Helga Paris - Diva in Grau - 1993

Oportunidade rara de adquirir a terceira edição inicial de 'Diva in Grau' de 1993 (!)
com a capa original (houveram também algumas impressões posteriores)

"Diva in Grau" é o título de livro MAIS FAMOSO E MAIS BUSCADO de Helga Paris (1938-2024), uma das FIGURAS MAIS IMPORTANTES DA FOTOGRAFIA DA ALEMANHA ORIENTAL.

"Diva in Grau" foi publicada pela primeira vez dois anos antes, em 1991, pela mesma editora, com conteúdo, tamanho e layout idênticos.

ESTE É o primeiro leilão de fotolivros no CATAWIKI - dedicado inteiramente ao mundo da antiga 'DDR'/'GDR' ('República Democrática Alemã' ou 'Alemanha Oriental'), que existiu de 1949 a 1990.

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Mitteldeutscher Verlag, Halle. 1993. Terceira edição.

Capa dura com sobrecapa. 275 x 305 mm. 128 páginas. Fotos: Helga Paris. Publicado por Jörg Kowalski e Dagmar Winkelhofer. Com textos de Wilhelm Bartsch, Heinz Czechowski, Elke Erb, Jörg Kowalski, Christa Moog, Detlef Opitz. Texto em alemão.

Condição
Livro por dentro e por fora, com capa de proteção muito fresca e muito limpa, sem marcas e sem manchas de oxidação. A parte externa do livro na borda esquerda, próxima à lombada, e a capa de proteção na mesma posição apresentam um furo limpo, caso contrário, mostram apenas leve uso e não apresentam outros defeitos ou imperfeições notáveis. No geral, em condição excelente, melhor e mais fresca do que o habitual.

Fotolivro importante alemão na terceira edição de 1993 - com a capa de papel original.

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Certifique-se de não perder este leilão único.
Apresentado exclusivamente por 5Uhr30.com, Colônia, Alemanha.

