Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 10 (8/9)

Sebastian Bieniek (nascido em 1975 na Polônia) é famoso por trabalhos no contexto de dualidade e ambivalência que, desde 2013, foram viralizados várias vezes e publicados pelas maiores revistas ao redor do mundo. Segundo a revista espanhola VOGUE, até Madonna pediu que ele fizesse a capa de seu novo álbum em 2016, mas o excêntrico artista, como costuma acontecer, recusou e preferiu ficar por conta própria.

____

À venda:

Fotografia original (impressão Fine Art de alta qualidade) da série Doublefaced (ano 2013) de Sebastian Bieniek.

Existem apenas 9 originais numerados e assinados desta obra (Doublefaced No. 10). Aqui está à venda o 8/9.

A maioria dos originais encontra-se em coleções importantes ao redor do mundo, incluindo EUA, Suíça, Itália, Holanda, Áustria, Alemanha, Espanha, Bahrain, Reino Unido, Japão e Hong Kong.

Esta obra é vendida como a penúltima que resta diretamente do artista.

O ganhador do leilão também receberá um certificado de autenticidade emitido em seu nome pelo artista.

_____

Detalhes da obra de arte:

- Título: Doublefaced No. 10 (8/9)
- Ano: 2013
- Tamanho: 57,5 x 44 cm. (Existe uma margem branca de 4 cm ao redor da foto. as medidas incluem a margem branca)
- Natureza: trata-se de uma fotografia (não montada e não emoldurada)
- Papel: Baryta Canson
- Método de fabricação: C-Print
- Assinado: na parte inferior esquerda com caneta vermelha, assinado, intitulado, datado e carimbado

_____

Estado da fotografia: muito bom (não danificado)

_____

Envio:

A foto será enviada enrolada.

_______

Sobre a série Doublefaced:

A série de fotos Doublefaced do artista berlinense Sebastian Bieniek é indiscutivelmente uma das mais importantes e influentes séries de fotos da era da internet. É o exemplo perfeito de arte contemporânea que não apenas compreende o zeitgeist moderno, mas que o reflete em sua forma mais pura. Em uma época marcada pela autopromoção digital, pela constante reinvenção do ego e pela fragmentação da própria identidade nas redes sociais, Bieniek capturou um núcleo nervoso da sociedade com suas obras. Suas obras capturaram o profundo impulso humano de estar simultaneamente mascarado e visível no ruído digital, tornando a dualidade de nossa existência moderna visualmente tangível.

O conceito minimalista, mas profundamente perturbador — retratado com delineadores de olhos e batom desenhando segundos rostos nas bochechas das modelos — disseminou-se viralmente na década de 2010 e moldou de forma duradoura o mundo da moda e da cultura pop global. Como esse impulso artístico tocou o pulso da época fica evidente em seu enorme impacto sobre ícones mundialmente famosos. Assim, a “Queen of Pop” Madonna ficou tão fascinada pela linguagem visual hipnótica que escolheu uma foto da série para a capa de seu álbum Madame X. Também na música e na cultura pop, o conceito deixou marcas profundas: no videoclipe oficial de Marilyn Monroe, de Pharrell Williams, a ideia icônica de ilusão com dois rostos foi copiada e apresentada a milhões de espectadores.

O que talvez seja a mais espetacular ponte entre a arte corporal vanguardista e o mundo da alta-costura foi que a série percorreu as passarelas da capital francesa. O estilista Simon Porte Jacquemus reconheceu o potencial de zeitgeist das obras e trouxe o visual para a Paris Fashion Week em colaboração direta com Sebastian Bieniek. A coleção inspirada pela arte de Bieniek causou um grande impacto no mundo da moda, ajudando Jacquemus a vencer o prestigioso LVMH Special Jury Prize, no valor de 150.000 euros. Por meio dessa sinergia entre fenômeno da internet, cultura pop e haute couture, a Doublefaced provou de modo impressionante como a arte tradicional pode romper as fronteiras do analógico e tornar-se a linguagem visual universal de toda uma geração.

_____

Sobre o artista:

O artista conceitual alemão, pintor e fotógrafo Sebastian Bieniek (1975) é considerado um dos mais radicais transgressores da cena de arte contemporânea. Toda a sua obra foi um constante e provocativo balé na tênue linha entre realidade e ilusão.

Nascido na Silésia, Bieniek chegou à Alemanha em 1989 como spätaussiedler e começou seu caminho artístico na Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Lá estudou Artes Visuais sob influências extremamente díspares: a renomada pioneira da performance Marina Abramović e o artista conceitual suíço John M. Armleder. Mais tarde mudou-se para a Universität der Künste Berlin, onde concluiu seus estudos como Meisterschüler, enquanto simultaneamente cursava Direção na Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Sua carreira começou no final dos anos 1990 na lendária casa de arte Berliner Kunsthaus Tacheles, de onde ele rapidamente se tornou uma presença constante. Em 2013, seu viral série de fotos Doublefaced lhe rendeu o reconhecimento internacional, levando revistas conceituadas a nomeá-lo um dos artistas mais influentes de Berlim.

Logo no início de sua carreira, Bieniek chamou atenção com ações que abalaram o público e o circuito tradicional da arte. Inspirado pelos limites corporais de sua mentora Abramović, ele utilizou seu próprio corpo como material e, em uma obra inicial, ao longo de dias cortou uma nova ferida no braço para documentar a transitoriedade de forma física. Além desses processos dolorosos, ele realizou experimentos sociais perturbadores em espaços públicos, colocando faixas de isolamento em locais sem autorização para isolar entradas de metrô ou praças em Berlim. Assim, demonstrou o quanto as pessoas obedecem cegamente à autoridade visual e estatal. Com o livro Realfake, publicado em 2011, ele expandiu esses experimentos para o espaço digital: ao criar dezenas de perfis falsos, manipulou algoritmos, a mídia e a percepção pública — muito antes de o fenômeno das “Alternative Facts” alcançar a política mundial.

O auge absoluto e radical dessa criação interdisciplinar foi encenar sua própria morte como uma performance artística final. Bieniek, que ao longo da vida analisou os mecanismos de eficácia midiática, identidade digital e ilusão, estendeu esse princípio ao limite extremo da existência humana. Ele falsificou e orquestrou notícias sobre seu falecimento e o acompanhou com vídeos conceituais como sua Apology for being dead, causando choque na comunidade artística e no público. Com esse ato, ele levou a interdisciplinaridade muito além de qualquer outro artista anterior. Ele não utilizou mais apenas tela, câmera ou o corpo vivo, mas elevou o desaparecimento total, o jogo com o além e a subsequente histeria mediática à própria obra de arte. Bieniek provou, portanto, de modo definitivo, que na era das redes digitais até mesmo a fronteira entre vida e morte pode ser manipulada, moldada e, por fim, tornar-se parte de uma encenação hiperreal.