Camillo Gannelli - Orizzonti notturni

Um díptico noturno.
Um confim.

Não é uma paisagem para contemplar, é uma paisagem para atravessar.

A matéria como linguagem
A obra joga tudo na textura. Não é pintura que queira ser fotográfica, é pintura que quer ser geológica.

Na parte superior, um preto denso, quase betuminoso, trabalhado com espátula, batido, que absorve toda luz. É uma noite sem estrelas, uma noite material que pesa.
Depois, de repente, a cesura: uma linha fina, vertical, filamentosa. Uma floresta de tílias reduzidas a puro sinal, a um arranhão branco-prateado sobre fundo escuro. Não são árvores, são traços, nervuras, chuva congelada que cai ao contrário, de baixo para cima.

Abaixo, o terreno. Dois registros cromáticos que o díptico torna ainda mais potente em sua duplicação: uma faixa de magenta violáceo, artificial, quase tóxico, como um crepúsculo alquímico, que se esvai num cinza rachado, craquelado, árido. É terra, é cinza, é sal.

O díptico como dispositivo
A escolha do díptico não é decorativa, é conceitual. A fenda negra entre as duas telas faz parte da obra.

Interrompe a floresta, rompe a sua continuidade e força o olho a remendar. Cria um ritmo, uma respiração. Um e dois, idênticos e nunca iguais. Como dois fotogramas de um mesmo sonho, ou duas placas de uma radiografia do inverno. O formato vertical alongado acentua o sentido de um limiar: são duas portas estreitas para o infinito.

Há uma ressonância cultivada, inevitável, com a tradição informal italiana e a nordica - de Burri pela matéria queimada, a Friedrich pelo sublime da noite - mas depurada de toda retórica. Aqui tudo está reduzido ao essencial.

Em definitivo, é uma obra de grande elegância sombria. Não decora uma parede, a furta. Não é uma paisagem para olhar enquanto se passa, é um lugar para permanecer imóvel, por alguns segundos, ao frio.

Cada quadro acrílico sobre tábua mede 30x60x5 cm