider, fotógrafa alemã (*1968), artista, Nº de inventário 338.
PROCESSO: C-Print digital em papel fotográfico RC
IDADE / período: 1999
DIMENSÕES: 20 x 20 cm cada
CONDIÇÃO: em excelente estado
...Finalmente, um quintych intitulado 10525, após o endereço na frente de um dos prédios, retrata uma mulher e uma vitrine. À sua direita há um homem ao telefone dentro de uma cabine telefônica; à sua esquerda, uma bandeira americana ondulando. Cinco hieróglifos emocionais em busca de sintaxe. Não tão cósmico quanto John Baldessari, mas na mesma linha.
A história real desta mostra é o jogo do tempo. Schneider primeiro fotografa dezenas de imagens com filme Polaroid vencido, portanto, cada imagem amarela é manchada por queimaduras químicas e explosões de estrelas, além de um azul fosforescente. De fato, na peça mencionada primeiro, o efeito assemelha-se aos créditos iniciais de Bonanza, quando o mapa da Ponderosa pega fogo. A artista então vasculha seu conjunto de cliques para criar um storyboard de algumas imagens escolhidas e, em seguida, re-imprime essas mini-narrativas como C-Prints. É um processo que aumenta consideravelmente a escala das fotografias, que seriam descartáveis, ao mesmo tempo em que amplia as imperfeições do filme vencido. (James Scarborough, Frieze Magazine)
Fotografia original de Stefanie Schneider, fotógrafa alemã (*1968), artista, Nº de inventário 338.
PROCESSO: C-Print digital em papel fotográfico RC
IDADE / período: 1999
DIMENSÕES: 20 x 20 cm cada
CONDIÇÃO: em excelente estado
...Finalmente, um quintych intitulado 10525, após o endereço na frente de um dos prédios, retrata uma mulher e uma vitrine. À sua direita há um homem ao telefone dentro de uma cabine telefônica; à sua esquerda, uma bandeira americana ondulando. Cinco hieróglifos emocionais em busca de sintaxe. Não tão cósmico quanto John Baldessari, mas na mesma linha.
A história real desta mostra é o jogo do tempo. Schneider primeiro fotografa dezenas de imagens com filme Polaroid vencido, portanto, cada imagem amarela é manchada por queimaduras químicas e explosões de estrelas, além de um azul fosforescente. De fato, na peça mencionada primeiro, o efeito assemelha-se aos créditos iniciais de Bonanza, quando o mapa da Ponderosa pega fogo. A artista então vasculha seu conjunto de cliques para criar um storyboard de algumas imagens escolhidas e, em seguida, re-imprime essas mini-narrativas como C-Prints. É um processo que aumenta consideravelmente a escala das fotografias, que seriam descartáveis, ao mesmo tempo em que amplia as imperfeições do filme vencido. (James Scarborough, Frieze Magazine)
