O sculptură din bronz - Benin - Nigeria
06
zile
10
ore
30
minute
55
secunde
Ofertă actuală
€ 1
Preț de rezervă nu a fost atins
Expert
Selectat de Dimitri André
Deține o diplomă postuniversitară în Studii Africane și 15 ani experiență în Arta Africană.
Estimat € 1,200 - € 1,400
 | 1 € |
|---|
Protecția cumpărătorului Catawiki
Plata dvs. este în siguranță la noi până când primiți obiectul. Afișare detalii
Trustpilot 4.4 | 141873 recenzii
Evaluat excelent pe Trustpilot.
O sculptură din bronz din Nigeria, aparținând culturii Benin, cu proveniență din expoziția de la Wolfgang Jaenicke Gallery din 2001.
Rezumat asistat de inteligență artificială
Descriere de la vânzător
Războinic din Benin, Nigeria
Nigeria, Regatul Benin, Edo
Bronz / aliaj de cupru
O figură metalică turnată importantă, reprezentând un războinic elaborat echipat, din perioada istorică a Regatului Benin. Figura stă frontal, cu picioarele ușor despărțite și se distinge printr-un ansamblu extrem de bogat de atribute militare și de curte: o cască ceremonială înaltă, JC piese bogate la gât și piept, o încălțăminte decorativă înfășurată, accesorii la încheieturi și la gleznă, un arc curbat și echipament suplimentar purtat la talie și pe spate.
Capul este disproporționat mare, în conformitate cu convențiile formale caracteristice sculpturii de curte din Benin. Fața este dominată de ochi mari, migdalați, nas lat și buze proeminente. Deosebit de impresionantă este gulerul masiv de margele care înconjoară fața și gâtul inferior. Elemente lungi de pandantiv coboară pe ambele părți ale capului și subliniază în continuare aspectul ceremonial elaborat.
Cască impunătoare se înalță în mai multe registre orizontale dens patternate și se termină într-o proiecție cilindrică înaltă. Decorarea atent organizată a suprafeței conferă părții superioare a sculpturii o siluetă verticală pronunțată. Forme elaborate de tipul acesta de articole de cap purtate de războinici și de figuri de rang înalt sunt cunoscute din reprezentări ale războinicilor și ale personalităților înalte în tradiția artistică a curții Benin.
Pe piept traversează mai multe benzi și ornamente dispuse diagonale și verticale. Figura poartă o fustă înfășurată bogat decorată, a cărei suprafață este acoperită cu motive geometrice fin incizate. O închidere sau nod proeminent la șold susține elemente suplimentare ale echipamentului războinicului. Mai multe benzi proeminente încrețite înfășoară încheieturile mâinilor și gleznele.
Unul dintre cele mai proeminente atribute este arcul mare curbat purtat alături de corp. Marginea exterioară este articulată printr-o serie de elemente ridicate, în timp ce suprafața afișează modele decorative adiționale. Cealaltă mână ține un obiect cilindric scurt. Alte obiecte sunt atașate în spatele corpului și în jurul taliei, creând impresia unui războinic complet echipat.
Războinicii ocupau o poziție importantă în cadrul organizării politice și ceremoniale a istoricului Regat al Benin. Ei apar în mod repetat în limba vizuală a artei curții Benin, atât ca figuri individuale, cât și în compoziții complexe. Arme, îmbrăcăminte elaborate, mărgele de corail și o dădrocă de tipuri specializate de cap purtate puteau comunica funcția militară, statutul și apropierea de curtea regală.
Prezenta sculptură aparține, din punct de vedere tipologic, grupului bine cunoscut de reprezentări benine de războinici înarmați și de demnitari militari. Figuri comparabile apar printre lucrările istorice Benin conservate în colecții muzeale majore, inclusiv Ethnologisches Museum al Staatliche Museen zu Berlin și British Museum din Londra. Tipuri de războinici aflate în legătură sunt, de asemenea, documentate în corpusul timpuriu întocmit de Felix von Luschan și în studiile ulterioare de artă de curte din Benin.
