Jules Boulez (1889-1960) - Colette

O pintor Jules Boulez (1889 - 1969) pertenceu ao terceiro grupo da Escola de Latem. Ao grupo são atribuídos: Hubert Malfait, Albert Saverys, Jozef De Coene, Arthur Deleu, Albert Claeys, Victor Lorein, Achiel Van Sassenbroeck, Louis Pevernagie e Maurice Schelck.

Ele nasceu em Sint-Eloois-Vijve (W.VL) em 6 de maio de 1889. Estudou na Koninklijke Academie voor Schone Kunsten de Ghent sob a orientação de Jan Delvin e Georges Minne. Dois colegas de estudo continuaram bons amigos: Albert Saverijs e Albert Claeys. Também estudou em Paris, na Louvre-school. Em 1916 estabeleceu-se em Oudenaarde. Além da pintura, era também um excelente marceneiro modernista. Exposições de seu trabalho foram organizadas, entre outras, em Paris, Estocolmo, Budapeste, Bruxelas, Tel-Aviv, Roterdã, Dresden e em seu próprio país, entre outras em Bruxelas, Ghent e Kortrijk.

Jules Boulez está mencionado no Lexicon van Westvlaamse beeldende kunstenaars i, BAS I e Twee eeuwen signaturen van Belgische kunstenaars. (Piron)

A pintura retrata uma jovem mulher nua em seu quarto. No verso da tela, ao lado da inscrição 1943, está escrito o nome ‘Colette’. Quem era Colette? Será que algum dia saberemos?

Embora a obra expressionista pareça, à primeira vista, sombria em cor, existem detalhes de cor muito interessantes a descobrir. No canto superior esquerdo vemos, por exemplo, uma cortina com tons sutis de azul e roxo. Abaixo está a pia com uma fonte de água marcante, quase dourada. Um toque um pouco surpreendente é o rubor vermelho no rosto da mulher. Atrás dela há uma cama com barras, também com acentos claros nos lençóis. À esquerda da cama, uma cadeira simples. Um item que aparece com frequência em suas obras. A própria mulher tem uma silhueta bonita e uma expressão confiante. Possivelmente era uma prostituta.

O marco (dado) é muito sóbrio e felizmente não foi substituído ao longo dos anos. Como Jules Boulez também era um designer de móveis talentoso, a lista é, de fato, quase certo de ter sido feita por ele mesmo. A pintura, no verso, está datada de 1943, no meio da Segunda Guerra Mundial. O que possivelmente explica a falta de madeira adequada ou de recursos financeiros como causa deste enquadramento muito simples, porém autêntico.