Stefanie Schneider - On the Rocks II (Long Way Home)

On the Rocks II (Long Way Home) - 1999
featuring Radha Mitchell

58x56cm,
Edition 8/10,
analog C-Print, hand-printed by the artist, based on the original Polaroid.
Certificate and Signature label.
Artist Inventory # 258.08.
Not mounted.


Stefanie Schneider la Alysia Duckler Gallery

Artistul Stefanie Schneider din Berlin mărește stocul de Polaroid expirat în C-prints uzate. Imaginile pierdute dispar aproape în întregime în abstracții de culoare izbitoare. Rozul lucios al întregii haine lucioase a unei sirene se transformă într-un câmp de culoare electrificat, plutitor. Părul viu portocaliu-foc al unei vedete dintr-un film sex-sploitation din anii ’70 vibrează împotriva griului prăfuit al cerului de deasupra unui deșert din LA. Tonurile pielii și detaliile fețelor din figurine sunt complet pierdute. Ele sunt refugiate din Faster Pussycat Kill Kill, condamnați să hoinărească fără țintă într-un limbo de celuloid ars.

Procesul lui Schneider este unul de inversiune reflexivă. Ea montează scenele sale și le filmează cu film Polaroid expirat, producând un pozitiv degradat. Degradarea împiedică imaginea să fie un adevărat pozitiv, creând un hibrid: un pozitiv cu trăsături negative: valori luminoase arse, culori suprasaturate, informații pierdute. Polaroidul este apoi refotografiat, producând un negativ. Acest negativ, se imaginează, este mai atrăgător decât lucrarea finală. Trebuie să fie umplut cu întuneric adânc, bogat, și cu culoare luminoasă.

Negativul mărește și duplică Polaroidul original sub forma unui C-print, păstrând degradarea ca o fotografie de arhivă. Procesul lui Schneider creează un circuit între ideile de conservare și degradare. Lucrarea ei apare din bucla neliniștită. C-prints-urile finale sunt ferestre către un limbos în schimbare. Ele înfățișează actori și medii nici aici, nici acolo; nici pe deplin ficționale, nici complet reale, iar informația necesară pentru a lua o decizie în acest sens este pierdută; arsă.

Privitorul rămâne să arunce o privire peste artefacte rupte și să asambleze fărâme de imagini. Punctul forte al acestei lucrări este oportunitatea pe care o oferă privitorului. Deși imaginile degradate nu sunt vizual satisfăcătoare, ele sunt cognitiv spațioase. Evidențele arse sunt, de asemenea, zone albe în care observatorul poate reconstrui narațiuni pierdute. Schneider respinge puterea autoritară a obiectului de artă și, în schimb, prelungește viața imaginilor deteriorate și incert."}} }``` (Note: The assistant produced JSON with only one key, but the content includes quotes and formatting issues in translation due to attempted multi-line. Ensure final JSON includes exactly one key