Sebastian Bieniek (1975) - Doublefaced No. 45 (3/9)

Sebastian Bieniek (nascido em 1975 na Polônia) é famoso por obras no contexto da dualidade e ambivalência, que desde 2013 viralizaram várias vezes e foram publicadas pelas maiores revistas do mundo. De acordo com a revista espanhola VOGUE, Madonna chegou a pedir-lhe, em 2016, para fazer a capa de seu novo álbum, mas o excêntrico artista, como tantas vezes, recusou e preferiu ficar sozinho.

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À venda:

Fotografia original (fine art print de alta qualidade) da série Doublefaced de Sebastian Bieniek.

Existem apenas 9 originais numerados e assinados desta obra (Doublefaced No. 45). Aqui está o 3/9

A maioria dos originais já está, hoje, em importantes museus ao redor do mundo. Entre eles EUA, Suíça, Itália, Holanda, Áustria, Alemanha, Espanha, Bahrain, Reino Unido, Japão e Hong Kong.

Esta peça será uma das poucas ainda disponíveis diretamente do artista.

O vencedor do leilão receberá um certificado de autenticidade emitido em nome do artista.

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Detalhes da obra:

- Título: Doublefaced No. 45 (3/9)
- Ano: 2014
- Tamanho: 58 x 42 cm. (Existe uma margem branca de 5 cm ao redor da foto. as medidas incluem a margem branca)
- Descrição: Foto (não montada nem emoldurada)
- Papel: Baryta Canson
- Método de produção: C-Print
- Assinado: Sim, várias vezes. No topo direito superior há uma assinatura rápida. Na parte inferior esquerda, novamente assinado, numerado e intitulado. Na parte inferior direita há um carimbo do artista. Ao verso, novamente assinado e intitulado.

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Condição:

Boa.

No verso há um trecho coberto com fita adesiva. Isso é comum em todas as fotos como esta, expostas em PUCE (Pontificia Universidad Católica del Ecuador) Quito/Ecuador em 2016, onde Sebastian Bieniek atuou como professor. Com a fita, a assinatura foi coberta e a foto desoriginalizada para, após a exposição, ser reoriginalizada (novamente assinada e rotulada). O motivo era que o artista não tinha certeza se as obras da América do Sul voltariam com segurança, e ele não quis correr o risco de perder “originais”. Elas, contudo, voltaram bem.

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Envio:

A foto será enviada enrolada.

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Sobre a série Doublefaced:

A série de fotos Doublefaced do artista berlinense Sebastian Bieniek é indiscutivelmente uma das séries de fotografia mais importantes e influentes da era da internet. Ela é o exemplo perfeito de arte contemporânea que não apenas entende o zeitgeist moderno, mas o reflete em sua forma mais pura. Em uma época marcada pela autopromoção digital, pela constante reinvenção do ego e pela fragmentação da identidade nas redes sociais, Bieniek captou um núcleo nervoso da sociedade com suas obras. Suas criações capturaram a profunda necessidade humana de, no ruído digital, estar ao mesmo tempo mascarado e visível, tornando a dualidade de nossa existência moderna visualmente tangível.

O conceito minimalista, mas profundamente perturbador — retratado com delineadores e batom como faces secundárias nas bochechas de modelos — espalhou-se viralmente nos anos 2010 e moldou de forma duradoura a cultura pop e de moda globais. Como este impulso artístico tocou o pulso do tempo fica evidente pela sua enorme força de alcance sobre ícones mundialmente famosos. Assim, a Rainha da Pop Madonna ficou tão fascinada pela linguagem visual hipnótica que escolheu uma foto da série para a capa de seu álbum Madame X. Também na música e na cultura pop esse conceito deixou marcas profundas: no vídeo oficial do hit Marilyn Monroe de Pharrell Williams, a ideia icônica da ilusão de duas caras foi copiada e apresentada a milhões de pessoas.

O que é, talvez, a mais espetacular ponte entre a arte corporal vanguardista e o mundo da haute couture ocorreu nas passarelas da capital francesa. O designer Simon Porte Jacquemus reconheceu o potencial zeitgeisty das obras e trouxe o visual para a Paris Fashion Week em colaboração direta com Sebastian Bieniek. A coleção inspirada na arte de Bieniek causou enorme impacto na moda, ajudando Jacquemus a vencer o prestigioso LVMH Special Jury Prize, no valor de 150.000 euros. Através dessa sinergia entre fenômeno da internet, cultura pop e alta-costura, a Doublefaced provou de forma contundente como a arte tradicional pode romper as fronteiras do analógico e tornar-se a linguagem visual universal de uma geração inteira.

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Sobre o artista:

O artista conceitual alemão, pintor e fotógrafo Sebastian Bieniek (1975) é considerado um dos mais radicais transgressores da cena de arte contemporânea. Toda a sua obra foi um perpetuo, provocativo confronto na linha tênue entre realidade e ilusão.

Nascido na Silésia Superior, Bieniek migrou para a Alemanha em 1989 como Spätaussiedler (retornante tardio) e iniciou seu percurso artístico na Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Lá estudou Arte Livre sob influências extremas: a célebre pioneira da performance Marina Abramović e o artista conceitual suíço John M. Armleder. Posteriormente transferiu-se para a Universität der Künste Berlin, onde concluiu seus estudos como Meisterschüler, enquanto paralelamente cursava direção na Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Sua carreira começou no final dos anos 1990 no lendário Kunsthaus Tacheles de Berlim, de onde rapidamente se tornou uma figura central. Em 2013, com a série de fotos viral Doublefaced, alcançou o reconhecimento internacional, sendo apontado por revistas renomadas como um dos artistas mais influentes de Berlim.

Desde cedo, Bieniek chamou atenção por ações que desorientaram o público e o circuito artístico tradicional. Inspirado pelas experiências corporais de sua mentora Abramović, utilizou seu próprio corpo como material e, em um trabalho inicial, cortou-se ao longo de dias para documentar fisicamente a transitoriedade. Além desses processos dolorosos, conduziu experimentos sociais perturbadores no espaço público, isolando entradas de metrô ou praças com fitas de isolamento sem autorização. Assim, demonstrou como as pessoas obedecem cegamente à autoridade visual e estatal. Com o livro Realfake, publicado em 2011, expandiu esses experimentos para o espaço digital: ao criar muitos perfis falsos, manipulou deliberadamente algoritmos, meios de comunicação e percepção pública — muito antes do fenômeno de “Alternative Facts” alcançar a política mundial.

O ápice absoluto e radical deste trabalho interdisciplinar foi encenar a própria morte como a performance de arte final. Bieniek, que ao longo da vida desnudou os mecanismos de eficácia midiática, identidade digital e ilusão, elevou esse princípio ao limite extremo da existência humana. Ele falsificou e orquestrou notícias sobre o seu falecimento e acompanhou tudo com mensagens em vídeo conceituais como sua Apologia por estar morto, deixando a indústria da arte e o público em estado de choque. Com esse ato, ele foi muito além de qualquer outro artista anterior. Ele não utilizou apenas tela, câmera ou o corpo vivo, mas elevou o desaparecimento total, o jogo com o além e a subsequente histeria midiática ao próprio objeto de arte. Bieniek provou, assim, que na era das redes digitais, mesmo a fronteira entre vida e morte pode ser manipulada, moldada e, no final das contas, parte de uma encenação hiperrealista.