Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

O ocazie rară de a achiziționa această carte poștală mică, extrem de frumoasă, larg necunoscută, foarte limitată, despre New York, semnată de Arno Fischer, cel mai faimos fotograf est-german — în stare nouă, nepătată.

Ediție limitată de doar 400 de exemplare.
publicat pentru expoziția „Arno Fischer. Fotografie” din 2006 la „Städtische Galerie Sonneberg”.

Arată poze în timpul șederii lui Fischer în New York între 1978 și 1984.

Nou, impecabil, necitit - EXEMPLAR DE COLECȚIONAR.

Aceasta este prima licitație best-of-photo books organizată de 5Uhr30.com, începând din 2026.
Cu peste 100 de loturi excelente din colecția mea personală și din achiziții recente.

Galeria municipală Sonneberg, Sonneberg. 2006. Prima ediție, prima tipărire.

Hardcover (așa cum a fost emis). 160 x 185 mm. 56 de pagini. 33 de fotografii. Fotografii: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Text: Heiner Müller, Jutta Voigt. Text în limba germană.

Publicație Arno Fischer foarte puțin cunoscută - în stare perfectă.

Aceasta este o mulțime de pe 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Germania).
Garantăm descrieri detaliate și precise, protecție totală a transportului, asigurare completă a transportului și, desigur, expediere combinată - la nivel mondial.

Arno Fischer a fost un fotograf și profesor universitar german. Tatăl lui Arno Fischer lucra ca tipograf. Arno a urmat școala locală din 1933 până în 1941, când a început să se formeze în domeniul tâmplăriei (sculptură în lemn/modelare, realizare de modele). La vârsta de 17 ani, s-a înrolat în armată în 1944/45, încheind cariera militară ca prizonier de război deținut de britanici, care l-au eliberat în 1946.
El a reușit să-și reia viața civilă în 1947, studiind la școala de artă Käthe Kollwitz din Berlin, unde inițial a urmat cursuri de desen înainte de a se specializa în sculptură (din lemn). În 1948, a trecut la Academia de Arte Weißensee din Berlin, unde și-a continuat studiile de sculptură și a rămas până în 1951. Până atunci, divizarea politică a Berlinului între partea de est, administrată de sovietici, și părțile de vest ale orașului, împărțite în trei sectoare controlate respectiv de francezi, britanici și americani, părea mai permanentă decât se anticipase cu câțiva ani în urmă, iar mutarea la Weißensee a implicat o trecere de la Berlinul de Vest la Berlinul de Est. În 1951, a făcut din nou pasul și, până în 1953, a fost student la Academia de Artă Weißensee din Berlin, recent redenumită, din Berlinul de Vest, studiind sculptura sub îndrumarea lui Alexander Gonda.
Ulterior, Fischer și-a amintit că și-a făcut prima fotografie în 1944, surprinzând Berlinul în flăcări în timp ce înfrângerea Germaniei în război se apropia. Nu a primit niciodată o formare oficială în fotografie; însă, după 1944, nu și-a pierdut interesul pentru ea, iar pe măsură ce studiile sale avansau, a devenit conștient că este puțin probabil să câștige mulți bani din sculptură. Trecerea sa în lumea fotografiei a început în 1955/56, cu un an ca asistent de laborator la un institut de radiografie. În 1956, s-a întors la Academia de Arte din Weißensee cu mandatul de a înființa un arhivă, de a lucra ca asistent general și de a "făce fotografii". Până în 1957, încă fără o formare fotografică oficială, avea un loc de muncă la Academia ca Senior Assistant al profesorului Klaus Wittkugel, poziție pe care a păstrat-o până în 1971.
În plus, a realizat misiuni foto-jurnalistice pentru revista feminină de modă și arte Sibylle și pentru alte periodice. Corpul său în creștere de fotografie de modă și de călătorie din a doua jumătate a anilor 1950 s-a plasat ferm în noua linie principală a „Life photography”. Fischer a spus mai târziu că accentul muncii sale fotografice era pe condiția societății, pe relațiile interpersonale ale oamenilor, pe condiția de bază a individului și existența sa. Aceste caracteristici sunt abundent evidente în „Situation Berlin”, un alt proiect la care a lucrat între 1953 și 1960. Până în 1960, lucra intens la pregătirea pentru publicare de către „Edition Leipzig” a colecției rezultate, evocând stările de spirit și priveliștile orașului în rapidă schimbare din anii 1950. Imaginile din carte, acum complet scrise și pregătite pentru lansare, erau expuse pe standul editurii la Târgul de Carte de la Leipzig din toamna anului 1961. Târgul a avut loc foarte curând după ce guvernul începuse brusc construcția febrilă a Zidului Berlinului, care pentru următoarele (aproape) trei decenii va izola Berlinul de Est de vest. Un grup de oficiali s-a oprit la standul editurii pentru a privi unele dintre imaginile expuse sub bannerul „Situation Berlin”. Unul a spus celorlalți cuvintele înfiorătoare: „Berlin ist kein Situation mehr” („Berlin nu mai este o situație”). Referința era la modul în care exodul germanilor din Est spre vest prin Berlin fusese blocat de noul zid, dar semnificația pentru Arno Fischer și editorii săi era că „Situation Berlin” nu urma să fie publicată în termenul previzibil.
Arno Fischer a fost întrebat odată dacă, în urma experienței sale cu „Situația Berlin”, a fost vreodată tentat să încerce să scape din Germania de Est, însă, deși uneori a considerat constrângerile birocratice ale țării limitative, a fost în general acceptabil față de situația în care s-a aflat. O schimbare de redactor-șef la „Sibylle” i-a oferit libertatea de a-și dezvolta, aplica și promova propriile idei despre fotografia de modă, în timp ce statutul său de jurnalist de fotografie distins i-a conferit drepturi excelente de călătorie: unele dintre cele mai celebre fotografii de modă/celebritate, în special un set realizat cu Marlene Dietrich în 1964, au fost făcute în timpul unei misiuni în Moscova. În 1965/66, el și un grup de fotografi din Germania de Est cu aceleași convingeri au fondat un Grup de Fotografii, care în 1969 a devenit cunoscut sub numele de „Direkt”. Acceptarea reciprocă de către și în cadrul establishment-ului a fost de asemenea evidentă în prelegerile susținute în calitate de invitat în perioada 1972-1974 la Academia Superioară de Arte Vizuale (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) din Leipzig. Din 1975 până în 1982, împreună cu Peter Voigt, a fost responsabil pentru selecția fotografiilor expuse pe Stâlpii de Afișare a Imaginilor, care flanchează Forumul Marx-Engels, ce conținea Memorialul Marx Engels, de importanță politică, al lui Ludwig Engelhardt. În 1981, Fischer a fost implicat în co-fondarea Grupului de Lucru pentru Fotografii în cadrul Asociației Naționale a Artiștilor Vizuali (VBK), iar în 1983 a revenit cu un contract de predare la HGB, unde între 1985 și 1993 a deținut funcția de profesor de arte fotografice.