Notabil este densitatea ornamentației. Aproape fiecare parte a figurii — casca, cadrul facial, gulerul, pieptul, fusta, arcaua, încheieturile mâinilor și gleznele — a fost diferențiată prin modelare în relief, decorare gravată sau structuri geometrice repetate. Această acumulare de veșminte contrastează cu proporțiile compacte ale corpului și conferă figurii un aspect puternic ceremonial și prestigios.
Suprafața exprimă nuanțe întunecate maronii, griuri și verzi, cu zone de oxidare, depuneri și abraziune. Varianțele de suprafață metalică și patina se pot observa în întreaga sculptură. În timp ce iconografia și caracteristicile formale permit comparații cu imaginile benine de războinici documentate, data exactă, perioada de turnare și istoricul obiectului prezent nu pot fi stabilite doar din fotografii.
Literatură:
Felix von Luschan, Die Altertümer von Benin, 3 vol., Vereinigung Wissenschaftlicher Verleger Walter de Gruyter & Co., Berlin și Leipzig, 1919.
William B. Fagg, Nigerian Images, National Commission for Museums and Monuments, Lagos, 1963.
William B. Fagg, Bildwerke aus Nigeria, Prestel-Verlag, Munich, 1963.
Paula Girshick Ben-Amos, The Art of Benin, British Museum Press, London, 1995.
Barbara Plankensteiner (ed.), Benin: Kings and Rituals. Court Arts from Nigeria, Museum für Völkerkunde, Vienna, 2007.
Unele dintre informațiile și fotografiile sunt generate de inteligență artificială și se bazează pe surse publicate din domeniile etnografiei, arheologiei și istoriei artei. Toate informațiile și fotografiile sunt protejate de drepturi de autor.
Inv. No. MAZ29018
Cadr juridic
Conform Convenției UNESCO din 1970, în combinație cu Legea pentru protecția bunurilor culturale (KGSG), orice cerere de restituire a bunului cultural devine prescrisă la trei ani după ce autoritățile competente ale Statului de origine au luat cunoștință de localizarea obiectului și de identitatea posesorului.
Toate obiectele din bronz și teracotă oferite au fost expuse public la Wolfgang Jaenicke Gallery din 2001. Organizații precum DIGITAL BENIN și instituții academice precum Technische Universität Berlin, care au fost intens implicate în cercetările de restituire (proiectul de translocare) în ultimii șapte ani, sunt conștiente de activitatea noastră, au verificat o mare parte din colecția noastră și ne-au vizitat la sediul nostru din Lomé, Togo, printre alte locații, pentru a învăța despre comerțul internațional de artă pe site. În plus, Comisia Națională pentru Muzee și Monumente (NCMM) din Abuja, Nigeria, a fost informată despre colecția noastră. În nicio situație, în trecut nu au existat cereri de restituire împotriva unor instituții private precum Galeria Wolfgang Jaenicke.
Galeria noastră abordează aceste provocări structurale printr-o politică de transparență maximă și documentare. Dacă apar întrebări sau incertitudini, vă invităm să ne contactați. Fiecare chestiune va fi analizată cu diligență folosind toate resursele disponibile.
Povestea Vânzătorului
Angajamentul lui Wolfgang Jaenicke față de arta africană nu a început în teren sau pe piață, ci într-un spațiu mai liniștit, mai interior — printre hârtii, cărți și obiecte care aparțineau tatălui său. Arhiva despre fostele colonii germane nu a fost organizată pentru a spune o singură poveste; sugera multe. Invita criticarea, mai degrabă decât venerarea, și i-a învățat pe Jaenicke încă de devreme că obiectele nu sunt niciodată mut. Ele poartă timpul în ele — fractură și continuitate ținute în aceeași formă — și cer să fie citite la fel de cu grijă precum textele.
