Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 10 (8/9)

Sebastian Bieniek (nascido em 1975, na Polônia) é famoso por obras que abordam a dualidade e a ambivalência, que se tornaram virais várias vezes desde 2013 e foram publicadas pelas maiores revistas do mundo. Segundo a revista espanhola VOGUE, até Madonna lhe pediu, em 2016, que criasse a capa de seu novo álbum, mas o artista excêntrico, como tantas vezes, recusou e preferiu ficar na sua.

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À venda:

Fotografia original (impressão Fine Art de alta qualidade) da série Doublefaced (de 2013), de Sebastian Bieniek.

Existem apenas 9 exemplares originais, numerados individualmente e assinados, desta obra (Doublefaced No. 10). Aqui está sendo oferecido o exemplar número 8/9.

A maioria dos exemplares originais está em importantes coleções de todo o mundo, incluindo nos EUA, na Suíça, na Itália, nos Países Baixos, na Áustria, na Alemanha, na Espanha, no Reino do Bahrein, no Reino Unido, no Japão e em Hong Kong.

Esta obra está sendo vendida diretamente pelo artista como o penúltimo exemplar ainda disponível.

O vencedor do leilão também receberá um certificado de autenticidade emitido pelo artista em seu nome.

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Detalhes da obra de arte:

- Título: Doublefaced No. 10 (8/9)
- Ano: 2013
- Tamanho: 57,5 x 44 cm. (Há uma margem branca de 4 cm de largura ao redor da foto. As medidas incluem a margem branca)
- Características: a obra é uma fotografia (não montada nem emoldurada)
- Papel: Baryta Canson
- Método de produção: C-Print
- Assinatura: assinada na parte inferior, na frente, com caneta esferográfica vermelha, titulada, datada e carimbada

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Estado da fotografia: muito bom (sem danos)

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Envio:

A foto será enviada enrolada.

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Sobre a série Doublefaced:

A série fotográfica Doublefaced, do artista berlinense Sebastian Bieniek, é indiscutivelmente considerada uma das séries fotográficas mais importantes e influentes da era da internet. É o exemplo perfeito de arte contemporânea que não apenas compreende o espírito da época moderna, mas também o reflete em sua forma mais pura. Em uma época marcada pela autopresentação digital, pela constante reinvenção do ego e pela fragmentação da própria identidade nas redes sociais, Bieniek atingiu com suas obras um ponto nevrálgico da sociedade. Seus trabalhos capturaram a profunda necessidade humana de estar, ao mesmo tempo, mascarado e visível no ruído digital, tornando visualmente palpável a dualidade de nossa existência moderna.

O conceito minimalista, mas profundamente perturbador — rostos desenhados com delineador e batom nas bochechas das modelos — viralizou na década de 2010 e marcou de forma duradoura a cultura pop e a moda globais. A enorme repercussão de suas obras entre ícones mundialmente famosos mostra o quanto esse impulso artístico captou o espírito da época. A “Rainha do Pop”, Madonna, ficou tão fascinada pela linguagem visual hipnótica que escolheu uma fotografia da série para a capa de seu álbum Madame X. O conceito também deixou marcas profundas na música e na cultura pop: no videoclipe oficial do sucesso Marilyn Monroe, de Pharrell Williams, a icônica ideia da ilusão de dois rostos foi copiada e apresentada a milhões de pessoas.

A mais espetacular ponte entre a arte corporal de vanguarda e o universo da alta-costura foi estabelecida pela série nas passarelas da metrópole francesa. O estilista Simon Porte Jacquemus reconheceu o potencial contemporâneo dos trabalhos e levou o visual à Paris Fashion Week, em colaboração direta com Sebastian Bieniek. A coleção inspirada na arte de Bieniek causou enorme impacto no mundo da moda e contribuiu para que Jacquemus ganhasse o prestigioso LVMH Special Jury Prize, no valor de 150.000 euros. Por meio dessa combinação de fenômeno da internet, cultura pop e alta-costura, a série Doublefaced demonstrou de forma impressionante como a arte tradicional pode ultrapassar os limites do analógico e se tornar a linguagem visual universal de toda uma geração.

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Sobre o artista:

O artista conceitual, pintor e fotógrafo alemão Sebastian Bieniek (1975) é considerado um dos mais radicais artistas a transitar entre diferentes fronteiras na cena artística contemporânea. Toda a sua produção foi uma dança permanente e provocadora sobre a tênue linha entre realidade e ilusão.

Nascido na Alta Silésia, Bieniek chegou à Alemanha em 1989 como repatriado tardio e iniciou sua trajetória artística na Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Lá, estudou Artes Visuais sob influências extremamente contrastantes: a mundialmente famosa pioneira da performance Marina Abramović e o artista conceitual suíço John M. Armleder. Mais tarde, transferiu-se para a Universidade das Artes de Berlim, onde concluiu os estudos como aluno de mestrado, enquanto cursava paralelamente direção na Academia Alemã de Cinema e Televisão de Berlim. Começou sua carreira no fim da década de 1990, no lendário centro de arte berlinense Tacheles, de onde rapidamente se tornou uma figura de destaque. Em 2013, alcançou o sucesso internacional com a série fotográfica viral Doublefaced, após o que revistas renomadas o elegeram um dos artistas mais influentes de Berlim.

Já no início da carreira, Bieniek chamou atenção com ações que deixaram o público e o circuito artístico tradicional profundamente desconcertados. Inspirado pelas experiências de superação dos limites físicos de sua mentora Abramović, usou o próprio corpo como matéria e, em um trabalho inicial, fez diariamente um novo corte no braço durante vários dias, para documentar fisicamente a transitoriedade. Além desses processos dolorosos, encenou experimentos sociais perturbadores em espaços públicos, instalando, sem autorização, longos trechos de fita de isolamento para bloquear entradas de metrô ou praças em Berlim. Com isso, demonstrou como as pessoas obedecem cegamente à autoridade visual e estatal. Com seu livro Realfake, publicado em 2011, ampliou esses experimentos para o espaço digital: criando dezenas de perfis falsos, manipulou deliberadamente algoritmos, a mídia e a percepção pública — muito antes de o fenômeno das “Alternative Facts” chegar à política mundial.

O auge absoluto e mais radical dessa produção interdisciplinar foi a encenação da própria morte como performance artística final. Bieniek, que ao longo da vida dissecou os mecanismos de impacto midiático, identidade digital e ilusão, estendeu esse princípio ao limite máximo da existência humana. Falsificou e orquestrou notícias sobre a própria morte e acompanhou tudo com mensagens em vídeo conceituais, como sua Apology for being dead, deixando o mundo da arte e o público em estado de choque. Com esse ato, foi muito mais longe, em termos interdisciplinares, do que qualquer outro artista antes dele. Já não usou apenas tela, câmera ou o corpo vivo: transformou o desaparecimento total, o jogo com o além e a histeria midiática que se seguiu na própria obra de arte. Bieniek demonstrou assim, de uma vez por todas, que, na era das redes digitais, até mesmo a fronteira entre a vida e a morte pode ser manipulada e moldada, tornando-se, em última instância, parte de uma encenação hiper-real.