Antoine d'Agata - "hamburg germany 2000"

Semnat Antoine d'Agata fotografie 15x15 cm (6"x6") ediție limitată Magnum Square Print
" Nu contează cum se uită un fotograf la lume; ceea ce este important este relația sa intimă cu ea. "
- Antoine d’Agata
trebuie să gândești sonor. O fotografie care scârțâie. Nu se rupe, nu strigă: geme. Mișcarea nu este uscată, ci continuă. Este oprită în plin. În direct. Cadrul este ca o deflagrație a cărei ecou o face fotografia. Ea răsună. Ceea ce este fixat continuă pentru totdeauna să existe în locul unde a fost lucrul (2), adică în imagine. În cele din urmă înțelegem: realitatea nu a avut loc; a fost prinsă, surprinsă și înlocuită de un reflection mai zbuciumat decât ea. Ceea ce a înghițit obiectivul nu face parte din experiența lumii, nu aparține uzurii vieții, ci a intrat în panteonul acestui banc de imagini pe care nu știm, când le vedem, dacă ne învață ceva care apare în cele din urmă pe ecranul minții noastre sau dacă dezvăluie un loc, un deja‑là care aștepta doar să fie lămurit. În esență, împlinirea nu a stins flacăra. Fantasma a efectuat o alunecare în direcția revelației sale.
-Antoine d’Agata se colectează și se savurează. Îl împărțim rostogolindu-i numele, care răsună ca imaginea-plăcere sau imaginea-secret. Dar totodată ne mai doboară. Durere și frică. Face parte din acești artiști- opere în stilul Orlan: este pentru că se află în câmp că „asta” funcționează. Parte componentă a muncii sale, omul și opera luptă să existe. O luptă cromatică care nu este lipsită de amintirea culorilor lui Francis Bacon, a căror carne deformă este tot acolo, caezat‑evaporată. Este de altfel posibil ca Antoine d’Agata să nu existe în afara câmpului fotografic, să fie doar una dintre acele suflete în negativ înflorite în secolul XX. Ne vin în minte corpuri răsucite de Francesca Woodman, fețe epuizate de Anders Petersen, granulația sălbatică a Daidō Moriyama. Suntem într-o căutare intimă, cotidiană. Regizată, romanzată, viața este mai murdară decât realitatea și acolo întotdeauna e noapte. Chiar și când ziua s-a trezit. Pernele au fost întotdeauna acolo. În interior și în exteriorul fotografiei sunt inseparabile. Lumea se reduce la o închidere în care corpurile se testează, iar ochiul nostru se confruntă cu ceea ce se oferă, înghițit de ceea ce iese. Înghițire, aspirație: imaginea este o capcană."