Diego Randazzo - Anni di lavoro
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Selecionado por Maurizio Buquicchio
Possui mestrado em Cinema e Artes Visuais; curador, escritor e pesquisador experiente.
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Anni di lavoro é um díptico original a óleo sobre tela de Diego Randazzo, assinado e datado 2026, com 75 x 50 cm (75 x 50 x 2 cm no total), produzido na Itália em estilo contemporâneo.
Resumo assistido por IA
Descrição fornecida pelo vendedor
Anos de trabalho - díptico
(das séries Canovacci)
camadas de tinta a óleo, eco-diluentes e meio sobre pano de limpeza usado para pincéis,
75x50x2 cm
2026
É um trabalho que se desenrola a partir de dois panos de limpeza (trapos para limpar). Dispositivos depositários de várias matérias como fluidos, líquidos, sujeira, umidade, gordura, cor, mas ao mesmo tempo testemunhos de memórias, gestos reiterados e rituais. Objetos de uso comum que foram usados repetidamente para limpar pincéis embebidos em tinta a óleo e diluentes variados. São camadas que se tornam a obra e o próprio suporte da obra.
A natureza metalinguística da pesquisa é claramente declarada e explícita, mas o engano mediático está ao virar da esquina e se materializa em artifícios refinados que reverberam, à primeira vista, a refinada técnica do trompe-l’œil. De fato, é na grande tradição do trompe-l’œil que podemos encontrar os primeiros vestígios da fascinante tensão entre aparência e realidade.
Neste díptico, estreitando a visão, percebemos que a trama do tecido (em riscas e xadrez) é peculiar aos panos mais populares disponíveis no mercado; pense nos panos da Ikea. Enquanto as dobras, as sombras, a bainha e as fendas para botões, na parte inferior do díptico, são pintadas à mão e, portanto, fruto da perícia e da intuição do artista.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
site: www.diegorandazzo.com
bio do artista:
Diego Randazzo (Milão, 1984) vive entre Milão e Belluno. Conclui o ensino médio no Liceo Artistico di Brera e se forma em Ciências dos Bens Culturais com uma tese em ‘Istituzioni di regia’ na Università degli Studi di Milano. O seu trabalho, estruturado em vários meios, foca em alguns dos principais temas da cultura visual: a experiência da imagem, com todas as suas componentes emocionais, evocativas, antropológicas e sociais; os dispositivos do olhar, que muitas vezes se tornam objeto/sujeito da obra; a arqueologia dos meios, entendida como investigação sobre as origens tecnológicas do olhar moderno e contemporâneo, o olhar da máquina, atualizado com as mais recentes inovações (do algoritmo às imagens operativas); a dimensão da narrativa; a imersividade ou – ao contrário – o estranhamento produzido pela relação com o meio. Suas obras estão presentes em coleções públicas e privadas. Finalista em vários prêmios de arte contemporânea (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup); em 2023 conquista o primeiro prêmio do Yicca Art Prize e recebe a Menção da Juria no Talent Prize do Insideart Magazine. Em 2024 a sua instalação #KIDS, tributo à tragédia dos Pequenos Mártires de Gorla e obra permanente da Casa da Memória de Milão, integra o projeto de mapeamento da Arte Pública realizado pelo Mudec de Milão. Começa a trabalhar com as problemáticas dos algoritmos já em 2020 com o projeto ‘Immagini Simili’ – na Galeria ADD-art, curadoria de Bianca Trevisan – até hoje, através do estudo da IA como instrumento de pesquisa visual e investigação social.
Mais sobre o vendedor
Desde sempre curioso e apaixonado por imagens e imagens em movimento, minha abordagem ao longo dos anos se aperfeiçoou em uma visão não etiquetável, porque é justamente situar-se nos limites das categorias (disciplinas/linguagens) a qualidade pela qual me destaco. Mas em um mundo feito de nomenclaturas, classificações e gêneros posso tentar definir meus interesses nos seguintes filões:
– As linguagens (cinema, pintura, fotografia) e a sua subversão, frequentemente denunciando a sua inafastabilidade, a corrupção, a transversalidade. Coloco-me sempre no interior de uma reflexão teórica e técnica sobre o seu estatuto.
– A ficção, o falso, o enigma, o subliminar e o não-dito numa busca refinada de narrativa não linear, feita de detalhes e sinecdoque.
– A comparação e as afinidades entre Imagens de natureza diversa (cinematográfica, pictórica e fotográfica) frequentemente reunidas para formar grupos e multidões.
– A escavação na memória, entendida tanto como memória coletiva (contada através de testemunhos, como na obra #KIDS na Casa da Memória de Milão) quanto como arquivo de memórias íntimas e pessoais.
– O jogo: entendido como jogo entre linguagens, entre imagem e palavra (o uso de frases e citações criadas com a IA) e entre imagens colocadas lado a lado que sugerem um entrelaçamento irônico e brincalhão.
– A tecnologia e todo o aparato tecnológico sempre ligado a um desenvolvimento e a uma concepção analógica.
– O tempo: que se substancia através de uma reflexão profunda sobre a imagem em movimento, na ideia de sequência e de concatenações de eventos e sujeitos dispares.
