Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 2 (5/9)

Sebastian Bieniek (nascido em 1975 na Polônia) é famoso por obras no contexto de dualidade e ambiguidade, que desde 2013 se tornaram virais várias vezes e foram publicadas pelas maiores revistas do mundo. Segundo a revista espanhola VOGUE, Madonna chegou a pedir-lhe em 2016 para fazer a capa de seu novo álbum, mas o excêntrico artista, como tantas vezes, recusou e preferiu ficar sozinho.

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Zum Verkauf steht:

Original Fotographie (hochwertige Fine Art Print) aus der Doublefaced-Serie (2013) von Sebastian Bieniek.

Es gibt nur 9 einzeln nummerierte und signierte Originale dieser Arbeit (Doublefaced No. 2). Hier die 5/9.

Die meisten Originale befinden sich weltweit in wichtigen Sammlungen. Darunter in den USA, Schweiz, Italien, Niederlande, Österreich, Deutschland, Spanien, Königreich Bahrain, Vereinigtes Königreich, Japan und Hong Kong.

Diese Arbeit wird als die vorletzte verbliebene direkt vom Künstler verkauft.

Der Gewinner der Auktion bekommt außerdem ein vom Künstler auf seinen Namen ausgestelltes Echtheitszertifikat.

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Details zum Kunstwerk:

- Título: Doublefaced No. 2 (5/9)
- Ano: 2013
- Tamanho: 56 x 80,5 cm. (Existe uma margem branca de 3 cm ao redor da foto. As medidas incluem a margem branca)
- Natureza: a obra é uma foto (não montada nem emoldurada)
- Papel: Baryta Canson
- Método de fabricação: C-Print
- Assinatura: na parte inferior esquerda com caneta vermelha, assinado, intitulado, datado e carimbado.

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Estado da fotografia: bom

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Envio:

A foto será enviada em rolo.

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Sobre a série Doublefaced:

A série de fotografias Doublefaced, do artista berlinense Sebastian Bieniek, é amplamente reconhecida como uma das séries de fotos mais importantes e influentes da era da internet. Ela é o exemplo perfeito de arte contemporânea que não apenas compreende o espírito do tempo moderno, mas o reflete em sua forma mais pura. Em uma época marcada pela autopromoção digital, pela constante reinvenção do ego e pela fragmentação da própria identidade nas redes sociais, Bieniek captou um núcleo nervoso da sociedade com suas obras. Suas peças capturaram a profunda necessidade humana de, no ruído digital, estar simultaneamente mascarado e visível, tornando a dualidade de nossa existência moderna visualmente tangível.

O conceito minimalista, porém profundamente perturbador — retratos de rostos duplos desenhados com delineador e batom nas bochechas das modelos — espalhou-se viralmente nos anos 2010 e moldou de forma duradoura a cultura pop global e o mundo da moda. Como de forte impacto esse impulso artístico atingiu o pulso da época fica evidente pela sua enorme força de alcance em ícones mundialmente conhecidos. Assim, a “Queen of Pop” Madonna ficou tão fascinada pela linguagem visual hipnótica que escolheu uma foto da série para a capa de seu álbum Madame X. Também na música e na cultura pop deixou marcas profundas: no videoclipe oficial do hit Marilyn Monroe de Pharrell Williams, a ideia icônica da ilusão de dois rostos foi copiada e apresentada a um público de milhões.

[em] o mais espetacular elo entre arte corporal vanguardista e o mundo da alta-costura, a série foi apresentada nas passarelas da capital francesa. O designer de moda Simon Porte Jacquemus reconheceu o potencial zeitgeist das obras e trouxe o visual para a Paris Fashion Week em colaboração direta com Sebastian Bieniek. A coleção inspirada pela arte de Bieniek causou impacto na indústria da moda, ajudando Jacquemus a vencer o prestigioso LVMH Special Jury Prize, no valor de 150.000 euros. Através dessa sinergia entre fenômeno da internet, cultura pop e haute couture, a Doublefaced provou de forma contundente que a arte tradicional pode romper os limites do analógico e tornar-se a linguagem visual universal de uma geração inteira.

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Sobre o artista:

O artista conceitual alemão, pintor e fotógrafo Sebastian Bieniek (1975) é considerado um dos mais radicais transgressores da cena de arte contemporânea. Toda a sua obra foi um permanente e provocativo baile na linha extremamente tênue entre realidade e ilusão.

Nascido na Silésia Oriental, Bieniek chegou à Alemanha em 1989 como Spätaussiedler e iniciou seu caminho artístico na Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Lá estudou Arte Livre sob influências extremamente opostas: a mundialmente famosa pioneira da performance Marina Abramović e o artista conceitual suíço John M. Armleder. Mais tarde mudou-se para a Universität der Künste Berlin, onde concluiu seu mestrado, ao mesmo tempo em que seguia um curso de direção na Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Sua carreira começou no final dos anos 1990 na lendária casa de arte Berliner Kunsthaus Tacheles, de onde se tornou rapidamente uma figura de destaque. Em 2013, ao viralizar a série de fotos Doublefaced, alcançou o reconhecimento internacional e magazines renomados o elegeram como um dos artistas mais influentes de Berlim.

Logo no início de sua carreira, Bieniek chamou atenção com ações que desestruturavam o público e o circuito de arte tradicional. Inspirado nas experiências corporais nas fronteiras da sua mentora Abramović, ele usou seu próprio corpo como material e, em um trabalho inicial, cortou ao longo de dias uma nova ferida no braço para documentar a transitoriedade de forma física. Além desses processos dolorosos, ele encenou experimentos sociais perturbadores em espaços públicos, instalando tiras de proteção sem permissão para bloquear entradas de metrô ou praças em Berlim. Assim, demonstrou como as pessoas obedecem cegamente à autoridade visual e estatal. Com o livro Realfake, publicado em 2011, ele estendeu esses experimentos ao espaço digital: criando dezenas de perfis falsos, manipulou ativamente algoritmos, mídia e percepção pública — muito antes de o fenômeno de “Alternative Facts” chegar à política mundial.

O ápice absoluto e radical desse trabalho interdisciplinar foi a encenação de sua própria morte como uma performance de arte final. Bieniek, que ao longo da vida examinou os mecanismos de visibilidade midiática, identidade digital e engano, expandiu esse princípio até o limite extremo da existência humana. Ele falsificou e orquestrou notícias sobre seu falecimento e acompanhou isso com videomensagens conceituais como sua Apology for being dead, provocando choque na comunidade artística e no público. Com esse ato, ele avançou interdisciplinarmente muito além de qualquer artista anterior. Não utilizou apenas tela, câmera ou o corpo vivo, mas elevou o desaparecimento total, o jogo com o além e a subsequente histeria midiática a se tornar a verdadeira obra de arte. Bieniek provou, portanto, de forma definitiva, que na era das redes digitais até mesmo a fronteira entre vida e morte é manipulável, moldável e, por fim, parte de uma encenação hiperreal.