Uma máscara de bronze - Tikar - Cameroon (Sem preço de reserva)

Uma máscara de bronze Tikar coletada em Foumban, região de Kimi, no Camarões, com entalhes geométricos no rosto, um pequeno pássaro empoleirado na coroa e quatro pequenas projeções para a barba. Sinais de oxidação e uso. Inclui suporte.

Máscaras de bronze Tikar, produzidas por comunidades na região de Grassfields, no centro de Camarões, ocupam um lugar distinto nas tradições metallúrgicas e escultóricas da África Ocidental. Embora comumente associadas ao povo Tikar, muitas dessas obras têm origem em grupos relacionados ou vizinhos, e o termo 'Tikar' frequentemente funciona como uma designação ampla de mercado ou acadêmica, e não estritamente como uma designação etnolinguística. As máscaras são tipicamente criadas por meio do processo de fundição em cera perdida, uma técnica que permite detalhes finos na superfície e a repetição de formas padronizadas. Esse método tem sido historicamente ligado a guildas de fundidores especializados, cujos conhecimentos e procedimentos ritualizados mantêm tanto a continuidade artística quanto a precisão técnica.

Estas máscaras de bronze geralmente não são usadas no rosto; em vez disso, aparecem como objetos de prestígio ou são montadas em headdresses e elementos arquitetônicos associados aos complexos chiefly dos Grassfields. Sua iconografia enfatiza traços faciais idealizados — sobrancelhas arqueadas, olhos em forma de amêndoa e penteados elaborados — indicadores de compostura, autoridade e retidão moral, centrais às concepções de liderança na região. A representação estilizada de cabelo e escarificação frequentemente espelha convenções encontradas na escultura em madeira da região, sugerindo uma gramática visual compartilhada entre os meios. Em alguns casos, esses bronzes incorporam elementos zoomórficos ou motivos geométricos que reforçam as funções de proteção e legitimação dos objetos nas cortes reais.

A circulação de máscaras de bronze Tikar no mercado de arte global acelerou no século XX, particularmente durante as décadas de 1930 a 1960, quando missões de coleta e redes comerciais se expandiram por todo Camarões. Como resultado, muitas peças agora em museus e coleções particulares carecem de procedência precisa, o que dificulta as tentativas de situá-las em oficinas ou linhagens específicas. Acadêmicos também observaram que alguns bronzes modernos, produzidos para atender à demanda turística, replicam formas canônicas sem os contextos rituais originais. Isso ressalta a necessidade de uma análise estilística, técnica e contextual cuidadosa ao avaliar a atribuição, a função e a cronologia.

Apesar desses desafios, as máscaras de bronze de Tikar permanecem importantes marcadores de hierarquia social e inovação artística. Sua forma e acabamento refletem tanto as prioridades estéticas locais quanto as tradições mais amplas da região de Grassfields relacionadas à exibição na corte. Ao catalogar essas obras, a atenção às linhas de fundição, aos padrões de desgaste, à composição da liga e aos paralelos estilísticos com peças documentadas pode contribuir para interpretações histórico-artísticas mais precisas, mesmo na ausência de documentação completa de campo.

Referências
Berns, Marla C. “Artes dos Campos de Grama dos Camarões”. Museu Fowler, 1987.
Nicklin, Keith. “Bronzes das pradarias de Camarões.” Nigerian Field, 1974.
Rubin, Arnold. “Camarões”. In Arte e Liderança Africanas, editado por Douglas Fraser e Herbert M. Cole, University of Wisconsin Press, 1972.
Siegmann, William C. “Fundição de metais nos campos do oeste.” Artes Africanas, 1990.

Altura: 25 cm sem suporte