Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

Possivelmente o livro mais bonito já produzido na GDR/DDR e
- na minha opinião - um dos livros de fotos mais impressionantes já criados em qualquer lugar do mundo.

SE VOCÊ JÁ PRECISOU DE UMA PROVA DO QUE UM LIVRO DE FOTOS PODE SER — é todo o potencial criativo em layout, sequenciamento, fotografia, materiais (papel, encadernação etc.) e tipografia.
Este livro é essa prova.

Encadernação de juta (burlap), por dentro e por fora, feita à mão com amor.
Projetado com uma individualidade tal que parece uma peça verdadeiramente única.

Condição muito nova e completo com todos os elementos (12 inserções integradas).

Um essencial absoluto para a coleção de qualquer amante apaixonado por photobooks.

Minha mais alta recomendação.

ESTE É o primeiro leilão de fotolivros no CATAWIKI - dedicado inteiramente ao mundo da antiga 'DDR'/'GDR' ('República Democrática Alemã' ou 'Alemanha Oriental'), que existiu de 1949 a 1990.

Ainda amplamente por descobrir e explorar, este campo oferece uma riqueza de descobertas fascinantes para colecionadores.
5Uhr30.com apresenta obras excepcionais de artistas renomados e emergentes, obras de levantamento, monografias envolventes, bem como catálogos vintage extraordinariamente raros, livros infantis vintage e photobooks de fábricas vintage; publicações assinadas, cartazes e muito mais.

Cada dia foi bonito
Um livro de viagens da Alemanha Oriental, ricamente e carinhosamente elaborado, sobre uma jornada entre Antuérpia e Bombaim.

Com diversos suplementos colados, cartas-fax (de viagem)...
diversos tipos de tipografia, diversas cores.

Livro maravilhoso e de tirar o fôlego - impresso como um diário escrito à mão.
Ótimo texto de Annelie Thorndike, fotos maravilhosas de Andrew Thorndike.
Layout sensacional de Heinz Bormann.

Legenda:
Experiências, sonhos, confissões anotados entre Antuérpia e Bombaim.
Experiências, sonhos, confissões anotados entre Antuérpia e Bombaim.

Annelie Thorndike foi eleita para a Volkskammer em 1963. A partir de 1967, ela foi membro do conselho e, a partir de 1980, membro do presidium da Associação de Trabalhadores do Cinema e Televisão da RDA, fundada por Andrew Thorndike. De 1973 a 1989, ela foi presidente do comitê da Semana Internacional de Leipzig para Documentários e Curtas-metragens, responsável pela organização da Leipzig Dokfilmwoche.
Wikipedia

Como sempre, garantimos descrições detalhadas e precisas, 100% de proteção no transporte, 100% de seguro de transporte e, claro, envio combinado - mundialmente.

Não perca esta oportunidade única!
Apresentado exclusivamente por 5Uhr30.com, Colônia, Alemanha.

VEB Hinstorff Verlag, Rostock. 1966. Primeira edição, primeira impressão.

Capa dura em linho (encadernação original em juta com estêncil impresso, na época fornecida pela Jutespinnerei und -Weberei Meißen). 200 x 240 mm. 312 páginas. Fotos em cores e em preto e branco. Fotos: Andrew Thorndike. Layout: Heinz Bormann. Outro colaborador: Edith Wäscher. Texto: Annelie Thorndike. Texto em alemão.

Condição:
Interno excelente, fresco e impecável, limpo, sem marcas e sem foxing; completo. Externo com leve sinal de uso; lombada levemente desbotada. Condição geral muito boa.

Livro de fotos do leste alemão maravilhoso, no formato de um diário de viagem original com desenhos, fac-símiles e esboços — minha mais alta recomendação.

Quem hoje ainda lembra os nomes dos cineastas documentaristas Annelie e Andrew Thorndike? Na Alemanha Ocidental—onde suas obras eram raramente exibidas, em parte por timidez política e mentalidade estreita, em parte por falta de interesse do público—provavelmente quase ninguém; e na Alemanha Oriental, presumivelmente apenas a geração mais velha (que de fato compunha a maioria na abertura da exposição no Museu do Cinema de Potsdam). Os filmes dos Thorndike—compilações habilidosas, com certeza—confirmaram algumas convicções dos espectadores, enquanto provocaram outros a contradizê-los. Como observou Elke Schieber, chefe da coleção de Potsdam, os filmes polarizaram; ao mesmo tempo, moldaram a consciência histórica de milhões na antiga RDA.
Elogio ao próprio país, ataques ao mundo ocidental e, não menos importante, uma interpretação partidária da história foram temas dos cineastas; eles apareciam principalmente como roteiristas, mais raramente como diretores. O otimismo de reconstrução nos estaleiros da Alemanha Oriental contrasta com a estagnação no Ocidente (‘De Hamburgo a Stralsund’, 1950); um líder da SS no Ocidente é exposto (‘Férias em Sylt’, 1957); o General Speidel é atacado (‘Operação Espada Teutônica’, 1957/58); cinquenta anos da história alemã são analisados (‘Você e alguns camaradas’, 1954–56); um hino à União Soviética é entoado (‘O Milagre Russo’, 1959–63); e figuras como Wilhelm Pieck (1951/52), Lenin (1970) e outros são retratadas.
Os Thorndikes certamente encontraram material interessante, e também tiveram que fazer uso habilidoso das imagens; no entanto, as imagens sempre precisaram se subordinar — na seleção e edição — ao argumento, para servir como prova de teses. Assim, nunca poderia surgir dúvida; o que era apresentado era, em última análise, fixo e predeterminado, enquanto tudo o que não se encaixava na imagem era descartado (como o Pacto de Não-Agressão Germano-Soviético de 1939 no filme sobre a URSS). Certamente, tudo o que os Thorndikes apresentaram consistia em documentos, mas as imagens e palavras eram selecionadas no espírito e a serviço de um estado, para seu benefício e glória. Isso inevitavelmente levanta a questão do valor da forma documental, especialmente quando o próprio estado é tanto cliente quanto censor. Como eram diferentes, por outro lado, as obras documentais de Jürgen Böttcher, Winfried Junge ou Volker Koepp — ou até mesmo aquelas que vinham da Polônia e da Tchecoslováquia!
De qualquer forma, Andrew e Annelie Thorndike são testemunhas e produtos da produção de filmes documentais da DEFA, e, como tal, merecem atenção na reflexão histórica. O Museu do Filme de Potsdam está dedicando uma pequena exposição a eles, oferecendo uma visão sobre seu trabalho: fotos de produção, materiais de trabalho, documentos (incluindo aqueles de uma disputa legal sobre o filme Speidel), uma carta de Brecht recusando-se a colaborar (com o argumento de que ele poderia servir apenas ao teatro ou ao cinema), cartas, cartazes, manuscritos (Annelie Thorndike planejava um filme sobre Frederico, o Grande), medalhas. O trabalho e a vida de Andrew (1909–1970) e Annelie Thorndike ganham vida — também, de certo modo, como parte do legado da RDA. O que falta é uma análise das possibilidades e limites do cinema documental.
- Volker Baer (filmdienst 12/2002) -