Diego Randazzo - Anna, agosto ’84
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Diego Randazzo, pintura original contemporânea a óleo Anna, agosto ’84, 20×30 cm (4 cm de espessura) sobre MDF com moldura de Alcantara, assinada e em excelentes condições, datada 2025–2026, vendida diretamente pelo artista.
Resumo assistido por IA
Descrição fornecida pelo vendedor
Anna, agosto de 1984
Óleo, acrílico e pedra-pómez sobre MDF, tecido em Alcantara como moldura
20x30x4 cm
2025
A imagem das nádegas inspira-se no quadro Étude de fesses de Felix Vallotton.
O sujeito é reinterpretado e inserido em uma hipotética instantânea. Assim, a partir de uma instância estritamente artística, o sujeito original assume os contornos de um documento. Um documento que entrelaça coisas inventadas e memórias pessoais.
A data impressa na instantânea refere-se ao ano de nascimento de quem escreve, mas, como num jogo de encaixes e coincidências, descobri retrospectivamente que a referência original de Vallotton data de 1884. Uma correspondência cronológica que se funde com a memória dispersa e inventada da doce Anna e de seus glúteos.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
web site: www.diegorandazzo.com
biografia do artista:
Diego Randazzo (Milão, 1984) vive entre Milão e Belluno. Conclui o ensino médio no Liceo Artístico de Brera e se forma em Ciências dos Bens Culturais com uma tese em ‘Instituições de direção’ na Universidade de Milão. O seu trabalho, estruturado em vários meios, concentra-se em alguns dos principais temas da cultura visual: a experiência da imagem, com todas as suas componentes emocionais, evocativas, antropológicas e sociais; os dispositivos do olhar, que muitas vezes se tornam, por sua vez, objeto/sujeito da obra; a arqueologia dos media, entendida como investigação sobre as origens tecnológicas do olhar moderno e contemporâneo, o olhar da máquina, atualizado com as mais novas inovações (do algoritmo às imagens operativas); a dimensão do relato; a imersividade ou – pelo contrário – a estranheza provocada pela relação com o meio. Suas obras estão presentes em coleções públicas e privadas. Finalista em diversos prêmios de Arte Contemporânea (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup); em 2023 conquista o prêmio principal do Yicca Art Prize e recebe a Menção da Juria no Talent Prize da Insideart Magazine. Em 2024, sua instalação #KIDS, tributo à tragédia dos Pequenos Mártires de Gorla e obra permanente da Casa da Memória de Milão, integra o projeto de mapeamento da Arte Pública realizado pelo Mudec de Milão. Começa a trabalhar nas problemáticas dos algoritmos já em 2020 com o projeto ‘Immagini Simili’ – na Galeria ADD-art, curadoria de Bianca Trevisan – até hoje, através do estudo da IA como ferramenta de pesquisa visual e investigação social.
Mais sobre o vendedor
Desde sempre curioso e apaixonado por imagens e imagens em movimento, minha abordagem ao longo dos anos se aperfeiçoou em uma visão não etiquetável, porque é justamente situar-se nos limites das categorias (disciplinas/linguagens) a qualidade pela qual me destaco. Mas em um mundo feito de nomenclaturas, classificações e gêneros posso tentar definir meus interesses nos seguintes filões:
– As linguagens (cinema, pintura, fotografia) e a sua subversão, frequentemente denunciando a sua inafastabilidade, a corrupção, a transversalidade. Coloco-me sempre no interior de uma reflexão teórica e técnica sobre o seu estatuto.
– A ficção, o falso, o enigma, o subliminar e o não-dito numa busca refinada de narrativa não linear, feita de detalhes e sinecdoque.
– A comparação e as afinidades entre Imagens de natureza diversa (cinematográfica, pictórica e fotográfica) frequentemente reunidas para formar grupos e multidões.
– A escavação na memória, entendida tanto como memória coletiva (contada através de testemunhos, como na obra #KIDS na Casa da Memória de Milão) quanto como arquivo de memórias íntimas e pessoais.
– O jogo: entendido como jogo entre linguagens, entre imagem e palavra (o uso de frases e citações criadas com a IA) e entre imagens colocadas lado a lado que sugerem um entrelaçamento irônico e brincalhão.
– A tecnologia e todo o aparato tecnológico sempre ligado a um desenvolvimento e a uma concepção analógica.
– O tempo: que se substancia através de uma reflexão profunda sobre a imagem em movimento, na ideia de sequência e de concatenações de eventos e sujeitos dispares.
