Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

(Neste período envio apenas para a UE)

A obra proposta é uma fina chapa espelhante de alumínio em relevo (gaufragem) e numerada PdA 1/2, com medidas de 21x15 cm, apoiada sobre cartolina, assinada na chapa e no verso - visível na moldura de aproximadamente 17x12 cm - com moldura de 32x23 cm

a obra será cuidadosamente embalada e enviada dentro de 3 dias com autenticação em foto assinada pelo artista -- pronta para pendurar ou apoiar -

envio rastreável e assegurado- (infelizmente a foto nunca retrata bem)

Para quem gosta das inovações e das sugestões do século XX, seria uma obra realmente interessante em tiragem de apenas 2 exemplares -- praticamente como se fosse uma peça única.- assinada na chapa - com moldura 32x23x2 - obra que se adapta a todos os ambientes .

Per quem gosta das inovações do 900 aprimoradas em técnica nos anos 2000 --obra intrigante e inovadora -da não perder ( estas são obras para colecionar, pois no momento Rossanigo continua sendo o único artista que se aventura na gaufragem em metal---- cedo ou tarde alguém fará sua essa técnica como já aconteceu tantas vezes--infelizmente é a escolha de permanecer como artista independente e um pesquisador incansável )

…no desenrolar lento e constante de sua pesquisa Luigi Rossanigo seguiu uma formação artística peculiar, caracterizada por várias experimentações em diferentes disciplinas. Das primeiras experiências de pintura, em que o tema era tratado com referência direta ao real, o artista, na primeira metade dos anos “70”, aproximou-se progressivamente de uma concepção abstrata da forma, sintetizada numa gestualidade rápida e direta. Este parêntese informal encontrou sua evolução natural em um surrealismo vivido com uma intenção introspectiva muito particular, entre anomalias do real, apontadas com a precisão de um viajante do século XVIII. Cultivando simultaneamente o deleite pela preciosa arte de joalheria e aproximando-se do ambiente escultórico de Carrara, o artista polivalente sentiu a necessidade de se envolver na definição volumétrica do bloco mármore, transferindo para ele a interpretação tridimensional da obra já imaginada para o aureo adorno. Esse percurso levou Rossanigo a modificar o projeto estrutural da pintura, passando à realização de tensostruturas e compostos polimateriais, nova dialética na qual se concretizou o acordo entre pintura e escultura....