Tina Modotti (1896–1942) - White Ieis

Edward Weston (1886–1958) - Tina with the white iris, 1921

Această fotografie este una dintre puținile portrete senzuale și sugestive pe care Edward Weston le-a realizat Tinei Modotti la scurt timp după întâlnirea lor din California în 1921.

Weston a fost captivat de frumusețea și inteligența vie a lui Modotti, iar aventura lor a început imediat, în ciuda faptului că amândoi erau implicați romantic cu alții: Weston cu amanta și partenera sa fotografică Margrethe Mather, iar Modotti cu artistul născut în Oregon, cu un nume exotic pseudo, Robo Roubaix de l’Abrie Richey.

Specialista în Weston, Beth Gates Warren notează că Modotti «era complet dezinhibată și naturală în fața aparatului, iar fotografiile lui Weston cu fața ei expresivă și cu trupul ei fluid reflectă clar natura extrem de tumultoasă a relației lor» (Artful Lives: Edward Weston, Margrethe Mather and the Bohemians of Los Angeles, p. 220).

Ca și în multe dintre studiile realizate de Weston ale iubiților săi, portretul prezentat aici este o colaborare între model și fotograf: Modotti se deschide pentru Weston, iar Weston își folosește viziunea și abilitățile tehnice pentru a crea o imagine de neșters.

Fotografia este emblematică pentru relația lor deja profundă, și în curs de adâncire, o relație care a durat doar câțiva ani, dar a avut un impact profund asupra ambilor.

Mai târziu, cei doi s-ar muta împreună în Mexic, unde Modotti ar deveni nu doar o fotografă de imaginație și îndemânare, ci și o activistă în luptele poporului mexican.

Portretul de față este un contrapunct la un studiu al lui Weston realizat de Modotti, prezentat aici ca lotul 42.

Realizată în Mexic în jurul anului 1924, acea imagine îl arată pe Weston în timpul lucrului cu camera sa de format mare Korona View.

Fotografia este un supraviețuitor rar din zorii uneia dintre cele mai productive relații artistice ale secolului XX.

Și, ca toate fotografiile lui Weston și Modotti din colecția Buell, datează din anii scurți în care cei doi au colaborat.

Până în acest moment, nu a fost identificat vreun alt print timpuriu al acestei fotografii.

Este posibil să fi fost făcută în aceeași ședință cu fotografia lui Weston intitulată Head of an Italian Girl.

Amy Conger notează că negativele din această sesiune par să fi fost pierdute (Conger 69, notă).