Diego Randazzo
Traduzido pelo Google TradutorAnna, agosto de 1984
Óleo, acrílico e pedra-pómez sobre MDF, tecido em Alcantara como moldura
20x30x4 cm
2025
A imagem das nádegas inspira-se no quadro Étude de fesses de Felix Vallotton.
O sujeito é reinterpretado e inserido em uma hipotética instantânea. Assim, a partir de uma instância estritamente artística, o sujeito original assume os contornos de um documento. Um documento que entrelaça coisas inventadas e memórias pessoais.
A data impressa na instantânea refere-se ao ano de nascimento de quem escreve, mas, como num jogo de encaixes e coincidências, descobri retrospectivamente que a referência original de Vallotton data de 1884. Uma correspondência cronológica que se funde com a memória dispersa e inventada da doce Anna e de seus glúteos.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
web site: www.diegorandazzo.com
biografia do artista:
Diego Randazzo (Milão, 1984) vive entre Milão e Belluno. Conclui o ensino médio no Liceo Artístico de Brera e se forma em Ciências dos Bens Culturais com uma tese em ‘Instituições de direção’ na Universidade de Milão. O seu trabalho, estruturado em vários meios, concentra-se em alguns dos principais temas da cultura visual: a experiência da imagem, com todas as suas componentes emocionais, evocativas, antropológicas e sociais; os dispositivos do olhar, que muitas vezes se tornam, por sua vez, objeto/sujeito da obra; a arqueologia dos media, entendida como investigação sobre as origens tecnológicas do olhar moderno e contemporâneo, o olhar da máquina, atualizado com as mais novas inovações (do algoritmo às imagens operativas); a dimensão do relato; a imersividade ou – pelo contrário – a estranheza provocada pela relação com o meio. Suas obras estão presentes em coleções públicas e privadas. Finalista em diversos prêmios de Arte Contemporânea (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup); em 2023 conquista o prêmio principal do Yicca Art Prize e recebe a Menção da Juria no Talent Prize da Insideart Magazine. Em 2024, sua instalação #KIDS, tributo à tragédia dos Pequenos Mártires de Gorla e obra permanente da Casa da Memória de Milão, integra o projeto de mapeamento da Arte Pública realizado pelo Mudec de Milão. Começa a trabalhar nas problemáticas dos algoritmos já em 2020 com o projeto ‘Immagini Simili’ – na Galeria ADD-art, curadoria de Bianca Trevisan – até hoje, através do estudo da IA como ferramenta de pesquisa visual e investigação social.
Mais sobre o vendedor
Desde sempre curioso e apaixonado por imagens e imagens em movimento, minha abordagem ao longo dos anos se aperfeiçoou em uma visão não etiquetável, porque é justamente situar-se nos limites das categorias (disciplinas/linguagens) a qualidade pela qual me destaco. Mas em um mundo feito de nomenclaturas, classificações e gêneros posso tentar definir meus interesses nos seguintes filões:
– As linguagens (cinema, pintura, fotografia) e a sua subversão, frequentemente denunciando a sua inafastabilidade, a corrupção, a transversalidade. Coloco-me sempre no interior de uma reflexão teórica e técnica sobre o seu estatuto.
– A ficção, o falso, o enigma, o subliminar e o não-dito numa busca refinada de narrativa não linear, feita de detalhes e sinecdoque.
– A comparação e as afinidades entre Imagens de natureza diversa (cinematográfica, pictórica e fotográfica) frequentemente reunidas para formar grupos e multidões.
– A escavação na memória, entendida tanto como memória coletiva (contada através de testemunhos, como na obra #KIDS na Casa da Memória de Milão) quanto como arquivo de memórias íntimas e pessoais.
– O jogo: entendido como jogo entre linguagens, entre imagem e palavra (o uso de frases e citações criadas com a IA) e entre imagens colocadas lado a lado que sugerem um entrelaçamento irônico e brincalhão.
– A tecnologia e todo o aparato tecnológico sempre ligado a um desenvolvimento e a uma concepção analógica.
– O tempo: que se substancia através de uma reflexão profunda sobre a imagem em movimento, na ideia de sequência e de concatenações de eventos e sujeitos dispares.
Diego Randazzo
Traduzido pelo Google TradutorDados
Artista
Diego Randazzo
Vendido com moldura
Não
Vendido por
Vindo diretamente do artista
Edição
Original
Título da obra de arte
Anna, agosto ’84
Técnica
Pintura a óleo
Assinatura
Assinado
País de origem
Itália
Ano
2026
Estado
Excelente estado
Cor
Bronze, Creme, Rosa, Vermelho
Altura
30 cm
Largura
20 cm
Imagem/Tema
Nu
Estilo
Contemporâneo
Período
Depois de 2020
Vendido por
