Attributed to José Benlliure y Gil (1855–1937) - Moroccan Bereber Encampment

1. Ficha técnica

Autor: Atribuído a José Benlliure y Gil (1855–1937)
Escola: Espanhola / valenciana
Época: Finais do século XIX – inícios do século XX
Datación proposta: ca. 1895–1905
Título sugerido: Acampamento marroquí
Técnica: Óleo sobre tela aderida posteriormente a suporte rígido
Medidas da obra: 55 × 74 cm
Medidas com moldura: 70 × 89 cm
Firma: Assinado “J. Benlliure” no canto inferior direito

Caráter da obra: Possível estudo preparatório, esboço avançado ou composição deixada parcialmente inconclusa

Estado: A obra requer intervenção profissional de conservação-restauração.

Apresenta craquelê generalizado, abrasões, perdas pontuais e zonas com perda de camada pictórica, particularmente visíveis no céu e em diferentes sectores do primeiro plano.

O lienço encontra-se atualmente aderido a um suporte rígido.

O estado atual aconselha estabilização e estudo prévio por restaurador antes de qualquer intervenção estética.

2. Descrição

Interessante composição orientalista atribuída a José Benlliure y Gil, representando uma ampla cena ao ar livre desenvolvida num ambiente norte-africano.

A composição é presidida por uma grande estrutura têxtil, provavelmente uma loja ou pavilhão, em torno da qual se agrupam numerosas figuras vestidas com indumentária tradicional.

À direita e à esquerda distribuem-se novos grupos, animais, objetos e pequenas construções, enquanto ao fundo a paisagem se abre para uma sucessão de elevações montanhosas sob um céu extraordinariamente luminoso.

O verdadeiro protagonista da pintura não é, porém, um personagem concreto, mas sim a atmosfera do acampamento.

O artista dissolve figuras, terreno e arquitetura mediante uma pincelada rápida, fragmentária e rica em matéria, permitindo que numerosos elementos permaneçam apenas insinuados.

O predomínio de brancos, ocre, areias, azuis acinzentados e delicados acentos rosados gera uma imagem de grande luminosidade, radicalmente diferente do orientalismo de interiores escuros que também cultivou Benlliure.

3. Análise estilística e compositiva

A possível relação com José Benlliure resulta especialmente interessante ao comparar esta obra com a sua produção orientalista.

Benlliure viajou por Argélia e Marrocos, e a partir desses contatos desenvolveu numerosas cenas de mercados, pátios, cafés, tipos populares e reuniões norte-africanas.

Uma referência especialmente significativa é The Moroccan Storyteller, composição na qual encontramos igualmente uma reunião ao ar livre, grupos humanos, lojas e um amplo panorama montanhoso como cenário de fundo.

A semelhança não implica que ambas as obras sejam versões da mesma composição, mas sim que a combinação concreta de acampamento, lojas, personagens e paisagem norte-africana pertence plenamente ao repertório conhecido do artista.

Na nossa obra, as figuras centrais não estão delimitadas por um desenho fechado.
O pintor introduz brancos, azuis, violetas, ocre e vermelhos por meio de toques independentes, deixando que seja a distância de observação a reconstruir visualmente os personagens.

A grande loja central constitui o principal eixo geométrico da composição.

Sua forma triangular conduz o olhar ao centro da cena, enquanto os grupos humanos geram uma faixa horizontal inferior de enorme dinamismo.
Ao fundo, as montanhas e o céu são construídos mediante camadas muito mais estendidas e suaves, gerando profundidade atmosférica.

4. Possível caráter de esboço ou estudo preparatório

Este é um dos aspectos mais interessantes da pintura.
A obra apresenta um grau de definição deliberadamente desigual.
As figuras principais recebem manchas cromáticas suficientes para estabelecer postura, indumentária e relação espacial.

Outras figuras mal estão indicadas.
O terreno está construído mediante arrastos, raspagens e acumulações de pintura.
Numerosas formas parecem ainda encontradas numa fase intermediária entre a preparação compositiva e o acabamento final.

Por isso parece razoável supor que possa tratar-se de um estudo preparatório avançado para uma composição de maiores dimensões, ou bem de uma obra que o artista decidiu não levar até o grau de terminación habitual de uma pintura destinada ao mercado.

