Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 de fevereiro de 1892 – Roma, 16 de maio de 1963)

Il pozzo della Nencia

Acquaforte e acquatinta com granitura

Datação na placa: 1959

Doppiamente firmata na placa: "Bartolini 1959" na parte inferior esquerda e "Bartolini" na parte inferior direita

Realizada em papel artesanal Fabriano, vergellata e com as duas filigranas a seguir: escrita "PERUGIA", com LEONE ALATO RAMPANTE, e escrita "CM FABRIANO"

Dimensões da placa: 18,5x12,5 cm

Dimensões da folha: 38,4x27,0 cm

Bem impressa, margens amplíssimas
Não assinada à mão, não há tiragem

A aquaforte "Il pozzo della Nencia" foi integrada no livro: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, da Editore Bucciarelli, impresso em 100 exemplares.

BIBLIOGRAFIA
1987 Catálogo Prandi 196 n. 41
2009 Catálogo Prandi 240 n. 59

Sem moldura

Em ótimas condições (ver as imagens)

ATENÇÃO:
Não efetuam-se envio para os Estados Unidos porque na Itália, devido à introdução de tarifas, não há nenhum correio que permita enviar mercadorias para um particular

As edições da Brenno Bucciarelli cobrem o arco de trinta anos, de 1960 a 1988, ano da morte do editor. Brenno Bucciarelli nasceu em Castelplanio em 1918 e aproximou-se do mundo dos caracteres impressos na oficina do avô Luigi Romagnoli, excelente tipógrafo. Começa a imprimir pequenos e preciosos volumes de poesia e em 1956 vence um prêmio, o “Carattere d’oro”, participando do concurso promovido pela revista «Graphicus» de Turim. Em 1965 firma-se no concurso nacional “Prêmio Bodoni” para a cidade de Parma, enquanto seu catálogo pessoal enriquece-se com obras como I canti di Leopardi, L’aprés-midi d’un faune de Mallarmé, vinte sonetos de Michelangelo e as ballatas de Villon publicadas em cópias numeradas, impressas em papel artesanal Fabriano e acompanhadas de aguafortes, litografias, linóleos dos mestres da gravura como Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Os volumes Bucciarelli inserem-se plenamente na tradição setecentista da grande tipografia italiana: a escolha e a nitidez dos tipos, as proporções clássicas do espaçamento e das páginas, o cuidado do formato e da edição acompanham-se de uma cuidadosa seleção literária. Sua pesquisa situa-se entre escrita contemporânea e antiga: propõe, de fato, La Nencia da Barberino de Lorenzo de’ Medici (1965), os Sonetti dei mesi de Folgore da San Gimignano (1972), Il cimitero marino de Valéry (1972), e depois os escritos de Santucci, as poesias de Bartolini, de Volponi e Sinisgalli, para citar alguns entre os autores. Em 1965, acompanhado de dois cortes de Fontana, sai o volume de Ungaretti Apocalissi e dezesseis traduções; de Lucio Fontana também são as duas aguafuertes na Ode a Lucio Fontana de Leonardo Sinisgalli (1962). De especial importância é a coleção «Le Pagine» que publica entre outros: Un'acquaforte / Il mutevole e l'eterno de Primo Conti e Nicola Lisi (1962) e Le finestre di via Rubens de Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma de Virgilio Guidi e Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario de Lucio Fontana e Leonardo Sinisgalli (1969). A presença constante da gravura em suas edições leva Bucciarelli a uma colaboração contínua com artistas contemporâneos: trabalham com ele, entre outros, Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. De outubro de 1969 a setembro de 1973 redige e publica uma revista trimestral «L’Incisione», com objetivos históricos e divulgativos e com especial cuidado para as edições numeradas de artista. Para um aprofundamento sobre a atividade editorial de Bucciarelli remete-se ao catálogo da mostra realizada em Ancona, de 10 de novembro a 9 de dezembro de 1984, no Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 de fevereiro de 1892 – Roma, 16 de maio de 1963) foi um gravador, pintor, escritor e poeta italiano.
Biografia
Nascido em Cupramontana em 8 de fevereiro de 1892, é considerado junto com Giorgio Morandi e Giuseppe Viviani entre os maiores gravadores italianos do século XX. Formou-se na Academia de Roma, sua primeira aquaforte data de 1909 (La lanterna ou I lanternini). Seu estilo liga-se à tradição naturalista italiana do século XIX, ao mesmo tempo olhando as gravuras de Rembrandt, Goya, Telemo Signorini, Giovanni Fattori e dos gravadores do século XVIII italiano. Participou, por convite, como gravador e pintor em quase todas as edições da Bienal de Veneza de 1928 a 1962, recebendo o prêmio de gravura em 1942. Para a gravura foi premiado em Florença em 1932 com Morandi e Umberto Boccioni (à memória), em 1935 na Quadrienal de Roma e em 1950 em Lugano.

