Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 2 (5/9)

Sebastian Bieniek (născut în 1975 în Polonia) este celebru pentru lucrări în contextul dualității și ambiguității, care din 2013 au fost de mai multe ori virale și au fost publicate de cele mai mari reviste din întreaga lume. Potrivit revistei spaniole VOGUE, chiar Madonna l-a rugat în 2016 să-i realizeze coperta noului album, însă artistul excentric, ca atât de des, a refuzat și a preferat să rămână singur.

______

La vânzare:

Original Fotografie (imprimare Fine Art de înaltă calitate) din seria Doublefaced (2013) de Sebastian Bieniek.

Există doar 9 originale numerotate individual și semnate ale acestei lucrări (Doublefaced No. 2). Aici 5/9.

Majoritatea originalelor se află în prezent în colecții importante la nivel mondial. Între acestea în SUA, Elveția, Italia, Țările de Jos, Austria, Germania, Spania, Bahrain, Regatul Unit, Japonia și Hong Kong.

Această lucrare este vândută ca una dintre ultimele rămase direct de la artist.

Câștigătorul licitației va primi, de asemenea, un certificat de autenticitate emis pe numele artistului.

_____

Detalii despre lucrare:

- Titlu: Doublefaced No. 2 (5/9)
- An: 2013
- Dimensiune: 56 x 80,5 cm. (Există o margine albă de 3 cm în jurul fotografiei. Dimensiunile includ această margine.)
- Creație: lucrarea constă într-o fotografie (nu este montată pe suport și nu este înrămată)
- Hârtie: Baryta Canson
- Metodă de producție: C-Print
- Semnat: în partea de jos, pe față, semnat cu pix roșu, intitulat, datat și ștampilat.

_____

Starea fotografiei: bună

_____

Expediere:

Fotografia este expediată roluită.

_______

Despre seria Doublefaced:

Seria de fotografii Doublefaced, a artistului berlinian Sebastian Bieniek, este indiscutabil una dintre cele mai importante și influente serii fotografice ale erei de internet. Este exemplul perfect al artei contemporane care nu doar înțelege zeitgeist-ul modern, ci îl reflectă în forma sa cea mai pură. Într-o eră dominată de autoportretul digital, de reinventarea constantă a ego-ului și de fragmentarea identității personale în mediile sociale, Bieniek a surprins un nucleu nervos al societății prin lucrările sale. Lucrările sale surprindeau adâncul nevoii umane de a fi înfățișat în gaura zgomotului digital, simultan mascat și vizibil, făcând dualitatea existenței noastre moderne vizibil palpabilă.

Concepția minimalistă, dar profund perturbatoare – contururi de fețe secundare desenate cu eyeliner și ruj pe obrajii modelelor – s-a răspândit viral în anii 2010 și a influențat profund lumea pop și moda la nivel global. Cât de puternic a lovit acest impuls artistic pulsul timpului se reflectă în impactul său asupra unor icoane celebre. Astfel, „Queen of Pop” Madonna a fost atât de atrasă de limbajul vizual hypnotizant încât a selectat o fotografie din seria pentru coperta albumului Madame X. De asemenea, în muzică și cultura pop, conceptul și-a lăsat amprenta: în videoclipul oficial al piesei Marilyn Monroe a lui Pharrell Williams, ideea iconică a iluziilor cu două fețe a fost copiată și prezentată către milioane de spectatori.

În cea mai spectaculoasă punte între avangarda corpului artistic și lumea haute couture, seria a pătruns pe podiumurile din metropola franceză. Designerul de modă Simon Porte Jacquemus a recunoscut potențialul zeitgeist-ului din lucrări și a adus look-ul, în colaborare directă cu Sebastian Bieniek, în Paris Fashion Week. Colecția inspirată de arta lui Bieniek a lovit lumea modei ca o bombă și i-a permis lui Jacquemus să câștige prestigiosul LVMH Special Jury Prize, în valoare de 150.000 de euro. Datorită acestei symbioze dintre fenomenul de pe internet, cultura pop și haute couture, seria Doublefaced a demonstrat cu izbitoare că arta tradițională poate sparge granițele analogului și poate deveni o limbaj vizual universal pentru o întreagă generație.

_____

Despre artist:

Artistul german de concept, pictor și fotograf Sebastian Bieniek (1975) este considerat unul dintre cei mai radicali aventurieri ai scenei de artă contemporană. Întregul său parcurs a fost un dans permanent, provocator, pe linia subțire dintre realitate și înșelătorie.

Născut în Silezia de Sus, Bieniek a venit în Germania în 1989 ca returnat târziu și și-a început drumul artistic la Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Acolo a studiat arta liberă sub influențe extreme: celebra performeră Marina Abramović și artistul elvețian John M. Armleder. Ulterior s-a mutat la Universität der Künste Berlin, unde și-a încheiat studiile ca Meisterschüler, în timp ce, în paralel, a urmat studii de regie la Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Cariera lui a debutat la sfârșitul anilor '90 în celebrul Halele de Artă Tacheles din Berlin, de unde a devenit repede o figură stabilă. În 2013, odată cu seria virală Doublefaced, a atins recunoaștere internațională, iar reviste renumite l-au desemnat drept unul dintre cei mai influenți artiști din Berlin.

Încă de la începutul carierei, Bieniek a atras atenția prin acțiuni menite să deruteze publicul și arta tradițională. Inspirat de experiențele corporale de limită ale mentorei sale, Abramović, el a folosit propriul corp ca material și, într-un prim proiect, timp de zile întregi și-a creat zilnic o rană nouă pe braț pentru a documenta efemeritatea în mod fizic. Pe lângă aceste procese dureroase, a organizat experimente sociale tulburătoare în spațiul public, punând la dispoziție benzi de delimitare fără autorizație pentru a bloca intrări de metrou sau piețe din Berlin. Astfel a arătat cât de obedienți pot fi oamenii în fața autorității vizuale și a statului. Prin cartea sa Realfake, publicată în 2011, aceste experimente s-au extins în spațiul digital: prin crearea a zeci de profiluri false manipula algoritmi, mass-media și percepția publică – mult înainte ca fenomenul „Alternative Facts” să atinge politica mondială.

Punctul culminant, absolut și radical al acestui proiect interdisclipinar a fost punerea în scenă a propriei sale morți ca o performanță artistică finală. Bieniek, care a analizat în permanență mecanismele eficiente ale mass-media, identitatea digitală și înșelătoria, a extins acest principiu la limita supremă a existenței umane. El a falsificat și orchestrat anunțuri despre propria sa dispariție, însoțind acest lucru cu mesaje video concepute, precum Apology for being dead, trăgând arta și publicul într-o stare de șoc. Cu acest act, el a avansat mult dincolo de ceea ce a făcut vreun alt artist înaintea lui. Nu a mai folosit doar pânza, camera sau trupul în viață, ci a ridicat dispariția totală, jocul cu cealaltă lume și isteria mediatică ulterioară la adevăratul obiect de artă. Bieniek a demonstrat, astfel, în mod definitiv că, în era rețelelor digitale, granița dintre viață și moarte este manipulabilă, modelabilă și, în final, parte a unei reprezentații hiperreale.