Stefanie Schneider - Springtime (Suburbia)

Springtime (Suburbia) - 2004

80x80cm,
Edition 3/10.
Archival C-Print pe bază de Polaroid.
Certificat și etichetă de semnătură.
Inventory-ul artistului #2759.
Nu montat.

Suburbia lui Stefanie Schneider este fotografiată pe platoul de filmare al filmului "Everything put Together" regizat de Marc Forster.

Suburbii în ansamblu, sau oamenii care trăiesc în ele
Suburb { o zonă, în special una rezidențială, la marginea unui oraș sau a unui oraș mare }
sinonime [Marginea exterioară, Marginile, Periferia, Limitele, Exterioarele, Împrejurimi]

...Totuși, în ceea ce privește paralela, cea mai apropiată de munca fotografică a lui Schneider este aceea a filmului. Pentru multe dintre titlurile ei derivă direct din cinema, în serii fotografice precum OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), și în alte exemple. Lucrările ei includ de asemenea imagini particulare intitulate Zabriskie Point, o fotografie a surorii sale într-o perucă portocalie. Într-adevăr, titlul provizoriu pentru această publicație prezentă Stranger Than Paradise este luat din filmul lui Jim Jarmusch cu același titlu din 1984. Cu toate acestea, ar fi periculos să ducem această comparație prea departe, deoarece seria sa 29 Palms (1999) prefigurează titlul ulterior al unui film care a apărut abia în 2002. Ce încerc să spun aici este că filmul formează nucleul culturii americane, și nu atât cu cât fotografiile lui Schneider fac referințe specifice la aceste filme (deși în unele cazuri o fac), ci că, făcând referire la ele, accesează aceeași cultură americană care este golită și supusă analizei prin romanele sale fotonovelistice. Pe scurt, s-ar putea spune că narațiunile sale vizuale demontează stereotipurile hollywoodiene pe care multe dintre aceste filme le posedă. Într-adevăr, filmele care au inspirat cel mai mult arta ei sunt cele care deconstruiează în mod similar același sentiment nostalgic și crescând deșănțat „Dream-ul american” promovat de Hollywood. Acestea includ filme precum Blue Velvet (1986) de David Lynch, Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), The Last Seduction (1994) de John Dahl sau filme ca Thelma and Louise de Ridley Scott, cu toate clișeele sale despre forța feminină Bonnie și Clyde. Dar ele servesc doar ca fundal, un tip de tablou generic din care Schneider poate extrage elemente umane și abstractizate, căci, fiind filme comerciale, nu sunt produsul întâmplării și al Evenimentului aleatoriu. Cu toate acestea, este evident și că deconstrucțiile de gen pe care personajele din aceste filme le adopte atât de des, respectiv rolul activ al femeilor posesoare ale unei sexualități libere și autonome (chiar și victima transformată în vamp), găsesc frecvent rezonanțe în evenimentele comportamentale care au loc în fotografiile lui Schneider și în secvențele sale de pe DVD; același sentiment de autonomie sexuală pe care Stefanie Schneider îl posedă și cu care este personal implicată...

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)