Timp de peste o jumătate de secol, Jaenicke a lucrat ca colecționar, comerciant și intermediar, deși nici unul dintre aceste termene nu surprinde cu adevărat forma practicii sale. Ceea ce obișnuit să fie grupat, prea ușor, sub titlul „Arta tribală” nu i-a părut niciodată o categorizare închisă sau istorică pentru el. Este, în schimb, un set de tradiții vii, negociind constant prezentul. Pregătirea sa academică — în etnologie, istoria artei și drept comparat — i-a oferit o gramatică. Limba însăși a învățat-o în altă parte. În Mali, Camerun, Coasta de Fildeș, Burkina Faso, Togo și Ghana, cunoașterea a apărut treptat, prin întâlniri repetate care s-au solidificat în relații, și prin încredere construită nu toate odată, ci de-a lungul anilor.
Mali a devenit nucleul gravitațional al acestei experiențe. Între 2002 și 2012, Jaenicke a trăit și lucrat în Bamako și Ségou, unde a condus Tribalartforum, o galerie deasupra râului Niger. Spațiul se rezista unei cronologii ușoare. Sculpturi și ceramică împarțeau încăperea cu fotografii, iar operele lui Malick Sidibé — imagini ale tineretului malianez din anii 1970, încrezătoare și exuberante — atârnau alături de forme rituale mai vechi. Efectul nu a fost nostalgic, ci clarificator: trecutul și prezentul nu se anulează reciproc; se ascut unul pe celălalt.
Războiul din 2012 a încheiat acest capitol în mod brusc, așa cum războaiele tind să facă. Dar nu a dizolvat munca. Împreună cu Aguibou Kamaté, Jaenicke s-a regrupat în Lomé, mai aproape de locurile de origine a multor obiecte și de rutele pe care continuă să circule. Din 2018, Berlinul a devenit încă un punct pe acest traseu. Galerie Wolfgang Jaenicke operează acum în opoziție cu Palatul Charlottenburg, susținută de o echipă mică de specialiști. Accentul său se concentrează, în special, pe bronzuri și terracotte din Africa de Vest — materiale modelate de pământ și foc, și de forme de memorie care rezistă la traducerea ușoară.
Ceea ce distinge practica lui Jaenicke nu este doar întinderea geografică, ci tensiunea ei internă. Munca de teren este asociată cu cercetarea privind proveniența; comerțul este tratat ca inseparabil de responsabilitate. În colaborare cu muzee și inițiative academice, circulația este încadrată nu ca extracție, ci ca un proces etic neterminat. Scopul nu este de a îndepărta obiectele din lume și a le sigila, ci de a le menține lizibile în cadrul ei — de a le permite să continue să vorbească, chiar și pe măsură ce condițiile discursului lor se schimbă.
------------
Galerie Wolfgang Jaenicke este o galerie cu sediul în Berlin, specializată în sculptură din Africa de Vest, bronzuri, terracotte, măști și artă africană contemporană. Este condusă de Wolfgang Jaenicke, a cărui activitate combină colecționarea, comerțul, cercetarea provenienței, munca de teren și documentarea de arhivă.
Conform propriului său raport, Jaenicke a studiat etnologia, istoria artei și dreptul comparat și a lucrat în domeniul artei africane de peste douăzeci și cinci de ani. Activitatea sa s-a dezvoltat prin angajament pe termen lung în țări precum Mali, Camerun, Coasta de Fildeș, Burkina Faso, Ghana și Togo. În loc să prezinte arta africană ca o categorie istoric închisă, o descrie ca o tradiție culturală continuă, modelată de comunități vii și contexte istorice în schimbare.
O fază deosebit de importantă a carierei sale a fost în Mali, unde a trăit și lucrat între aproximativ 2002 și 2012 în Bamako și Ségou. Acolo a operat Tribalartforum, o galerie care combina sculptura africană istorică cu fotografia africană contemporană, inclusiv opere ale lui Malick Sidibé. Criza politică și militară din Mali în 2012 a dus la încheierea acestei faze de activitate.
