MacPherson Robert - The Apollo Belvedere

Procesul hârtiei albumină
Folio mare, 65 x 50 cm,
în timp ce fotografia este de 36 x 23 cm,

Ștampilă în relief, fără cerneală, și numerotată cu 75 la creion.
Gol pe verso.
poză bună

Apollo Belvedere, o copie romană din secolul al II-lea CE a unui original grec din secolul al IV-lea î.e.n., este numită astfel datorită fostei sale locuințe în micul pavilion de sculptură proiectat de Bramante (Cortile del Belvedere) al reședinței estivale conectate la Palatul Vatican. După ce a fost transportat la Paris printre tezaurul de opere confiscate de Napoleon ca parte a campaniei sale din 1796 în Italia, a făcut parte din colecția Louvre până în 1815, când a fost repatriat la Vatican, unde a rămas în Muzeul Pio-Clementino de atunci. Ca „cel mai înalt ideal al artei dintre lucrările antichității care au scăpat distrugerii sale” (Winckelmann 332) — potrivit istoricului de artă german din secolul al XVIII-lea și arheologului J. J. Winckelmann — Apollo Belvedere a fost un subiect favorit de studiu și model de emulație pentru artiști de-a lungul mai multor secole: pictorul german nordic al Renașterii, Albrecht Dürer, a inversat figura lui Adam în lucrarea sa Adam și Eva din 1504; sculptorul italian neoclasic Antonio Canova s-a inspirat din „nobila simplitate și măreția liniștită”—o expresie pe care Winckelmann o aplica în mod generos tuturor operelor antice pentru care avea o afecțiune deosebită—pentru Perseul din 1801. În ciuda criticilor ocazionale aduse Apoi, reproducerile integrală în ipsos și bronz ale sculpturii au rămas centrale în colecțiile de sculpturi ale colecționarilor de artă individuali, precum și în instituțiile academice. Interpretările mai ieftine, dar la fel de impresionante, sub formă de schițe, etușuri și picturi ale acestei opere erau încă printre cele mai populare suveniruri ale celor bogați călătorii în Marele Tur din secolul al XIX-lea."