El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

Ridicămare rară de relief creat de artistul rus El Lissitzky. Această lucrare este unul dintre puținele exemple de PROUN tridimensional, operele care l-au făcut pe El Lissitzky celebru. Aceasta este unul dintre proun-urile mai mici, având dimensiunile 31,5 x 26,5 x 3 cm. Lucrarea este semnată și datată pe lateralul din spate și a fost realizată în Vitebsk (acum în Bielorusia), unde grupul artistic UNOVIS (condus de Kasimir Malevich) își mutase activitatea din Moscova. De asemenea, este prevăzută cu o etichetă care este datată 26 mai 1922, menită să facă ca lucrarea să participe la „Erste Russische Kunstaustellung” la Berlin. În final, El Lissitzky nu a trimis lucrări pentru acest expoziție, care a fost organizată în 1924.

Ipostazele

Colecția Ilya Chashnik familie, Moscova
Colecția George Costakis, Moscova
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, SUA, oferit cadou de George Costakis (1973)
Colecționar olandez (2016, după decesul lui John Bausman

COA
Alexander Arsamastev, care în prezent lucrează la Catalogue Raisonné al lui El Lissitzky, a examinat lucrarea în 2025 și a emis un COA. Lucrarea va fi inclusă în Catalogue Raisonné.

El Lissitzky
El Lissitzky (născut la 11 noiembrie [23 noiembrie, noua stil], 1890, Pochinok, lângă Smolensk, Rusia – decedat la 30 decembrie 1941, Moscova) a fost un pictor rus, tipograf și designer, un pionier al artei abstracte la începutul secolului XX. Inovațiile sale în domeniile tipografiei, reclamei și designului expozițional au fost deosebit de influente.

Lissitzky și-a făcut prima formare artistică în Vitebsk (acum Vitebsk, Bielorusia), un oraș care avea să joace un rol important în dezvoltarea avangardei ruse. În 1903 a studiat la academia de artă a lui Yehuda (Ier) Pen, dar a plecat curând în Germania, nemulțumit de atmosfera provincială a lui Vitebsk. Întors în Germania, s-a înscris la secția de arhitectură a Technische Hochschule din Darmstadt, unde a studiat între 1909 și 1914. În această perioadă a călătorit și în Franța, Italia și Belgia. Când a izbucnit Primul Război Mondial, s-a întors în Rusia, s-a stabilit în Moscova și a studiat între 1915 și 1916 la Institutul Politehnic din Riga (acum Universitatea Tehnică din Riga), care fusese evacuat la Moscova. Lissitzky a obținut o diplomă în științe inginerești și arhitectură și a început să lucreze ca desenator la o firmă de arhitectură.

Interesele sale artistice din acea perioadă erau exclusiv legate de teme și cultură evreiască. A luat parte la expediția etnografică a lui Semyon Ansky, care a cercetat monumentele culturii evreiești în zona de așezare evreiască, și a ilustrat cărți în limbajul idis (precum Moyshe Broderzon Sikhes Khulin [1917; „Nelegitim, sau clișeu nefolositor”] și Khad gadye [1919; „O ieduță”], un cântecel popular pentru sederul de Pesah). Ilustrațiile pentru aceste cărți arată influența Cubo-Futurism-ului, o ramură rusă a Futurismului european, precum lubki (ilustrații populare ieftine, tipărite manual).

În 1919, Marc Chagall, pe atunci director al Școlii Revoluționare de Arte Populare din Vitebsk, l-a invitat pe Lissitzky să predea arhitectură și grafica acolo. Când Kazimir Malevich – pictorul și fondatorul unei mișcări pe care a numit-o Suprematisme, care promova superioritatea formei geometrice pure asupra artei figurative – a început, de asemenea, să predea acolo, a izbucnit o ceartă între Chagall și el. Chagall a plecat, iar Malevich a preluat conducerea. Lissitzky a rămas în Vitebsk și a devenit unul dintre cei mai importanți elevi și adepți ai lui Malevich.

Aceasta a deschis o perioadă radical nouă în arta lui Lissitzky. A început să lucreze sub numele de El Lissitzky și a renunțat la arta figurativă în favoarea suprematismului. A proiectat lucrări suprematiste pentru un dublu jubileu al Comitetului din Vitebsk pentru lupta împotriva șomajului și a realizat și o serie de afișe de propagandă, dintre care „Cucerește-i pe albii cu Pălăria Roșie” (1919-1920) este cea mai cunoscută. În această perioadă a început să lucreze la o serie de picturi geometrice abstracte, pe care le-a numit proun, acronimul său pentru „proyekt utverzhdeniya novogo” („proiect pentru confirmarea noului”). Lucrările proun au fost prezentate pentru prima dată într-o expoziție a grupului suprematist Unovis (Utverditeli Novogo Iskusstva, „Confirmatorii Noii Arte”). Ele au combinat interesul lui Lissitzky pentru artă grafică, forme arhitecturale, fotografie, pictură și alte forme, creând o formă de artă unică și dinamică. De asemenea, arată că Lissitzky a îmbrățișat constructivismul, o mișcare care utiliza arta abstractă pentru a exprima valori sociale progresive și pentru a promova transformarea societății. În toamna lui 1921, Lissitzky a devenit profesor la Academia de Arte de stat din Moscova, dar în decembrie a plecat la Berlin pentru a stabili contacte culturale cu artiștii germani.

Perioada de expunere în străinătate a lui Lissitzky (1921-1925) a fost extrem de creativă. A colaborat la o serie de reviste de artă, a publicat mai multe cărți, inclusiv Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; „Despre două pătrate: în șase construcții: o poveste suprematistă”) și (împreună cu Jean Arp) trilogia Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), și a devenit membru al celebrului grup olandez De Stijl. L-a întâlnit pe artistul-designer László Moholy-Nagy, care a adus ideile lui Lissitzky despre artă în vestul Europei și în Statele Unite prin lecțiile sale de la Bauhaus. Din acel moment, fotografia a devenit, alături de grafica, unul dintre principalele instrumente ale lui Lissitzky. Datorită călătoriilor frecvente și contactelor cu alți artiști, Lissitzky a devenit o figură transformatoare, care a amestecat noile arte din Europa și Rusia și a promovat schimbul de forme și idei experimentale.

În 1925, Lissitzky s-a întors în Moscova. Între 1925 și 1928 a fost cofondatorul a mai multor reviste care propagau cele mai progresiste curente artistice ale anilor douăzeci. A rămas o forță inovatoare în domeniul designului de cărți și expoziții. A proiectat pavilioane sovietice pentru numeroase expoziții internaționale și a colaborat cu Aleksandr Rodchenko și alți artiști avangardari la presa propagandistică remarcabilă SSSR na stroyke (1930-1941; Uniunea Sovietică în construcție). În ciuda slăbiciunii sănătății sale și a respingerii din ce în ce mai vehemente a esteticului modernist de către autoritatea stalinistă, Lissitzky și-a continuat activitatea artistică. A murit de tuberculoză, la aproximativ șase luni după invazia lui Hitler în Rusia.

Expedierea

Lucrarea poate fi expediată doar după 1 iulie 2026.