Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 10 (8/9)

Sebastian Bieniek (născut în 1975 în Polonia) este renumit pentru lucrările sale din contextul dualității și ambivalenței, care din 2013 au devenit de mai multe ori virale și au fost publicate în cele mai mari reviste din întreaga lume. Potrivit revistei spaniole VOGUE, chiar Madonna l-a rugat în 2016 să-i realizeze coperta noului album, însă excentrul artist a refuzat, preferând să rămână singur.

______/n
La vânzare:

Fotografie originală (print Fine Art de înaltă calitate) din seria Doublefaced (din anul 2013) a lui Sebastian Bieniek.

Există doar 9 obiecte originale numerotate individual și semnate ale acestei lucrări (Doublefaced No. 10). Aici este oferit spre vânzare numărul 8/9.

Cele mai multe originale se află în colecții importante la nivel mondial. printre acestea în SUA, Elveția, Italia, Țările de Jos, Austria, Germania, Spania, Bahrain, Regatul Unit, Japonia și Hong Kong.

Această lucrare este vândută ca a doua ultimă piesă rămasă direct de la artist.

Câștigătorul licitației va primi, de asemenea, un certificat de autenticitate emis pe numele său de către artist.

_____

Detalii despre operă:

- Titlu: Doublefaced No. 10 (8/9)
- An: 2013
- Dimensiune: 57,5 x 44 cm. (Există o margine albă de 4 cm în jurul fotografiei. Dimensiunile includ această margine albă)
- Material: lucrarea este o fotografie (nu este montată sau înrămată)
- Pungi: hârtie baryta Canson
- Metodă de producție: C-Print
- Semnat: în partea din față jos, cu pix roșu, semnat, titrat, datat și ștampilat

_____

Starea fotografiei: foarte bună (nefăcută)

_____

Transport:

Fotografia este expediată în rolă.

_______

Despre seria Doublefaced:

Seria de fotografii Doublefaced a artistului german Sebastian Bieniek este unanim recunoscută ca una dintre cele mai importante și influente serii de fotografii din era internetului. Este exemplul perfect al artei contemporane, care nu doar înțelege spiritul timpului, ci îl reflectă în forma sa cea mai pură. Într-o eră dominată de autoportretizarea digitală, de reinventarea constantă a ego-ului și de fragmentarea identității proprii pe rețelele sociale, Bieniek a surprins un nucleu nervos al societății cu operele sale. Lucrările sale surprindeau adâncul sentimentului uman de a fi în același timp mascat și vizibil în zgomotul digital și au adus în fața vizualului dualitatea existenței noastre moderne.

Conceptul minimalist, dar profund perturbator – fețe dublate desenate cu tus de ochi de ciocan și ruj pe obrajii modelelor – a devenit viral în anii 2010 și a influențat în mod durabil scena globală de modă și pop. Cât de puternic a atins acest impuls artistic pulsul timpului se poate vedea în influența sa asupra unor icoane globale. Astfel, „Queen of Pop” Madonna a fost atât de fascinată de limbajul vizual hipnotic încât a ales o fotografie din serie pentru coperta albumului său Madame X. De asemenea, conceptul a lăsat urme profunde în muzică și cultura pop: în videoclipul oficial al piesei Marilyn Monroe de Pharrell Williams, ideea iconică a iluziilor cu două fețe a fost reprodusă și prezentată publicului de milioane.

Poate cea mai spectaculoasă punte între arta corporală avangardistă și lumea înalt-fashion a fost realizată de seria pe podiumuri în metropola franceză.Designerul Simon Porte Jacquemus a recunoscut potențialul societății la timp și a adus look-ul în direct în colaborare cu Sebastian Bieniek la Paris Fashion Week. Colectia inspirată de arta lui Bieniek a lovit lumea modei ca o bombă și a ajutat Jacquemus să câștige premiul prestigios LVMH Special Jury Prize, în valoare de 150.000 de euro. Prin această sferă de sinergie între fenomenul internet, cultura pop și Haute Couture, seria Doublefaced a demonstrat cu virulență cum arta tradițională poate sparge granițele analogicului și poate deveni un limbaj vizual universal pentru o întreagă generație.

_____

Despre artist:

Artistul german de concept, pictor și fotograf Sebastian Bieniek (1975) este considerat unul dintre cei mai radicali exponenți ai scenei de artă contemporană. Întregul său parcurs a fost un dans continuu, provocator, pe linia subțire dintre realitate și înșelătorie.

Născut în Silezia de Vest, Bieniek a venit în 1989 în Germania ca refugiat tardiv și și-a început drumul artistic la Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Acolo a studiat arta liberă sub influențe extrem de opuse: celebra performeră Marina Abramović și artistul vizual elvețian John M. Armleder. Mai târziu s-a transferat la Universitatea de Arte din Berlin, unde și-a încheiat studiul ca Meisterschüler, în timp ce, paralel, urma un studiu de regie la Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Cariera sa a început la sfârșitul anilor 1990 în celebrul spațiu artistic Berliner Kunsthaus Tacheles, de unde a devenit rapid o prezență de prim-plan. În 2013 a atins recunoașterea internațională cu seria de fotografii virale Doublefaced, iar revistele renumite l-au numit pe așa-numitul dintre cei mai influenți artiști din Berlin.

Încă din primele etape ale carierei, Bieniek a atras atenția prin acțiuni care au destabilizat publicul și uzanțele artei tradiționale. Inspirat de experiențele corporale de dincolo de limite ale mentorei sale Abramović, a folosit propriul său corp ca material și, într-o lucrare timpurie, s-a tăiat în braț în timp ce își crea pe zile numeroase răni, pentru a documenta trecerea timpului în mod fizic. Pe lângă aceste procese dureroase, a pus în scenă experimente sociale perturbatoare în spațiul public, amplasând fără aprobare bucăți mari de bandă de delimitare pentru a închide intrările de metrou sau piețe din Berlin. Prin aceasta a demonstrat cât de orbi sunt oamenii în fața autorității vizuale și statale. Cu cartea sa Realfake, publicată în 2011, el a extins aceste experimente în spațiul digital: prin crearea a zeci de profiluri false a manipulat în mod deliberat algoritmi, mass-media și percepția publică – cu mult înainte ca fenomenul „Alternative Facts” să cucerească politica mondială.

Cel mai extrem și radical punct culminant al acestui demers interdisciplinar a fost povestea orchestrării morții sale ca un final al performance-ului artistic. Bieniek, care întreaga viață analizase mecanismele vizibilității mass-media, identității digitale și înșelăciunii, a extins acest principiu la limita supremă a existenței umane. A falsificat și a orchestrat anunțuri despre propria dispariție, însoțite de mesaje video conceptuale precum Apologia pentru a fi mort, trăgând lumea artistică și pe publicul în stare de șoc. Cu acest act a depășit cu mult, din punct de vedere interdisciplinar, orice artist înaintea sa. Nu a mai folosit doar pânza, camera sau corpul viu, ci a ridicat dispariția totală, jocul cu cealaltă lume și isteria mediatică drept opera de artă principală. Bieniek a demonstrat astfel, în definitiv, că într-o eră a rețelelor digitale, granița dintre viață și moarte poate fi modificată, modelată și, în final, poate deveni parte a unei reprezentații hiperrealiste.