Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Pequena Crepúsculo dos Deuses, 1992

Objeto de borracha com antena de latão cromado. Aprox. 10 × 10 × 13 cm. Edição de 50.

Uma mão de borracha com uma antena de latão polido surge de um bloco. O objeto tem a silhueta de um transmissor — uma base e um mastro, a forma elementar de toda rádio, de toda estação de radar, de todo conjunto de campo — reduzido ao ponto em que nada resta senão o gesto de transmissão. Do que é feito contradiz o que parece: borracha é o material de isolamento e amortecimento, a substância usada para absorver sinais ao invés de emití-los. A antena está em um corpo que não pode transmitir.

O título carrega a mesma ambiguidade. O Crepúsculo dos Deuses de Wagner é o crepamento de Valhalas, o fim de uma ordem que se julgava eterna — e, até 1992, já se tornara o padrão alemão para qualquer colapso de um sistema. Klaus vom Bruch construiu sua obra a partir da imagem da Guerra Fria: filmagens militares, aeronaves, telas de radar, o aparato tecnológico por meio do qual os dois blocos observavam um ao outro e dirigiam suas próprias populações. Suas fitas de vídeo do final dos anos 1970 e 1980 cortaram esse material encontrado em curtas loops obsesivos, muitas vezes com o rosto do artista inserido no montagem, de modo que o espectador vê a maquinaria da transmissão ao mesmo tempo em que a própria transmissão.

Produzido três anos após a queda do Muro e um ano após a dissolução da União Soviética — e no imediato after da primeira guerra transmitida ao vivo como espetáculo de radar e câmera — este pequeno objeto segura todo esse aparato na palma da mão. O transmissor tornou-se um peso de papel; o crepúsculo dos deuses tornou-se um objeto de mesa. É uma piada com um centro muito frio, característico do trabalho de vom Bruch: o ponto não é nostalgia da Guerra Fria, mas a observação de que a infraestrutura midiática sobreviveu às ideologias que serviu.

Klaus vom Bruch (n. 1952, em Colônia) estudou de 1975 a 1976 no California Institute of the Arts, sob John Baldessari e Bruce Nauman, e, posteriormente, filosofia, história da arte e egiptologia na Universidade de Colônia até 1981. Produziu suas primeiras fitas em video em 1975 e tornou-se, junto de Marcel Odenbach e Ulrike Rosenbach, uma das figuras definidoras da primeira geração de vídeoarte alemã, cujo centro naquela época era a Colônia. [Adicione duas ou três exposições verificadas e coleções aqui — veja a nota abaixo.]

Assinado e numerado internamente a partir de uma edição de 50.

Condição: boa

Proveniência: Edition Helga Maria Klosterfelde