Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Meio: Xilogravura
Material: Papel sobre cartão
Dimensões: 24,5 x 17,5 cm
moldura não incluída

Editor: Edition Panderma, Basileia
Ano: 1925 (impresso em 1966)
Edição: Este é um exemplar não numerado de uma tiragem de 230 exemplares (65 exemplares hors commerce não foram numerados)
Assinatura: Assinado e datado

Procedência:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basileia
Galerie von Bartha, Basileia
Coleção particular, Basileia

Estado / Restauro:
bom estado / estado original

Informações adicionais:

Uma rara edição limitada da coleção portátil de arte do pós-guerra e contemporânea La Lune en Rodage III. Este é um exemplar não numerado de uma tiragem de 230 exemplares (65 exemplares hors commerce não foram numerados) e faz parte do terceiro volume da série de livros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage foi publicada em três volumes, em 1960, 1965 e 1977, contendo ao todo aproximadamente 180 obras de arte que retratam a cena da vanguarda artística entre as décadas de 1950 e 1970. As obras foram reunidas por Carl Laszlo e incluíam alguns dos maiores artistas da época, que contribuíram com peças importantes, muitas vezes marcando um ponto de virada em sua produção e carreira: a obra de Enrico Castellani, por exemplo, é seu primeiro trabalho gráfico documentado, e o múltiplo Achrome de Piero Manzoni é o único produzido pelo artista.
Nascido em 21 de agosto de 1894, Christian Schad (falecido em 25 de fevereiro de 1982) foi um pintor alemão associado ao Dadaísmo e ao movimento da Nova Objetividade. Considerados em conjunto, os retratos de Schad formam um registro extraordinário da vida em Viena e Berlim nos anos que se seguiram à Primeira Guerra Mundial.
Schad nasceu em Miesbach, na Alta Baviera, filho de um advogado próspero que o sustentou por quase metade de sua vida. Em 1913, estudou na Academia de Arte de Munique. Pacifista, fugiu para a Suíça em 1915 para evitar o serviço militar na Primeira Guerra Mundial, estabelecendo-se primeiro em Zurique e depois em Genebra. Ambas as cidades eram centros do movimento dadaísta, e Schad tornou-se dadaísta. Em Zurique, conheceu dadaístas como Hans Arp e Hugo Ball, além de Walter Serner, com quem lançou Sirius, uma revista literária. Foi testemunha da fundação do famoso Cabaret Voltaire. A partir de 1918, enquanto vivia em Genebra, Schad criou sua própria versão do fotograma (que mais tarde foi chamada de “Schadographs” por Tristan Tzara), na qual uma imagem de contorno é revelada em papel fotográfico de impressão direta com cloreto. De 1920 a 1925, passou alguns anos em Roma e Nápoles. Depois de se casar com Marcella Arcangeli, filha de um professor romano, estabeleceu-se em Nápoles, onde frequentou cursos de pintura e desenho na academia de arte. Em 1927, a família emigrou para Viena. Suas pinturas desse período estão estreitamente associadas ao movimento da Nova Objetividade. No fim da década de 1920, voltou a Berlim e se estabeleceu na cidade. A arte de Schad não foi condenada pelos nazistas como aconteceu com as obras de Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann e de muitos outros artistas do movimento da Nova Objetividade; isso talvez se devesse à falta de sucesso comercial ou ao fato de sua obra parecer superficialmente neoclássica. Por volta de 1930, interessou-se pela filosofia oriental, e sua produção artística diminuiu drasticamente. Após a quebra da Bolsa de Valores de Nova York, em 1929, Schad já não pôde contar com o apoio financeiro do pai e, no início da década de 1930, praticamente deixou de pintar. Em 1937, sem que ele soubesse, o Museu de Arte Moderna exibiu três Schadographs, doados por Tristan Tzara, em uma mostra sobre o Dadaísmo e o Surrealismo. No mesmo ano, os nazistas incluíram Schad na exposição Grande Arte Alemã, sua resposta à mostra Arte Degenerada.
Schad viveu na obscuridade na Alemanha durante a guerra e no período que se seguiu. Depois da destruição de seu ateliê, em 1943, mudou-se para Aschaffenburg. A cidade o encarregou de copiar a Virgem com o Menino, de Matthias Grünewald (Stuppach, igreja paroquial), projeto no qual trabalhou até 1947. Quando seu ateliê em Berlim foi destruído por bombardeios aéreos, sua futura esposa, Bettina, salvou as obras de arte em uma ação espetacular e as levou até ele, em Aschaffenburg. Schad continuou a pintar na década de 1950, no estilo do realismo mágico, e voltou a experimentar com fotogramas na década de 1960. Sua reputação só começou a se recuperar na década de 1960, quando algumas exposições na Europa coincidiram com a ascensão do fotorrealismo.
(Texto da Wikipédia)