Helga Paris foi uma fotógrafa alemã, conhecida por suas fotografias da vida cotidiana na Alemanha Oriental. Ela fotografou teatro e, em seguida, dedicou-se a uma série de pessoas e paisagens urbanas, como "Garbage Collectors" (1974), "Berliner Kneipen" (1975), "Leipzig Hauptbahnhof" (1981), autorretratos e casas e rostos de Halle, para uma exposição cancelada em 1986. Seus trabalhos, exibidos internacionalmente, receberam reconhecimento especialmente após a reunificação alemã como documentos de um passado.
Helga Steffens, filha de Gertrud Steffens e do compositor Wilhelm Steffens, nasceu pouco mais de um ano antes da eclosão da Segunda Guerra Mundial em Gollnow, uma pequena cidade então no norte da Alemanha. Em maio de 1945, ela comemorou seu sétimo aniversário, enquanto a guerra terminava com a derrota da Alemanha. Seu pai e dois irmãos ainda estavam ausentes, mas, nesse meio tempo, mudanças nas fronteiras impostas pelas potências vitoriosas e uma grande limpeza étnica forçaram a mãe de Helga a fugir com suas duas filhas. Elas acabaram em Zossen, uma pequena cidade ao sul de Berlim. Lá, ela foi criada por uma comunidade composta principalmente por mulheres, muitas das quais trabalhavam. Ela foi apresentada à fotografia por suas tias, que tiraram muitas fotos.
Em Zossen, ela concluiu a escola com sucesso com o Abitur em 1956. Depois, estudou design de moda na Escola de Engenharia para a Indústria Têxtil (Ingenieurschule für Bekleidungsindustrie) em Berlim até 1960. Ela realizou um estágio na VEB Treffmodelle. Em seguida, trabalhou brevemente como professora de estudos de figurino em uma escola técnica, e atuou como designer gráfico comercial na agência de publicidade DEWAG em Berlim. Ela foi figurinista no Berliner Studenten- und Arbeitertheater, um teatro de estudantes e trabalhadores, que a apresentou ao círculo de artistas ao redor de Wolf Biermann. Em 1960, começou a tirar fotografias com uma câmera Flexaret 6×6.
Durante esse período, ela conheceu o pintor Ronald Paris; eles foram casados de 1961 a 1974. Por meio de seu marido, ela conseguiu estabelecer contatos na cena artística da Alemanha Oriental da época. Ela havia desenvolvido uma paixão pela fotografia, mas, como muitos dos principais fotógrafos da República Democrática Alemã (RDA), era frequentemente descrita como autodidata. Ela acreditava que grande parte de sua paixão e habilidade fotográfica foram adquiridas por duas tias, que eram fotógrafas entusiastas, tirando fotos constantemente desde os anos 1940 até os 1960, as quais Paris cuidadosamente preservou em uma coleção de caixas de exibição adaptadas para esse fim.
Paris começou a tirar fotografias a sério por volta de 1967. Ela foi influenciada pelo trabalho de Edvard Munch, Max Beckmann, Francis Bacon e Werner Held. Entre 1967 e 1968, trabalhou no laboratório fotográfico de Walli Baucik. Seu primeiro trabalho freelance, em 1969, foi fotografar abates em uma casa na Turíngia; em 1970, ela fez fotografias de moda para a revista juvenil neues leben. Em 1972, ingressou na associação Verband Bildender Künstler der DDR, que era praticamente um requisito para o sucesso na carreira que agora havia escolhido.
Em 1975, ela fotografou cenas de produções teatrais de Benno Besson na Volksbühne de Berlim e de Alexander Lang e Friedo Solter no Deutsches Theater. Ela apresentou sua primeira exposição individual em 1978 na Academia de Belas Artes de Dresden.
Seu trabalho passou a focar cada vez mais em pessoas e cenas de rua, inicialmente em Berlim, onde muitos de seus sujeitos eram vizinhos e amigos. Ela documentou condições sociais em várias séries: Müllfahrer (Coletor de lixo, 1974), Berliner Kneipen (Bares de Berlim, 1975), Möbelträger (Carregadores, 1975), Altersheim (Casa de idosos, 1980), Berliner Jugendliche (Jovens de Berlim) e Leipzig Hauptbahnhof (Estação principal de Leipzig, ambos em 1981/82). Ela tirou fotos de Zossen, onde cresceu, intituladas Erinnerungwn an Z. (Memórias de Z.), autorretratos de 1981, e em 1984, retratos de mulheres que trabalhavam na VEB Treffmodelle. Fotografou pessoas na Geórgia, Polônia e Transilvânia, por exemplo, jovens homens ao redor da estação central de Roma. Fotografou casas e rostos de Halle entre 1983 e 1985, com a abordagem de documentar tudo como uma cidade estrangeira em um país estrangeiro (wie eine fremde Stadt in einem fremden Land). Em Halle, enfrentou mais dificuldades do que em Berlim, pois as pessoas que fotografava eram estranhas que às vezes reagiam com hostilidade. Então, passou a conversar e pedir permissão antes de fotografar, tornando-as mais receptivas, embora ainda relutantes, especialmente quando as ruas ao fundo mostravam que o centro da cidade estava bastante danificado devido a uma grande e lenta reurbanização. Sua exposição de 1986, Houses and Faces. Halle 1983–1985, planejada para a galeria Marktschlößchen na cidade, foi cancelada poucos dias antes da abertura prevista, porque suas fotos davam publicidade à política de construção equivocada da cidade. Quando foi cancelada, já haviam sido impressos um catálogo e etiquetas para as fotografias.
A carreira dela como fotógrafa freelance sobreviveu à reunificação alemã e, para alguns comentaristas, suas fotografias do período da Alemanha Oriental ganharam um interesse maior uma vez que o período que retratavam se tornou história. Em 2003, sua exposição de doze partes 'Self images 1981–1988', no contexto da exposição 'Arte na República Democrática Alemã', despertou grande interesse. A partir de 1996, Paris foi membro da Berlin Academy of Arts. Ela deixou seu arquivo de cerca de 230.000 negativos e 6.300 filmes para a instituição.
Paris e seu marido moraram no bairro Prenzlauer Berg de Berlim desde 1966. Eles tiveram dois filhos.
Paris morreu em seu apartamento em Berlim em 5 de fevereiro de 2024, aos 85 anos.
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