Diego Randazzo
Traduzido pelo Google TradutorAnos de trabalho - díptico
(das séries Canovacci)
camadas de tinta a óleo, eco-diluentes e meio sobre pano de limpeza usado para pincéis,
75x50x2 cm
2026
É um trabalho que se desenrola a partir de dois panos de limpeza (trapos para limpar). Dispositivos depositários de várias matérias como fluidos, líquidos, sujeira, umidade, gordura, cor, mas ao mesmo tempo testemunhos de memórias, gestos reiterados e rituais. Objetos de uso comum que foram usados repetidamente para limpar pincéis embebidos em tinta a óleo e diluentes variados. São camadas que se tornam a obra e o próprio suporte da obra.
A natureza metalinguística da pesquisa é claramente declarada e explícita, mas o engano mediático está ao virar da esquina e se materializa em artifícios refinados que reverberam, à primeira vista, a refinada técnica do trompe-l’œil. De fato, é na grande tradição do trompe-l’œil que podemos encontrar os primeiros vestígios da fascinante tensão entre aparência e realidade.
Neste díptico, estreitando a visão, percebemos que a trama do tecido (em riscas e xadrez) é peculiar aos panos mais populares disponíveis no mercado; pense nos panos da Ikea. Enquanto as dobras, as sombras, a bainha e as fendas para botões, na parte inferior do díptico, são pintadas à mão e, portanto, fruto da perícia e da intuição do artista.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
site: www.diegorandazzo.com
bio do artista:
Diego Randazzo (Milão, 1984) vive entre Milão e Belluno. Conclui o ensino médio no Liceo Artistico di Brera e se forma em Ciências dos Bens Culturais com uma tese em ‘Istituzioni di regia’ na Università degli Studi di Milano. O seu trabalho, estruturado em vários meios, foca em alguns dos principais temas da cultura visual: a experiência da imagem, com todas as suas componentes emocionais, evocativas, antropológicas e sociais; os dispositivos do olhar, que muitas vezes se tornam objeto/sujeito da obra; a arqueologia dos meios, entendida como investigação sobre as origens tecnológicas do olhar moderno e contemporâneo, o olhar da máquina, atualizado com as mais recentes inovações (do algoritmo às imagens operativas); a dimensão da narrativa; a imersividade ou – ao contrário – o estranhamento produzido pela relação com o meio. Suas obras estão presentes em coleções públicas e privadas. Finalista em vários prêmios de arte contemporânea (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup); em 2023 conquista o primeiro prêmio do Yicca Art Prize e recebe a Menção da Juria no Talent Prize do Insideart Magazine. Em 2024 a sua instalação #KIDS, tributo à tragédia dos Pequenos Mártires de Gorla e obra permanente da Casa da Memória de Milão, integra o projeto de mapeamento da Arte Pública realizado pelo Mudec de Milão. Começa a trabalhar com as problemáticas dos algoritmos já em 2020 com o projeto ‘Immagini Simili’ – na Galeria ADD-art, curadoria de Bianca Trevisan – até hoje, através do estudo da IA como instrumento de pesquisa visual e investigação social.
Mais sobre o vendedor
Desde sempre curioso e apaixonado por imagens e imagens em movimento, minha abordagem ao longo dos anos se aperfeiçoou em uma visão não etiquetável, porque é justamente situar-se nos limites das categorias (disciplinas/linguagens) a qualidade pela qual me destaco. Mas em um mundo feito de nomenclaturas, classificações e gêneros posso tentar definir meus interesses nos seguintes filões:
– As linguagens (cinema, pintura, fotografia) e a sua subversão, frequentemente denunciando a sua inafastabilidade, a corrupção, a transversalidade. Coloco-me sempre no interior de uma reflexão teórica e técnica sobre o seu estatuto.
– A ficção, o falso, o enigma, o subliminar e o não-dito numa busca refinada de narrativa não linear, feita de detalhes e sinecdoque.
– A comparação e as afinidades entre Imagens de natureza diversa (cinematográfica, pictórica e fotográfica) frequentemente reunidas para formar grupos e multidões.
– A escavação na memória, entendida tanto como memória coletiva (contada através de testemunhos, como na obra #KIDS na Casa da Memória de Milão) quanto como arquivo de memórias íntimas e pessoais.
– O jogo: entendido como jogo entre linguagens, entre imagem e palavra (o uso de frases e citações criadas com a IA) e entre imagens colocadas lado a lado que sugerem um entrelaçamento irônico e brincalhão.
– A tecnologia e todo o aparato tecnológico sempre ligado a um desenvolvimento e a uma concepção analógica.
– O tempo: que se substancia através de uma reflexão profunda sobre a imagem em movimento, na ideia de sequência e de concatenações de eventos e sujeitos dispares.
Diego Randazzo
Traduzido pelo Google TradutorDados
Artista
Diego Randazzo
Vendido com moldura
Não
Vendido por
Vindo diretamente do artista
Edição
Original
Título da obra de arte
Anni di lavoro
Técnica
Pintura a óleo
Assinatura
Assinado
País de origem
Itália
Ano
2026
Estado
Excelente estado
Cor
Azul, Cinzento, Multicolor, Verde
Altura
50 cm
Largura
75 cm
Estilo
Contemporâneo
Período
Depois de 2020
Vendido por
