Tina Modotti (1896–1942) - White Ieis

Edward Weston (1886–1958) - Tina com o iris branco, 1921

Esta fotografia é uma das poucas retratos sensuais e evocativos que Edward Weston fez de Tina Modotti pouco depois de se encontrarem na Califórnia, em 1921. Weston ficou cativado pela beleza de Modotti e pela sua vivaz inteligência, e o caso amoroso começou imediatamente, apesar do fato de que ambos estavam romanticamente ligados a outras pessoas: Weston, à sua então amada e parceira fotográfica Margrethe Mather, e Modotti, à artista de origem Oregon quiméricamente nomeada Robo Roubaix de l’Abrie Richey. A autoridade de Weston, Beth Gates Warren, observa que Modotti “era completamente desinibida e natural diante da câmera, e as fotografias de Weston de seu rosto expressivo e do corpo bem modelado refletem claramente a natureza tempestuosa de seu relacionamento” (Artful Lives: Edward Weston, Margrethe Mather and the Bohemians of Los Angeles, p. 220).

Como ocorre em muitos estudos de Weston sobre seus amores, o retrato aqui apresentado é um esforço colaborativo entre a modelo e o fotógrafo: Modotti fornece a performance para Weston, e Weston utiliza sua visão e habilidades técnicas para criar uma imagem indelével. A fotografia é emblemática de seu relacionamento já profundo, e que se aprofundava, um relacionamento que durou apenas alguns anos, mas teve um impacto profundo em ambos. Mais tarde, os dois mudariam-se para o México juntos, onde Modotti se tornaria não apenas uma fotógrafa de imaginação e habilidade, mas uma ativista nas lutas do povo mexicano. O retrato presente é um contraponto a um estudo de Weston por Modotti, oferecido aqui como lance 42. Tirada no México por volta de 1924, aquela imagem mostra Weston em trabalho com sua câmera Korona View de grande formato.

A fotografia é uma rara sobrevivente do amanhecer de uma das relações artísticas mais produtivas do século XX. E como ocorre com todas as fotografias de Weston e Modotti na coleção Buell, data dos breves anos em que os fotógrafos estiveram juntos. No momento desta redação, não foi localizada nenhuma outra impressão antiga desta fotografia. Pode ter sido tirada durante a mesma sessão da fotografia intitulada por Weston Head of an Italian Girl. Amy Conger observa que os negativos dessa sessão parecem ter sido perdidos (Conger 69, nota).