Em 1933 foi preso por motivos políticos em Osimo, onde residia há alguns anos, pelo regime fascista com o qual também tivera relações. Após um mês de cárcere em Ancona foi confinado primeiro a Montefusco e depois a Merano, onde permaneceu até 1938. Tratou-se, segundo Luciano Troisio, um de seus biografos, de um "processo e de um confino farsa": porque "O antifascismo de Bartolini é, no mínimo, estranho, já que os verdadeiros antifascistas estavam na prisão, reduzidos à impotência, ao silêncio, e de qualquer forma zombados, e não tinham certamente como Bartolini páginas inteiras das revistas fascistas à sua disposição, toda a sua obra difundida, as gravuras reproduzidas, os poemas publicados, as obras narrativas revisadas pelos órgãos do partido e publicitadas, não eram recebidas pelo ministro Bottai para 'ler a fim de agradar e de bem, com fraternidade de afeto', como escreveu Bottai em 1º de agosto de 1932, na vila de Frascati" (Troisio, "L'amoroso detective", 1979; cf. p. 130 e seg.). Em suma: "Fraudulentamente o fascismo tratou Bartolini com luvas", conclui o literato patavino.

A opinião do “biografo patavino” parte, porém, de um pressuposto incorreto: que Luigi Bartolini se autodeclarasse antifascista. Na realidade o artista sempre se definiu anarquista, na verdade “anarquista celeste”, interessado apenas na arte e não na política. De fato, Bartolini não figura entre os intelectuais que subscreveram, em 1925, o Manifesto dos Intelectuais Fascistas, promovido pelo filósofo Giovanni Gentile, com o qual os numerosos signatários garantiam apoio e aprovação ao regime.

Uma síntese interessante do complexo relacionamento entre Luigi Bartolini e o fascismo encontra-se no livro “Mino Rosi e Luigi Bartolini, um sodalício intelectual”. “A história das fricções inquietantes e dos choques tempestivos entre Luigi Bartolini e o Fascismo poderia constituir um dossier de muitas páginas. O primeiro, mas já decisivo episódio do extenso catálogo de ostracismos, censuras, interdictions que ele teve de sofrer principalmente por causa de seus escritos abertamente críticos em relação não tanto à instituição política em si, quanto às hierarquias do regime e seus lacaios intelectuais, foi em 1933 a acusação de manter “relacionamentos secretos epistolares com os exilados” citando Lionello Venturi (que, aliás, em Paris, lhe vendeu um grupo de gravuras). A coisa lhe custou primeiro a retirada da carteira do partido, depois a prisão e a associação às prisões de Ancona e o subsequente confino a Montefusco, no Avellino. Mussolini fez então permutar o confino para uma transferência para Merano, sob vigilância política. O restante foi uma cadeia de ações e reações: proibições aos jornais de publicar seus escritos, apreensões de livros (e destruição: veja Scritti d’eccezione, Il Campano Arquivado em 17 de setembro de 2017 na Internet Archive., 1942, n.d.r.), fechamentos de exposições e o que mais. Em 1945 Bartolini contou sua odisseia em um panfleto (Perché do ombra Arquivado em 17 de setembro de 2017 na Internet Archive., Stampa Novografica, Roma 1945, n.d.r.) composto por rápidas citações de testemunhos e documentos sobre seus passados dissidentes perseguidos, quase um cartão de identidade ou inequívoca carta de credenciais para tomar novamente posição polemicamente no novo clima, não desprovido de mistificações, do Pós-Guerra". (Cf. N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, um sodalício intelectual. Fundação Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Uma breve porém significativa testemunha da stature moral de Luigi Bartolini foi também a Unidade em 28 de janeiro de 2002 com uma intervenção assinada por Raul Wittenberg: “Caro Diretor, também eu gostaria de lembrar, no Dia da Memória, uma pessoa graças à qual minha família, judia de Königsberg, pôde evitar o martírio nos campos nazistas após a fuga da Alemanha de Hitler. Trata-se de Luigi Bartolini, desaparecido há quarenta anos. (…) Naquele terrível inverno de 1944, uma tarde meu pai foi avisado de que no dia seguinte seria levado com sua companheira pela Gestapo. Não soubemos quem quis nos avisar. O fato é que meus entes recolheram poucas coisas e fugiram para a casa de um conhecido antifascista que havia prometido hospedagem caso fossem descobertos. Mas ninguém atendeu à insistência desesperada no campanello. Já estava escurecendo, o toque de recolher aproximava-se, meus decidiram tentar com o Mestre. Bartolini não apenas abriu a porta imediatamente, mas junto com a senhora Anita acolheu meus e os manteve escondidos em casa por mais de uma semana, apenas o tempo necessário para organizar a fuga de Roma. E Bartolini o fez por seu próprio risco (…). Após muitos anos, impulsionado pela onda de racismo e antisemitismo que parece emergir na atual situação política, senti a necessidade de prestar publicamente homenagem à memória de um homem justo (…). (Cf. l’Unità, 28 de janeiro de 2002, p. 29 seção nacional Comentários).

