Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 21 (2/9)

Sebastian Bieniek (nascido em 1975 na Polônia) é famoso por trabalhos no contexto de dualidade e ambivalência, que desde 2013 se tornaram virais várias vezes e foram publicados pelas maiores revistas do mundo. Segundo a revista espanhola VOGUE, até Madonna pediu a ele, em 2016, para criar a nova capa do seu álbum, mas o artista excêntrico, como de hábito, recusou e preferiu ficar sozinho.

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À venda:

Original Fotografia (fine art print de alta qualidade) da série Doublefaced (2013) de Sebastian Bieniek.

Existem apenas 9 originais numerados individualmente e assinados desta obra (Doublefaced No. 21). Aqui está o 2/9.

A maioria dos originais está, em todo o mundo, em coleções importantes. Entre eles Estados Unidos, Suíça, Itália, Holanda, Áustria, Alemanha, Espanha, Reino do Bahrein, Reino Unido, Japão e Hong Kong.

Esta obra é vendida como a penúltima a restar diretamente do artista.

O vencedor do leilão também recebe um certificado de autenticidade emitido em nome do artista.

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Detalhes da obra:

RETO! DOBRADA TÃO GRANDE QUANTO O HORIZONTAL

- Título: Doublefaced No. 21 (2/9)
- Ano: 2013
- Tamanho: 55,5 x 82,5 cm. (Existe uma faixa branca de 2,8 cm de largura ao redor da foto. As medidas incluem a faixa branca)
- Natureza: a obra é uma fotografia (não montada nem emoldurada)
- Papel: Baryta Canson
- Método de produção: C-Print
- Assinada: na parte inferior esquerda, assinada, intitulada, datada e carimbada

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Condição da fotografia: excelente condição

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Envio:

A foto será enviada enrolada.

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Sobre a Doublefaced Series:

A série Doublefaced do artista berlinense Sebastian Bieniek é inegavelmente uma das séries fotográficas mais importantes e influentes da era da internet. Ela é o exemplo perfeito de arte contemporânea que não apenas entende o zeitgeist moderno, mas o reflete em sua forma mais pura. Em uma era marcada pela autopromoção digital, pela constante reinvenção do ego e pela fragmentação da própria identidade nas redes sociais, Bieniek capturou um núcleo nervoso da sociedade com suas obras. Suas criações capturaram o profundo desejo humano de estar, simultaneamente, mascarado e visível no ruido digital, tornando a dualidade de nossa existência moderna visualmente tangível.

O conceito minimalista, porém profundamente perturbador — com os dois rostos desenhados com delineador e batom nas bochechas das modelos — espalhou-se viralmente na década de 2010 e moldou de forma duradoura o mundo global da música e da moda. O quanto esse impulso artístico atingiu o pulso do tempo é mostrado pela sua enorme força de alcance em ícones mundialmente famosos. Assim, a “Queen of Pop” Madonna ficou tão fascinada pela linguagem visual hipnotizante que escolheu uma foto da série para a capa de seu álbum Madame X. Também na música e na cultura pop esse conceito deixou marcas profundas: no videoclipe oficial do hit Marilyn Monroe de Pharrell Williams, a icônica ideia da ilusão de dualidade foi copiada e apresentada a um público de milhões.

No que diz respeito à ponte mais espetacular entre a arte corporal vanguardista e o mundo da alta-costura, a série foi levada às passarelas da metrópole francesa. O designer de moda Simon Porte Jacquemus reconheceu o potencial do zeitgeist nas obras e colocou o look em funcionamento na Paris Fashion Week, em colaboração direta com Sebastian Bieniek. A coleção inspirada pela arte de Bieniek atingiu a indústria da moda como uma bomba, ajudando Jacquemus a vencer o prestigioso LVMH Special Jury Prize, concedido com um valor de 150.000 euros. Através dessa síntese entre fenômeno da internet, cultura pop e haute couture, a Doublefaced mostrou de forma contundente como a arte tradicional pode romper os limites do analógico e tornar-se a linguagem visual universal de uma geração.

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Sobre o artista:

O artista conceitual alemão, pintor e fotógrafo Sebastian Bieniek (1975) é considerado um dos mais radicais transgressores da cena de arte contemporânea. Toda a sua obra tem sido uma dança permanente e provocadora na linha extremamente tênue entre realidade e ilusão.

Nascido na Silésia Superior, Bieniek chegou à Alemanha em 1989 como Spätaussiedler e iniciou seu caminho artístico na Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Lá estudou Arte Livre sob influências extremas: a inesquecível pioneira da performance Marina Abramović e o artista conceitual suíço John M. Armleder. Depois transferiu-se para a Universität der Künste Berlin, onde concluiu seus estudos como Meisterschüler, ao mesmo tempo em que cursava Regie na Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Sua carreira começou no final dos anos 1990 no legendário Kunsthaus Tacheles de Berlim, de onde rapidamente se tornou uma figura de destaque. Em 2013, ao viralizar a série fotográfica Doublefaced, alcançou o reconhecimento internacional, sendo chamado por revistas conceituadas como um dos artistas mais influentes de Berlim.

Desde cedo, Bieniek chamou atenção com ações que desconcertavam o público e o circuito artístico tradicional. Inspirado pelas experiências corporais de fronteira da mentora Abramović, ele utilizou seu próprio corpo como material e, em um trabalho inicial, cortou-se no braço diariamente por dias a fio para documentar a efemeridade de forma física. Além desses processos dolorosos, ele conduziu experimentos sociais perturbadores em espaços públicos, posicionando faixas de fita de isolamento sem autorização para bloquear entradas de metrô ou praças em Berlim. Assim, ele demonstrou como as pessoas obedecem cegamente à autoridade visual e estatal. Com o livro Realfake, publicado em 2011, ele expandiu esses experimentos para o espaço digital: ao criar dezenas de perfis falsos, manipulou algoritmos, a mídia e a percepção pública — muito antes de o fenômeno de “Alternative Facts” alcançar a política mundial.

O ápice absoluto e radical dessa atuação interdisciplinar foi encenar a própria morte como uma performance de arte final. Bieniek, que sempre examinou os mecanismos de visibilidade midiática, identidade digital e ilusão, expandiu esse princípio para o limite definitivo da existência humana. Ele falsificou e orquestrou notícias sobre seu falecimento e acompanhou isso com videomensagens conceituais como sua Apology for being dead, deixando a comunidade artística e o público em estado de choque. Com esse ato, ele avançou interculturalmente além de qualquer outro artista anterior. Ele deixou de usar apenas tela, câmera ou o corpo vivo, elevando o desaparecimento total, o jogo com o além e a subsequente histeria mediática ao verdadeiro objeto de arte. Bieniek provou, assim, de forma definitiva, que na era das redes digitais até onde vai a manipulação da fronteira entre vida e morte, que ela pode ser moldada, manipulada e, por fim, tornar-se parte de uma encenação hiperreal.