Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach - Henry van de Velde - 1993

Henry van de Velde

Conținutul vezi fotografia 4.

Publicație însoțitoare a expoziției la Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen, Kunstmuseum zu Weimar, Bauhaus Archiv Berlin, Museum voor Sierkunst Gent, Museum für Gestaltung Zürich și Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, din 1992 până în 1994.

O monografie importantă și cuprinzătoare!

Sute de ilustrații , dintre care multe în culori ( vezi fotografiile )

În stare bună, cu excepția a 2 pliuri care nu afectează plăcile din față și din spate (vezi fotografii)

Este expediat cu ambalare atentă, tr&trace și asigurare.

Mult succes la licitații!!

Henry Clemens Van de Velde a fost un pictor belgian, designer, proiectant și arhitect. Împreună cu Victor Horta, Van de Velde este considerat unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai artei nouă. El este de asemenea numit „apostolul funcționalismului”.
"Henry van de velde" este o carte a lui Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach. Este publicată de Pandora. Această ediție a apărut în 1995. Această lucrare are 464 de pagini. Este scrisă în olandeză.

Henry Clemens Van de Velde (Anvers, 3 aprilie 1863 – Zürich, 15 octombrie 1957) a fost un pictor din Belgia, designer, creator de forme și arhitect.
Împreună cu Victor Horta, Van de Velde este unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai art nouveau. El este de asemenea numit „apostolul funcționalismului”. Din primii ani ai secolului XX a avut un rol proeminent în arhitectură și în arta decorativă, în special în Germania.

Parcursul vieții
Boekentoren (Universiteitsbibliotheek Gent)
Henry Van de Velde ca pictor
Van de Velde a studiat pictura la Karel Verlat la Academia Regală de Arte Frumoase din Anvers și la pictorul Carolus-Duran din Paris. A fost profund influențat de Paul Signac și Georges Seurat și a pictat în stil neo-impressionist (puntillism).
Când avea douăzeci și doi de ani, s-a mutat în Wechelderzande, retras/izolat. Peisajul și locuitorii au fost timp de patru ani subiectul pânzelor sale. Disprețul său față de academismul artiștilor din Antwerpen și vizita la colonia de artiști francezi de la Barbizon l-au făcut să aleagă mediul rural. Prin aceasta, a urmat urmele pictorilor precum Isidore Meyers și Adriaan Joseph Heymans și s-a mutat în Noorderkempen. A fost cea mai nouă refugiu pentru tineri artiști plini de "Sturm und Drang".
Wechelderzande nu fusese încă deservit de un tramvai cu aburi și de drumul principal. Henry Van de Velde a găsit adăpost în hanul De Keizer, în umbra bisericii Wechelse. Din cauza afluxului de artiști, au transformat ferma cu hanul într-un loc de cazare. Hanul a primit un al doilea etaj cu dormitoare și un atelier de pictură. Van de Velde a pictat Femeia la fereastră din fereastra deschisă pe partea sudică. Această pânză este una dintre o serie de opt care evocă impresii despre viața satului.
La anul 2019, hanul este un brasserie-restaurant cu numele De nieuwe Keizer. Puține lucruri își mai amintesc zilele artiștilor de odinioară. Atelierul de artiști a dispărut; doar la nord este încă vizibilă fereastra atelierului arcuită.
În 1889, Van de Velde a devenit membru al grupului de artiști Les XX din Bruxelles. După ce Vincent van Gogh a expus câteva lucrări la expoziția anuală a Les XX, Van de Velde a fost unul dintre primii pictori influențați de Van Gogh. În timpul lunii de miere în Țările de Jos, el a vizitat văduva lui Theo van Gogh, fratele lui Vincent van Gogh, decedat. El a înțeles aproape întreaga operă a pictorului și și-a dat seama că nu va atinge acest nivel copleșitor. Pentru el, acesta a fost sfârșitul carierei sale de pictor.

