Marcelle Cahn (1895-1981) - Constructivistic Composition

Marcelle Cahn: Composição Construtivista

Meio: serigrafia
Material: papel
Dimensões: 30 x 30

Editor: Edition Panderma, Basel
Ano: 1930s / publicado em 1966
Edição: Este é um exemplar sem numeração de 230 edições
(65 hors commerce sem numeração)
Assinatura: Assinado

Proveniência:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Coleção Particular, Basel

Condição / Restauração:
condição: boa, exceto por uma curvatura levemente visível na parte central direita e sinais mínimos de envelhecimento do papel

Mais Informações:

Uma edição rara e limitada da coleção portátil de arte moderna após a guerra e contemporânea La Lune en Rodage III. Este é um exemplar sem numeração de 230 edições (65 hors commerce sem numeração) e faz parte da terceira série dos livros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage foi publicada em três volumes em 1960, 1965 e 1977, contendo um total de aproximadamente 180 peças de arte que documentam a cena de vanguarda artística entre as décadas de 1950 e 1970. As obras foram reunidas por Carl Laszlo e incluem os maiores artistas da época que contribuíram com peças importantes, muitas vezes marcando um ponto de virada em sua produção e carreira: o trabalho de Enrico Castellani, por exemplo, é o seu primeiro trabalho gráfico documentado, e a multiplia Achrome de Piero Manzoni é a única produzida pelo artista.

Biografia:

Marcelle Cahn foi uma vanguarda francesa (1895-1981). Cahn estudou literatura e filosofia na Universidade de Estrasburgo. Aos 19 anos, em 1914, Marcelle conheceu Simon Lévy, um jovem pintor alsaciano que a introduziu a Vincent van Gogh e a Paul Cézanne. O período de 1914 a 1918 é marcado por uma estadia em Berlim, onde seu irmão Roger cumpre o serviço militar. Marcelle aproveita para frequentar a Lewin-Funke-Kunstschule em Charlottenburg, onde Eugene Spiro (retratos) e Lovis Corinth (nuas) lecionavam na época. Nesta cidade, Marcelle descobre com interesse os artistas expressionistas do Sturm. Em 1920 Marcelle ficou em Paris e aproveitou para ver e revisar as obras de Cézanne, que representa para ela o auge da pintura moderna. Ela também frequenta o ateliê de Arraujo, onde desenha, pinta e experimenta com formas geométricas. Finalmente, passou dois meses na Académie Ranson e depois retornou a Estrasburgo para continuar, de forma independente, sua própria pesquisa. Em 1923 foi para Zurique estudar filosofia; especialmente as de Hans Lipps, especialista em Kant. Edvard Munch, que permanece no mesmo hotel que Marcelle, nunca saberá que ela é pintora. Em 1925, ao retornar a Paris, Marcelle frequentou a Académie de la Grande Chaumière e praticou nus, naturezas-mortas, desenhos e pinturas cubistas. A galeria Léonce Rosenberg se interessa por seu trabalho e a coloca em contato com Fernand Léger e Amédée Ozenfant. Ela entra em contato com Willi Baumeister, Léopold Survage, Tutundjian, Ossip Zadkine, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel Larionov, Natalia Goncharova. Em 1926 Marcelle participou da exposição da Société Anonyme no Brooklyn Museum, em Nova York, e no Salon des Artistes Indépendants. Em 1929, Michel Seuphor convidou Marcelle Cahn para o grupo Circle and Square, onde conhece Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Piet Mondrian, Vassily Kandinsky, Georges Vantongerloo, Jean Gorin, Joaquín Torres García, etc. Ela exibiu no Salon des Artistes Indépendants e, já em 1948, no Salon des réalités nouvelles. Ela também participou de inúmeras exposições coletivas na Alemanha, Bélgica, Estados Unidos, Itália e Suíça. Foi objeto, nos anos 1972-1974, de uma exposição itinerante organizada pelo National Center for Contemporary Art. Na França, os seguintes museus possuem e exibem com frequência suas obras: Museu de Cambrai, Museu de Arte e História de Cholet, Museu Unterlinden de Colmar, Museu das Belas Artes de Dijon, Museu de Grenoble, Palácio das Belas Artes, Museu das Ursulinas de Mâcon, o Space of Concrete Art em Mouans-Sartoux.