Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Gravat
Material: Hârtie pe carton
Dimensiuni: 24.5 x 17.5 cm
Vine fără ramă din lemn, dar cu Passepartout gri (aprox. 30 x 21 cm)

Editor: Edition Panderma, Basel
An: 1925 (tipărit în 1966)
Editie: Aceasta este o copie ne-numărata din 230 editionări (65 hors commerce nu au număr)
Semnătură: Semnat și datat

Proveniență:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Colecție Privată, Basel

Stare / Restaurare:
bună stare / stare originală

Informații suplimentare:

O ediție limitată rară a colecției portabile de artă postbelică și contemporană La Lune en Rodage III. Aceasta este o copie ne-numărata din 230 editionări (65 hors commerce nu au număr) și face parte din a treia serie a cărților La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a fost publicat în trei volume în 1960, 1965 și 1977, conținând aproximativ 180 de lucrări de artă care oferă o relatare a scenei avangardei artistice între anii 1950 și 1970. Operele au fost adunate de Carl Laszlo și au inclus cei mai importanți artiști ai vremii, care au contribuit cu lucrări semnificative, adesea marcând un punct de cotitură în producția și cariera lor: de exemplu, lucrarea lui Enrico Castellani reprezintă primul său lung cronologic grafic documentat, iar multiplicarea Achrome a lui Piero Manzoni este singura creată de artist.

Născut Christian Schad (21 august 1894 – 25 februarie 1982) a fost un pictor german asociat mișcărilor Dada și Neue Sachlichkeit (Noua obiectivitate). Ca grup, portretele lui Schad formează o înregistrare extraordinară a vieții la Viena și Berlin în anii de după Primul Război Mondial. Schad s-a născut în Miesbach, Bavaria superioară, dintr-un avocat prosper care l-a susținut aproape jumătate din viață. A studiat la academia de artă din Muich în 1913. Pacifist, a fugit în Elveția în 1915 pentru a evita serviciul în Primul Război Mondial, stabilindu-se mai întâi în Zurich și apoi în Geneva. Ambele orașe erau centre ale mișcării Dada, iar Schad a devenit Dadaist. În Zurich l-a întâlnit pe Dadaiști precum Hans Arp și Hugo Ball, iar, de asemenea, pe Walter Serner, alături de care a lansat Sirius, o revistă literară. A fost martor la înființarea celebrului Cabaret Voltaire. Începând din 1918, în timp ce locuia în Geneva, Schad a creat propria sa versiune a Fotogramului (care mai târziu a fost numit „Schadographs” de Tristan Tzara) unde o imagine contur este dezvoltată pe hârtie de tipărire în chloride. Din 1920 până în 1925 a petrecut câțiva ani în Roma și Napoli. După ce s-a căsătorit cu Marcella Arcangeli, fiica unui profesor roman, s-a stabilit în Napoli, unde a urmat cursuri de pictură și desen la academia de artă. În 1927 familia s-a emigrat la Viena. Picturile sale din acea perioadă sunt strâns asociate cu Mișcarea Neue Sachlichkeit. La sfârșitul anilor dourǎzeci s-a întors în Berlin și s-a stabilit acolo. Arta lui Schad nu a fost condamnată de naziști în modul în care a fost acceptată opera lui Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann și mulți alți artiști ai mișcării Neue Sachlichkeit; acest lucru s-ar fi datorat lipsei lui de succes comercial sau pentru că lucrarea sa părea superficial neo-clasică. A devenit interesat de filosofia estică în jurul anului 1930, iar producția sa artistică a scăzut abrupt. După prăbușirea bursei din New York din 1929, Schad nu a mai putut conta pe sprijinul financiar al tatălui și a încetat în mare parte să mai picteze în începutul anilor 1930. În 1937, necunoscut pentru el, Muzeul de Artă Modernă a prezentat trei Schadographs, donate de Tristan Tzara, într-o expoziție despre Dada și suprarealism. Tot în acel an, naziștii l-au inclus pe Schad în „Marea Artă Germană”, antidotul lor la expoziția Degenerate Art.

Schad a trăit în obscuritate în Germania în timpul războiului și după. După distrugerea studioului său în 1943, Schad s-a mutat la Aschaffenburg. Orașul l-a însărcinat să copieze Fecioara cu Pruncul a lui Matthias Grünewald (Stuppach, biserica parohială), un proiect la care a lucrat până în 1947. Când studioul său din Berlin a fost distrus prin bombardamente aeriene, viitoarea lui soție Bettina a salvat operele de artă într-o acțiune spectaculoasă și le-a adus lui la Aschaffenburg. Schad a continuat să picteze în anii 1950 în stilul Realism Magi- l, iar în anii 1960 s-a întors la experimente cu fotogramele. Reputația lui Schad nu a început să se recupereze până în anii 1960, când câteva expoziții în Europa s-au sincronizat cu revenirea la Photorealism. (Text din Wikipedia)