Mai târziu, împreună cu Aguibou Kamaté, Jaenicke a continuat să lucreze din Lomé, Togo, înainte de a stabili o prezență a galeriei în Berlin, lângă Palatul Charlottenburg. Galeria pune un accent deosebit pe bronzuri din Africa de Vest, terracotte, opere legate de Benin și Ife, sculptură Nok, artă Dogon, sculptură Baule, obiecte Senufo și materiale Yoruba.
Un aspect distinctiv al poziției sale publice este accentul repetat pe transparența provenienței și pe dezbaterile despre restituire. Pe mai multe fișe de obiecte publicate, galeria discută în mod explicit despre chestiuni legate de documentația de export, Convențiile UNESCO, istorii deținere și comunicare cu savanți și cercetători în restituire. Aceste afirmații reflectă dezbateri contemporane mai ample despre circulația moștenirii culturale africane, legalitate, istoria colectării și practicile de achiziție muzeală.
Galeria menține arhive online extensive și cataloage care documentează sute de obiecte africane, inclusiv bronzuri din Benin și Ife, terracotte Nok, sculpturi Dogon, figurine Baule, obiecte Fon, figuri Moba și alte materiale din Africa de Vest.
Pentru cercetătorii interesați de istoria comerțului cu arta africană, Jaenicke reprezintă o generație ulterioară de dealeri în comparație cu figuri precum John J. Klejman. În timp ce Klejman aparținea pieței postbelice din New York a anilor 1950–1970, munca lui Jaenicke a fost modelată de preocupările contemporane privind documentarea pe teren, cercetarea provenienței, discuțiile despre restituire, arhivele digitale și angajamentul direct cu rețele și artiști din Africa de Vest.
Acest text se bazează pe AI Information
Tradus cu GoogleRăzboinic din Benin, Nigeria
Nigeria, Regatul Benin, Edo
Bronz / aliaj de cupru
O figură metalică turnată importantă, reprezentând un războinic elaborat echipat, din perioada istorică a Regatului Benin. Figura stă frontal, cu picioarele ușor despărțite și se distinge printr-un ansamblu extrem de bogat de atribute militare și de curte: o cască ceremonială înaltă, JC piese bogate la gât și piept, o încălțăminte decorativă înfășurată, accesorii la încheieturi și la gleznă, un arc curbat și echipament suplimentar purtat la talie și pe spate.
Capul este disproporționat mare, în conformitate cu convențiile formale caracteristice sculpturii de curte din Benin. Fața este dominată de ochi mari, migdalați, nas lat și buze proeminente. Deosebit de impresionantă este gulerul masiv de margele care înconjoară fața și gâtul inferior. Elemente lungi de pandantiv coboară pe ambele părți ale capului și subliniază în continuare aspectul ceremonial elaborat.
Cască impunătoare se înalță în mai multe registre orizontale dens patternate și se termină într-o proiecție cilindrică înaltă. Decorarea atent organizată a suprafeței conferă părții superioare a sculpturii o siluetă verticală pronunțată. Forme elaborate de tipul acesta de articole de cap purtate de războinici și de figuri de rang înalt sunt cunoscute din reprezentări ale războinicilor și ale personalităților înalte în tradiția artistică a curții Benin.
Pe piept traversează mai multe benzi și ornamente dispuse diagonale și verticale. Figura poartă o fustă înfășurată bogat decorată, a cărei suprafață este acoperită cu motive geometrice fin incizate. O închidere sau nod proeminent la șold susține elemente suplimentare ale echipamentului războinicului. Mai multe benzi proeminente încrețite înfășoară încheieturile mâinilor și gleznele.
Unul dintre cele mai proeminente atribute este arcul mare curbat purtat alături de corp. Marginea exterioară este articulată printr-o serie de elemente ridicate, în timp ce suprafața afișează modele decorative adiționale. Cealaltă mână ține un obiect cilindric scurt. Alte obiecte sunt atașate în spatele corpului și în jurul taliei, creând impresia unui războinic complet echipat.
