Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

Pintura inédita do pintor barroco romano Carlo Maratti (Camerano 1625-1713 Roma), também chamado de Maratti.
Representação da Virgem estudando, pintura a óleo sobre tela com dimensões de 70 x 57 cm e, com moldura antiga, mede 100 x 90 cm.
-Importante procedência, como demonstra o selo de cera da família Corsini e as iniciais do Príncipe Corsini.
-Prestigiada Galeria de Arte e Antiguidades Cavendish, Londres.
- coleção particular

Carlo Maratti, um artista que teve tanto sucesso como pintor quanto Bernini como escultor na Roma barroca, possui grande importância histórica e influência internacional que se estendeu até o século XVIII.
Apesar de sua importância como o pintor preeminente do Alto Barroco em Roma, ainda o centro do gosto pelo estilo grandioso na segunda metade do século XVII e pintor principal de oito papas sucessivos, não há pinturas de Maratti na National Gallery em Londres; na National Gallery of Art em Washington; no Metropolitan Museum de Nova York; ou mesmo na maioria dos principais museus americanos.
Ele é talvez o pintor desconhecido mais importante do século XVII, em parte porque muitas de suas obras mais importantes são retábulos e ainda se encontram em seus locais originais, em igrejas barrocas distantes de Roma e da região de Marche. Também porque suas qualidades como expoente do estilo neoclássico, que fizeram de Maratti um sucesso estrondoso em sua época, o tornam aparentemente inacessível ao público atual. Assim como as pessoas se sentem mais atraídas por Michelangelo do que por Rafael e por Caravaggio do que por Carracci, Bernini também é o artista que o público mais se sente atraído por Maratti.
Uma breve nota sobre o nome do artista. Durante muitos anos, os falantes de inglês se referiram a este artista como Carlo Maratta. Isso está incorreto. Seu nome verdadeiro sempre foi Carlo Maratti, com "i". Rudolph acredita que "Maratta", com "a", seja uma corruptela originada da tradução francesa de seu nome para "Le Maratte", após seu sucesso com Luís XIV.

Entre a geração de pintores classicistas bolonheses ativos em Roma no início do século XVII, Maratta manteve uma sensibilidade particular ao legado de Francesco Albani (1578-1660). A abordagem refinada de Albani aos temas sacros exerceu uma influência duradoura na concepção de Maratta sobre a iconografia devocional, particularmente na expressividade delicada e na composição harmoniosa evidentes nesta obra.

LITERATURA

E. K. Waterhouse, Pintura Barroca em Roma, Londres, 1937, p. 78.
F. Zeri, La Galleria Pallavicini em Roma, Firenze, 1959, pp. 85 e 113.
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de Ritratti, Roma, 2005, p. 70, fig. 55.
F. Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma: Il Seicento, Roma, 2007, I, p. 233, fig. 330; II, pág. 337; III, pág. 649, fig. 417.