Sasho Violetov - It's fine!

M-am născut în Sofia, unde locuiesc și lucrez în prezent. Dețin o diplomă de licență și master în pictură murală de la Academia Națională de Arte din Sofia. Am participat la expoziții personale și de grup, festivaluri și bienale în Bulgaria și în Regatul Unit. În 2022 am avut privilegiul de a intra în programul de rezidență al Cité Internationale des Arts din Paris.

Un bărbat îmbrăcat într-un costum de afaceri perfect croit este îndoit în geometria precisă a unui pătrat. Fiecare îndoire a corpului său pare intenționată, ca și cum s-ar fi transformat voluntar într-un element arhitectural. Pătratul este impecabil — stabil, eficient, previzibil. Fața lui rămâne ștearsă, nici zâmbind, nici suferind, întruchipând neutralitatea emoțională așteptată în mediile profesionale.

O mână iese din compoziție, oferind un evident gest de aprobăre. La prima vedere, comunică aprobare, succes, reziliență și mesajul corporativ familiar că totul este sub control. Gestul liniștește privitorul că figura s-a adaptat perfect condiției sale.

Nucleul conceptual al lucrării constă într-un adevăr ascuns: semnul de aprobare există doar pentru că bărbatul a fost îndoit în pătrat. Dacă corpul ar fi desfăcut în postura sa naturală, verticală, aceeași mână ar îndrepta în jos—un semn universal de dezaprobare, eșec sau refuz. Semnalul pozitiv nu este deci autentic, ci manufacturat prin distorsiune.

Aproprierea este produsă prin comprimare. Cu cât corpul se conformează mai mult structurii impuse, cu atât mesajul său că „totul este în regulă” devine mai convingător. Libertatea, totuși, inversează acel mesaj. În afara sistemului, poziția adevărată a corpului relevă sentimentul opus.

Pătratul simbolizează ordinea instituțională—cultura corporativă, birocrația, productivitatea și așteptările sociale. Costumul întărește imaginea individului obișnuit al vieții profesionale moderne, a cărui identitate a devenit inseparabilă de performanță. În loc să exprime o emoție autentică, corpul a învățat să comunice mesajul cerut de mediul său.

Lucrarea questionează de câte ori oamenii semnalează public satisfacție în timp ce, privat, întruchipează opusul. Sugerează că optimismul poate deveni un produs secundar al constrângerii—că sistemele capabile să îndoaie indivizii în forme acceptabile pot manipula, de asemenea, chiar gesturile prin care acei indivizi par să consente. Lucrarea invită privitorii să întrebe dacă „thumbs up” este o expresie a aprobării autentice sau pur și simplu postura necesară pentru a se încadra în pătrat.