Războinicii ocupau o poziție importantă în cadrul organizării politice și ceremoniale a istoricului Regat al Benin. Ei apar în mod repetat în limba vizuală a artei curții Benin, atât ca figuri individuale, cât și în compoziții complexe. Arme, îmbrăcăminte elaborate, mărgele de corail și o dădrocă de tipuri specializate de cap purtate puteau comunica funcția militară, statutul și apropierea de curtea regală.
Prezenta sculptură aparține, din punct de vedere tipologic, grupului bine cunoscut de reprezentări benine de războinici înarmați și de demnitari militari. Figuri comparabile apar printre lucrările istorice Benin conservate în colecții muzeale majore, inclusiv Ethnologisches Museum al Staatliche Museen zu Berlin și British Museum din Londra. Tipuri de războinici aflate în legătură sunt, de asemenea, documentate în corpusul timpuriu întocmit de Felix von Luschan și în studiile ulterioare de artă de curte din Benin.
Notabil este densitatea ornamentației. Aproape fiecare parte a figurii — casca, cadrul facial, gulerul, pieptul, fusta, arcaua, încheieturile mâinilor și gleznele — a fost diferențiată prin modelare în relief, decorare gravată sau structuri geometrice repetate. Această acumulare de veșminte contrastează cu proporțiile compacte ale corpului și conferă figurii un aspect puternic ceremonial și prestigios.
Suprafața exprimă nuanțe întunecate maronii, griuri și verzi, cu zone de oxidare, depuneri și abraziune. Varianțele de suprafață metalică și patina se pot observa în întreaga sculptură. În timp ce iconografia și caracteristicile formale permit comparații cu imaginile benine de războinici documentate, data exactă, perioada de turnare și istoricul obiectului prezent nu pot fi stabilite doar din fotografii.
Literatură:
Felix von Luschan, Die Altertümer von Benin, 3 vol., Vereinigung Wissenschaftlicher Verleger Walter de Gruyter & Co., Berlin și Leipzig, 1919.
William B. Fagg, Nigerian Images, National Commission for Museums and Monuments, Lagos, 1963.
William B. Fagg, Bildwerke aus Nigeria, Prestel-Verlag, Munich, 1963.
Paula Girshick Ben-Amos, The Art of Benin, British Museum Press, London, 1995.
Barbara Plankensteiner (ed.), Benin: Kings and Rituals. Court Arts from Nigeria, Museum für Völkerkunde, Vienna, 2007.
Unele dintre informațiile și fotografiile sunt generate de inteligență artificială și se bazează pe surse publicate din domeniile etnografiei, arheologiei și istoriei artei. Toate informațiile și fotografiile sunt protejate de drepturi de autor.
Inv. No. MAZ29018
Cadr juridic
Conform Convenției UNESCO din 1970, în combinație cu Legea pentru protecția bunurilor culturale (KGSG), orice cerere de restituire a bunului cultural devine prescrisă la trei ani după ce autoritățile competente ale Statului de origine au luat cunoștință de localizarea obiectului și de identitatea posesorului.
Toate obiectele din bronz și teracotă oferite au fost expuse public la Wolfgang Jaenicke Gallery din 2001. Organizații precum DIGITAL BENIN și instituții academice precum Technische Universität Berlin, care au fost intens implicate în cercetările de restituire (proiectul de translocare) în ultimii șapte ani, sunt conștiente de activitatea noastră, au verificat o mare parte din colecția noastră și ne-au vizitat la sediul nostru din Lomé, Togo, printre alte locații, pentru a învăța despre comerțul internațional de artă pe site. În plus, Comisia Națională pentru Muzee și Monumente (NCMM) din Abuja, Nigeria, a fost informată despre colecția noastră. În nicio situație, în trecut nu au existat cereri de restituire împotriva unor instituții private precum Galeria Wolfgang Jaenicke.