Henry Van de Velde ca designer și arhitect
Începând din 1892, Van de Velde a părăsit pictura, concentrându-se pe artele aplicate: (lucrări din metal prețios, porțelan și tacâmuri, design de modă, design pentru covoare și țesături) și, de asemenea, pe arhitectură, cu printre altele construcția propriei sale locuințe în Uccle, casa Bloemenwerf. În casa sa, mobilierul și designul formau un întreg organic. În 1895, a proiectat interiorul și mobilierul pentru influenta casă de artă L'Art Nouveau, a lui Samuel Bing din Paris. De asemenea, lucrările lui Van de Velde au fost expuse în pavilionul lui Bing la Expoziția Universală din 1900, în Paris. Van de Velde a fost influențat de mișcarea engleză Arts-and-Crafts, cu John Ruskin și William Morris, și a fost unul dintre primii arhitecți și designeri de mobilier care au lucrat într-un stil abstract cu linii curbate. El s-a opus copierii stilurilor istorice și a ales cu fermitate o formă originală. El a dorit să alunge din sângele omului banalitatea și urâțenia.

În 1899 s-a stabilit în Germania. A primit o serie de comenzi, printre care pentru Museum Folkwang și vila Hohenhof din Hagen și pentru casa lui Nietzsche din Weimar. Împreună cu Harry Kessler a fost unul dintre întemeietorii Kunstgewerbeschule și al academiei din Weimar, precursorul Bauhausului, care urma să fie extins de Walter Gropius în Dessau. De asemenea, a menținut o legătură strânsă cu Deutscher Werkbund.

Portretul Mariei Sèthe, soția lui Van de Velde, din 1891, de către Théo Van Rysselberghe. Prin pictor, Van de Velde și Maria Sèthe s-au cunoscut.
În timpul Primului Război Mondial, Van de Velde a rămas în Elveția și în Țările de Jos. La comanda Helene Kröller-Müller a proiectat o casă de paznic și o casă pentru muncitori în Schipborg (autorizațiile de construire sunt datate 1921), lângă conacul De Schepbord proiectat de arhitectul Hendrik Petrus Berlage în 1914. Van de Velde a proiectat în cele din urmă Muzeul Kröller-Müller, deschis abia în 1938, în Otterlo. În 1925 a fost numit la înaltul Institut pentru Istoria Artei și Antichității al Universității Ghent, unde, din 1926 până în 1936, a predat arhitectură și arte aplicate. În 1933 i s-a încredințat sarcina de a proiecta biblioteca Universității; Turnul Bibliotecii (Boekentoren). Construcția a început în 1936, dar finisarea a avut loc abia după al Doilea Război Mondial și, din motive bugetare, nu a fost în întregime conform planurilor inițiale. Astfel, podeaua sălii de lectură a fost executată din marmură și nu din cauciuc negru, cum își dorea de fapt Van de Velde. Van de Velde a fost de asemenea implicat în construirea Spitalului Universitar din Gent.

La Leuven, între 1936 și 1942, în Diestsestraat și-a construit ultimul său edificiu, o școală tehnică, care între 1997 și 2000 a fost restaurată și transformată de arhitectul Georges Baines în Biblioteca Municipală și Arhiva Municipală De Tweebronnen. Clădirea originală a servit în 1997 drept decor pentru coregrafia cu muzică minimală a grupului Rosas, de Anne Teresa De Keersmaeker, pentru filmul de dans Rosas danst Rosas.

Spre deosebire de ceea ce se crede adesea, Van de Velde nu este designerul siglei Societății Naționale a Căilor Ferate Belgiene; litera cunoscută „B” într-o elipsă orizontală a fost concepută de Jean de Roy. Ca informator artistic al NMBS pe atunci, Van de Velde i-a convins totuși pe conducere să aleagă acest design. De asemenea, el a proiectat interiorul primelor trenuri electrice belgiene (AM35) și câteva vagoane. Van de Velde și-a lăsat amprenta și asupra gării din Blankenberge.

După Al Doilea Război Mondial, Van de Velde a fost acuzat de colaborare. Nu a ajuns la un proces, dar Van de Velde a ales exilul voluntar; s-a retras în Oberägeri, Elveția, unde și-a scris memoriile, care ar fi apărut postum în 1962 sub titlul Die Geschichte meines Lebens.

Van de Velde a decedat în 1957 la vârsta de 94 de ani la Zürich și a fost înmormântat în Tervuren, lângă Bruxelles.