Ainda no período de 1949-1950 realiza, juntamente com um autorretrato, Le mietitrici para a importante coleção Verzocchi de Forlì, hoje na Pinacoteca Civica daquela cidade.

Esteve presente em todas as mais importantes manifestações artísticas de seu tempo, desenvolvendo várias maneiras definidas por ele mesmo: "maneira loira", "escura" e "lineal", com esses modos realizou numerosas gravuras com: paisagens das Marche e da Sicília e as séries: Gli insetti, Le farfalle, Gli uccelli, e Scene di caccia.

Notável também a sua atividade de escritor, poeta, crítico de arte e polemista, com mais de 70 livros publicados pelas maiores casas editoriais, entre as quais Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi e Nistri Lischi. Foi colaborador das principais revistas e jornais italianos: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Poucos sabem que a revista Corrente toma o seu nome de uma indicação de Luigi Bartolini.

Em 1946 publica pela editora Polin de Roma o romance Ladri di biciclette, a partir do qual Cesare Zavattini tirou o impulso para a adaptação cinematográfica do filme homônimo de Vittorio De Sica.

Em 1960 é nomeado Acadêmico de San Luca.

Em 1965 lhe é dedicada uma retrospectiva no âmbito da IX Quadriennale de Roma.

Exposições e prêmios
1928 - Primeira participação na Bienal de Veneza
1932 - Exposição da gravura italiana - 1º Prêmio
1935 - Ia Quadriennale de Roma - 1º Prêmio para a gravura
1939 - IIa Quadriennale de Roma - 1º Prêmio para a gravura
1942 - XXII Bienal de Veneza - Sala pessoal e 1º prêmio para a gravura
1949 - Twentieth-Century Italian Art, BY JAMES THRALL SODY AND ALFRED H. DAUR, JR, MoMa, Nova York[1][2]
1950 - Prêmio internacional de Lugano - 1º prêmio
1951 - Pessoal na galeria Silvagni de Paris
1952 - Pessoal na Calcografia Nazionale de Roma
1952 - XXVI Bienal de Veneza - Prêmio para a gravura
1953 - Pessoal em Bruxelas na biblioteca real
1953 - Prêmio Chianciano para a poesia com o livro "Pianete"
1954 - Prêmio Marzotto para a literatura com D. Buzzati
1956 - Prêmio Marzotto para a pintura
1956 - III Bienal da Gravura em Veneza - Prêmio da Presidência do Conselho
1960 - Vem nomeado Membro da Academia de San Luca
1962 - XXXI Bienal de Veneza - Sala pessoal
1962 - Exposição pessoal na Calcografia Nacional de Roma
1965 - IX Quadriennale de Roma - Sala pessoal