Galeria noastră abordează aceste provocări structurale printr-o politică de transparență maximă și documentare. Dacă apar întrebări sau incertitudini, vă invităm să ne contactați. Fiecare chestiune va fi analizată cu diligență folosind toate resursele disponibile.
Povestea Vânzătorului
Angajamentul lui Wolfgang Jaenicke față de arta africană nu a început în teren sau pe piață, ci într-un spațiu mai liniștit, mai interior — printre hârtii, cărți și obiecte care aparțineau tatălui său. Arhiva despre fostele colonii germane nu a fost organizată pentru a spune o singură poveste; sugera multe. Invita criticarea, mai degrabă decât venerarea, și i-a învățat pe Jaenicke încă de devreme că obiectele nu sunt niciodată mut. Ele poartă timpul în ele — fractură și continuitate ținute în aceeași formă — și cer să fie citite la fel de cu grijă precum textele.
Timp de peste o jumătate de secol, Jaenicke a lucrat ca colecționar, comerciant și intermediar, deși nici unul dintre aceste termene nu surprinde cu adevărat forma practicii sale. Ceea ce obișnuit să fie grupat, prea ușor, sub titlul „Arta tribală” nu i-a părut niciodată o categorizare închisă sau istorică pentru el. Este, în schimb, un set de tradiții vii, negociind constant prezentul. Pregătirea sa academică — în etnologie, istoria artei și drept comparat — i-a oferit o gramatică. Limba însăși a învățat-o în altă parte. În Mali, Camerun, Coasta de Fildeș, Burkina Faso, Togo și Ghana, cunoașterea a apărut treptat, prin întâlniri repetate care s-au solidificat în relații, și prin încredere construită nu toate odată, ci de-a lungul anilor.
Mali a devenit nucleul gravitațional al acestei experiențe. Între 2002 și 2012, Jaenicke a trăit și lucrat în Bamako și Ségou, unde a condus Tribalartforum, o galerie deasupra râului Niger. Spațiul se rezista unei cronologii ușoare. Sculpturi și ceramică împarțeau încăperea cu fotografii, iar operele lui Malick Sidibé — imagini ale tineretului malianez din anii 1970, încrezătoare și exuberante — atârnau alături de forme rituale mai vechi. Efectul nu a fost nostalgic, ci clarificator: trecutul și prezentul nu se anulează reciproc; se ascut unul pe celălalt.
Războiul din 2012 a încheiat acest capitol în mod brusc, așa cum războaiele tind să facă. Dar nu a dizolvat munca. Împreună cu Aguibou Kamaté, Jaenicke s-a regrupat în Lomé, mai aproape de locurile de origine a multor obiecte și de rutele pe care continuă să circule. Din 2018, Berlinul a devenit încă un punct pe acest traseu. Galerie Wolfgang Jaenicke operează acum în opoziție cu Palatul Charlottenburg, susținută de o echipă mică de specialiști. Accentul său se concentrează, în special, pe bronzuri și terracotte din Africa de Vest — materiale modelate de pământ și foc, și de forme de memorie care rezistă la traducerea ușoară.
Ceea ce distinge practica lui Jaenicke nu este doar întinderea geografică, ci tensiunea ei internă. Munca de teren este asociată cu cercetarea privind proveniența; comerțul este tratat ca inseparabil de responsabilitate. În colaborare cu muzee și inițiative academice, circulația este încadrată nu ca extracție, ci ca un proces etic neterminat. Scopul nu este de a îndepărta obiectele din lume și a le sigila, ci de a le menține lizibile în cadrul ei — de a le permite să continue să vorbească, chiar și pe măsură ce condițiile discursului lor se schimbă.
------------
Galerie Wolfgang Jaenicke este o galerie cu sediul în Berlin, specializată în sculptură din Africa de Vest, bronzuri, terracotte, măști și artă africană contemporană. Este condusă de Wolfgang Jaenicke, a cărui activitate combină colecționarea, comerțul, cercetarea provenienței, munca de teren și documentarea de arhivă.
