Luis Fernández López (1900-1973) - Le chat

LUIS FERNÁNDEZ LÓPEZ

Oviedo, 1900 – Paris, 1973

O Gato

Óleo sobre tela
46 × 33 cm
Assinado no canto inferior direito.

Obra de grande força expressiva de Luis Fernández López, uma das personalidades mais singulares da vanguarda espanhola do século XX e da denominada Escola de Paris. Instalado em Paris desde 1924, Fernández entrou em contacto com as principais correntes da modernidade europeia, evoluindo do purismo e da abstração geométrica para o surrealismo e, posteriormente, para uma pintura figurativa profundamente pessoal, austera e de extraordiníssima intensidade psicológica. O Museu das Belas Artes de Bilbao conserva e documenta amplamente a sua obra e confirma a existência do catálogo razonado de pinturas, desenhos, gravuras e esculturas 1900–1973, publicado em 2010 pela Fundação Azcona e pelo Museu das Belas Artes de Asturias.

Uma obra com importante documentação e procedência

A pintura acompanha-se de certificado datado em Paris a 8 de junho de 1999, assinado por Cyrille Cohen, Commissaire-Priseur, da casa S.C.P. Calmels–Chambre–Cohen, 12 rue Rossini, Paris. No referido documento identifica-se expres­samente a obra como:

Luis Fernández, Le Chat, óleo sobre tela, assinado na parte inferior direita, 46 × 33 cm.

O certificado regista ainda que a pintura tinha sido apresentada como lote nº 47 no leilão de Art Moderne et Contemporain realizado em Drouot-Richelieu, Paris, a 12 de abril de 1999.

Naquela venda a obra partia com uma estimativa de 60.000–80.000 francos franceses e atingiu um preço de arremate de 100.000 FRF, equivalente a 15.245 €, superando claramente a estimativa alta. Esta procedência de leilão parisiense constitui um elemento particularmente interessante dentro do histórico da peça.

Procedência:
Calmels–Chambre–Cohen, Hôtel Drouot-Richelieu, Paris.
Art Moderne et Contemporain, 12 de abril de 1999, lote 47.
Arremate: 100.000 FRF / 15.245 €.
Coleção particular desde 1999.

Documentação: certificado de Cyrille Cohen, Commissaire-Priseur, Paris, datado a 8 de junho de 1999; documentação e imagem do leilão de 1999; bibliografia relativa ao catálogo razonado de Luis Fernández.

Para afirmar no catálogo de leilão que este exemplar concreto “figura no catálogo razonado”, eu acrescentaria o número de catálogo e a página exata se os tiveres. A fotografia que me enviaste comprova a existência do catálogo razonado, mas ainda não mostra a página onde aparece Le Chat. Com essa página podemos transformá-lo numa referência bibliográfica incontestável.

Luis Fernández e Picasso

A importância de Fernández dentro da pintura europeia de sua geração está também ligada à sua estreita relação artística com Pablo Picasso, a quem conheceu em Paris em 1934. Não se tratou apenas de uma relação circunstancial: Fernández mostrava obras a Picasso para conhecer a sua opinião e a documentação conservada pelo Museu das Belas Artes de Bilbao recolhe a extraordinária impressão que a sua pintura causava nele. Numa ocasião Picasso chegou a dizer que as suas pinturas o apaixonavam e que as contemplava continuamente, precisamente pela dificuldade de compreender como estavam realizadas.

Essa relação coloca Fernández no núcleo intelectual da vanguarda parisiense. A sua obra, contudo, manteve sempre uma personalidade independente: uma pintura lenta, rigorosa, de execução extremamente meditadas e afastada de qualquer produção comercial em massa.

Le Chat

Em Le Chat o artista transforma um motivo aparentemente doméstico numa imagem inquietante e monumental. O gato ocupa praticamente toda a superfície da tela, construída através de largas pinceladas, sobreposições de matéria e fortes contrastes de verdes, ocre, pretos, brancos e terrosos. Os grandes olhos amarelos e a deformação deliberada do rosto produzem essa mistura de atração e estranheza característica da etapa figurativa de Fernández.

A composição demonstra a sua capacidade de transformar a realidade sem a abandonar, algo que precisamente chamou a atenção de Picasso. A figura parece surgir do fundo escuro enquanto a matéria pictórica, as espátulas e o desenho se entrelaçam até transformar o animal numa presença quase totémica.

Pelo formato, tema, potência visual e, sobretudo, pela sua procedência parisiense documentada, certificado de 1999 e bibliografia razoada do artista, trata-se de uma obra especialmente atraente para colecionistas de pintura espanhola de vanguarda e da Escola de Paris.