Obras
Narrativa
1930 - Passeggiata com a garota - Ed. Vallecchi- Florença
1930 - O retorno ao Carso - Ed. Mondadori- Milão
1931 - O moinho da carne - Ed. Bompiani- Milão
1933 - O urso e outros capítulos amorosos - Ed. Vallecchi- Florença
1940 - Follonica e outros 14 capítulos de humor amoroso - Ed. Emiliano degli Orfini- Gênova
1942 - O cão descontente e outros contos - Ed. Tuminelli- Roma
1943 - Vida de Anna Stickler contos e aguafuertes - Ed. Tuminelli- Roma
1946 - Ladri di biciclette - Ed. Polin - Roma
1948 - Ladri di biciclette 2ª edição - Ed. Longanesi- Milão
1945 - Ragazza caduta in città - Ed. Il Solco - Città di Castello
1949 - Amata dopo - Ed. Nistri Lischi - Pisa
1951 - Il mezzano Alipio - Ed. Vallecchi - Firenze
1954 - Signora Malata di cuore - Vallecchi - Firenze
1955 - Antinoo o o efebo dal naso a becco di civetta - Ed. Porfiri - Roma
1955 - Castelli Romani - Ed. Cappelli - Bologna
1957 - Tre prose d'arte - Il sodalizio del libro - Venezia
1959 - La pettegola e outros contos - Ed. Cappelli - Bologna
1960 - Le acque del Basento - Ed. Mondadori - Milão
1960 - Passeggiata com a garota nova edição - Ed. Mondadori - Milão
1962 - L'antro di Capelvenere - Ed. Istituto d'arte - Urbino
1963 - Racconti scabrosi - Ed. Scheiwiller - Milão

Poesia
1924 - Il guanciale - Ed. Merat - Paris
1924 - Il guanciale - Ed. IL pensiero contemporaneo - Torino
1931 - La vita dei morti - Ed. Campitelli - Foligno
1939 - Poesie 1928-1938 - Ed. La Modernissima - Roma
1941 - Poesie ad Anna Stikler - Ed. Il Cavallino - Veneza
1942 - Scritti d'eccezione - Ed. IL Campano - Pisa
1944 - Poesie e satire - Ed. D.O.C. - Roma
1948 - Liriche e polemiche - Ed- Nistri Lischi - Pisa
1953 - Pianete - Ed. Vallecchi - Firenze
1953 - Poesie per Anita e Luciana - Ed. Scheiwiller - Milano
1953 - Addio ai sogni - Ed. Scheiwiller - Milano
1953 - Ombre fa le metope - Ed. Schwarz - Milano
1954 - Dodici Poesie di Luigi Bartolini - Ed. Malaria - Follonica
1954 - Poesie 1954 - Ed. Vallecchi - Firenze
1958 - Al padre ed altri poemetti - Ed. Miano - Milano
1959 - Il Mazzetto - Ed. Mondadori - Milano
1960 - Poesie 1960 - Ed. Bucciarelli - Ancona
1961 - 13 Canzonette - Ed. Scheiwiller - Milano
1963 - L'eremo dei frati bianchi - Ed. Bucciarelli - Ancona
1963 - Testamento per Luciana - Ed. Bucciarelli - Ancona

Luigi Bartolini nos museus
Londres - British Museum
Paris - Musée Jeu de Paume
Paris - Biblioteca Nacional
Nova Iorque - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsínquia - Museo Ateneum (doação Pieraccini)
Roma - Galeria Nacional de Arte Moderna
Florença - Gabinetto delle stampe degli Uffizi
Florença - Galeria de Arte Moderna do Palazzo Pitti
Milão - Coleção municipal Bertarelli, Castelo Sforzesco (junta à coleção Lamberto Vitali)
Milão - Museu de arte moderna
Pisa - Gabinetto disegni e stampe da universidade (coleção Sebastiano Timpanaro)
Roma - Museu da escola romana
Bolonha - Pinacoteca nacional
Volterra - Fundação Cassa de Risparmio (coleção Mino Rosi)
Bolzano - Museu de arte moderna
Ancona - Pinacoteca
Cupramontana - Biblioteca municipal, pinacoteca Luigi Bartolini
Assis - Galeria de arte contemporânea
Macerata - Museus civis de Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museu Palazzo Ricci
Livorno - Museu G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museu das Regiões
Recanati - Museu de arte contemporânea
Forlì - Pinacoteca cívica
Palmi - Pinacoteca Leonida e Albertina Repaci
Osimo - Museu cívico seção de arte moderna e contemporânea
Jesi - Pinacoteca cívica e galeria de arte contemporânea
Castronuovo di Sant’Andrea - Museu internacional da gravura