Conform propriului său raport, Jaenicke a studiat etnologia, istoria artei și dreptul comparat și a lucrat în domeniul artei africane de peste douăzeci și cinci de ani. Activitatea sa s-a dezvoltat prin angajament pe termen lung în țări precum Mali, Camerun, Coasta de Fildeș, Burkina Faso, Ghana și Togo. În loc să prezinte arta africană ca o categorie istoric închisă, o descrie ca o tradiție culturală continuă, modelată de comunități vii și contexte istorice în schimbare.
O fază deosebit de importantă a carierei sale a fost în Mali, unde a trăit și lucrat între aproximativ 2002 și 2012 în Bamako și Ségou. Acolo a operat Tribalartforum, o galerie care combina sculptura africană istorică cu fotografia africană contemporană, inclusiv opere ale lui Malick Sidibé. Criza politică și militară din Mali în 2012 a dus la încheierea acestei faze de activitate.
Mai târziu, împreună cu Aguibou Kamaté, Jaenicke a continuat să lucreze din Lomé, Togo, înainte de a stabili o prezență a galeriei în Berlin, lângă Palatul Charlottenburg. Galeria pune un accent deosebit pe bronzuri din Africa de Vest, terracotte, opere legate de Benin și Ife, sculptură Nok, artă Dogon, sculptură Baule, obiecte Senufo și materiale Yoruba.
Un aspect distinctiv al poziției sale publice este accentul repetat pe transparența provenienței și pe dezbaterile despre restituire. Pe mai multe fișe de obiecte publicate, galeria discută în mod explicit despre chestiuni legate de documentația de export, Convențiile UNESCO, istorii deținere și comunicare cu savanți și cercetători în restituire. Aceste afirmații reflectă dezbateri contemporane mai ample despre circulația moștenirii culturale africane, legalitate, istoria colectării și practicile de achiziție muzeală.
Galeria menține arhive online extensive și cataloage care documentează sute de obiecte africane, inclusiv bronzuri din Benin și Ife, terracotte Nok, sculpturi Dogon, figurine Baule, obiecte Fon, figuri Moba și alte materiale din Africa de Vest.
Pentru cercetătorii interesați de istoria comerțului cu arta africană, Jaenicke reprezintă o generație ulterioară de dealeri în comparație cu figuri precum John J. Klejman. În timp ce Klejman aparținea pieței postbelice din New York a anilor 1950–1970, munca lui Jaenicke a fost modelată de preocupările contemporane privind documentarea pe teren, cercetarea provenienței, discuțiile despre restituire, arhivele digitale și angajamentul direct cu rețele și artiști din Africa de Vest.
Acest text se bazează pe AI Information
Tradus cu GoogleDetalii
Grup etnic/ cultură
Benin
Țara de proveniență
Nigeria
Material
Bronz
Sold with stand
Nu
Stare
Stare bună
Titlul operei de artă
A bronze sculpture
Înălțime
39 cm
Greutate
3.9 kg
Autenticitate
Original/oficial
Vândut de
GermaniaVerificat
protop
Rechtliche Informationen des Verkäufers
- Unternehmen:
- Jaenicke Njoya GmbH
- Repräsentant:
- Wolfgang Jaenicke
- Adresse:
- Jaenicke Njoya GmbH
Klausenerplatz 7
14059 Berlin
GERMANY - Telefonnummer:
- +493033951033
- Email:
- w.jaenicke@jaenicke-njoya.com
- USt-IdNr.:
- DE241193499
AGB
AGB des Verkäufers. Mit einem Gebot auf dieses Los akzeptieren Sie ebenfalls die AGB des Verkäufers.
Widerrufsbelehrung
- Frist: 14 Tage sowie gemäß den hier angegebenen Bedingungen
- Rücksendkosten: Käufer trägt die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Ware
- Vollständige Widerrufsbelehrung