Este procedimento está documentado dentro da produção de Benlliure.

Conhecem-se esboços, estudos e diferentes versões de composições orientalistas, o que demonstra que determinadas cenas podiam ser desenvolvidas mediante sucessivos ensaios antes de alcançar uma formulação definitiva.

A própria Casa-Museu José Benlliure conserva obras nas quais determinadas zonas apresentam uma fatura menos insistida e praticamente esboçada, circunstância que levou a considerá-las estudos ou composições não completamente terminadas.

No entanto, deve-se diferenciar cuidadosamente esta possível condição de esboço do estado de conservação atual.

A obra apresenta perdas reais de matéria pictórica que aumentam visualmente a sensação de obra inconclusa.

Sem exame físico e estudo técnico não pode determinar-se com absoluta segurança quais áreas ficaram deliberadamente abertas pelo pintor e quais sofreram perdas posteriores.

5. Firma e hipótese de autoria

A pintura aparece assinada no canto inferior direito:
“J. Benlliure”
Esta fórmula de assinatura está documentada em obras de José Benlliure y Gil.
Existem numerosos óleos assinados desta maneira, usando apenas a inicial do nome e o sobrenome.
A atribuição é especialmente interessante porque não se baseia apenas na assinatura.

Também existe coerência entre a obra e o repertório conhecido do pintor em vários aspectos:
temática orientalista norte-africana;
composição com grandes agregações humanas;
presença de lojas e arquitetura efêmera;
paisagem montanhosa de fundo;
pincelada rápida e luminosa;
uso de brancos, terras, azuis e rosas;
tratamento sintético das figuras.
Por esse motivo, e na ausência de certificado ou procedência documental completa, consideramos prudente catalogá-la como:

Atribuído a José Benlliure y Gil (1855–1937).

6. Contexto histórico, referências e estado de conservação
José Benlliure y Gil foi uma das figuras relevantes da pintura valenciana de transição entre os séculos XIX e XX.

Formou-se em Valência, desenvolveu posteriormente uma importante carreira internacional e passou longos períodos em Roma.

Seu contato com o norte de África deu origem a uma vertente orientalista especialmente apreciada de sua produção.

Nessas obras aparecem mercados, interiores, ruas, cafés, acampamentos e cenas de vida cotidiana.
A pintura torna-se, em muitos casos, mais luminosa e espontânea, com uma pincelada consideravelmente mais livre do que a minuciosidade preciosista característica de outras etapas de sua carreira.

Na presente obra essa liberdade é particularmente evidente.
Determinados rostos são apenas uma mancha escura rodeada de brancos.
Turbands, túnicas e tecidos ficam definidos mediante um ou dois gestos de pincel.
A paisagem constrói-se mediante sobreposições amplas de azuis, cinzas, terras e brancos.
A matéria pictórica mantém uma forte presença física e permite apreciar diretamente o processo de execução.

A obra apresenta atualmente craquelê estendido, abrasões e perdas localizadas de camada pictórica.
Existem zonas onde se percebe o suporte inferior, especialmente no céu e em diferentes áreas centrais e inferiores.

Também se observa uma antiga intervenção mediante adesão do lienço a suporte rígido.
Por essas razões, a obra necessita de restauração profissional.

Uma correta consolidação, limpeza controlada e reintegração das lacunas poderia recuperar consideravelmente a continuidade cromática e a leitura geral da composição.

Qualquer intervenção deve realizar-se unicamente após verificar a estabilidade da adesão do lienço, o estado da preparação e a existência de eventuais restaurações anteriores.

7. Envio e condições

A obra será enviada através de empresa profissional especializada.
Utilizar-se-á uma caixa sob medida e proteções de espuma, com especial atenção ao seu estado de conservação.

Realizamos envios internacionais para todo o mundo.
Por tratar-se de uma obra antiga que requer restauração, deverão ser tomadas precauções adicionais durante a embalagem e o transporte.

Os envios fora da União Europeia, determinados destinos internacionais ou aquelas peças que exijam embalagens especiais podem gerar custos adicionais de transporte, alfândega ou importação, que serão suportados pelo comprador.

A moldura é entregue como brinde juntamente com a obra e não será objeto de reclamação.