Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 21 (2/9)

Sebastian Bieniek (născut în 1975 în Polonia) este faimos pentru lucrări în contextul dualității și al ambivalenței, care din 2013 au fost viralizate de mai multe ori și au fost publicate în cele mai mari reviste din lume. Potrivit revistei spaniole VOGUE, chiar Madonna l-ar fi rugat în 2016 să-i realizeze coperta noului ei album, dar artistul excentric, ca de obicei, a refuzat și a preferat să rămână singur.

____

La vânzare este:

Original Fotografie (print Fine Art de înaltă calitate) din seria Doublefaced (2013) de Sebastian Bieniek.

Există doar 9 originale numerotate individual și semnate ale acestei lucrări (Doublefaced No. 21). Aici e 2/9.

Majoritatea originalelor se află în colecții majore la nivel mondial. Dintre acestea în SUA, Elveția, Italia, Țările de Jos, Austria, Germania, Spania, Regatul Bahrain, Regatul Unit, Japonia și Hong Kong.

Această lucrare este vândută ca a doua ultimă rămasă direct de la artist.

Câștigătorul licitației primește, de asemenea, un certificat de autenticitate emis pe numele său de către artist.

_____

Detalii despre lucrare:

FORMAT ORIZONTAL! DE DUBLĂ AURILE CA MĂRIMEA PORNIRII

- Titlu: Doublefaced No. 21 (2/9)
- Anul: 2013
- Dimensiuni: 55,5 x 82,5 cm. (Există o margine albă de 2,8 cm în jurul fotografiei. Dimensiunile includ marginea albă)
- Caracter: lucrarea este o fotografie (nu este montată pe un suport sau înrămată)
- Hârtie: Baryta Canson
- Tehnică de realizare: C-Print
- Semnat: în partea de jos, semnat, intitulat, datat și ștampilat

_____

Starea fotografiei: în stare excelentă

_____

Expediere:

Fotografia este trimisăînfăcută rulată.

_______

Despre seria Doublefaced:

Seria de fotografii Doublefaced a artistului german Sebastian Bieniek este considerată pe nedrept una dintre cele mai importante și influente serii de fotografie ale erei internetului. Ea este exemplul perfect al artei contemporane care nu doar înțelege zeitgeistul modern, ci îl reflectă în forma sa cea mai pură. Într-o eră dominată de autofățărcare digitală, de reinventări constante ale egoului și de fragmentarea identității proprii în rețelele sociale, Bieniek a surprins un nucleu nervos al societății cu lucrările sale. Operele sale surprindeau nevoia umană profundă de a fi în același timp mascat și vizibil în zgomotul digital, făcând dualitatea existenței noastre moderne vizual palpabilă.

Conceptul minimalist, dar profund tulburător — fețe secundare desenate cu eyeliner și fard pe obraji ale modelelor — s-a răspândit viral în anii 2010 și a influențat în mod durabil lumea globală a popului și modei. Cât de puternică a fost această impuls artistic în pulsul vremii se vede din impactul său uriaș asupra icoanelor globale. Astfel, „Queen of Pop” Madonna a fost atât de fascinată de limbajul vizual hipnotic încât a ales un fotograf de serie pentru coperta albumului ei Madame X. De asemenea, conceptul a lăsat urme profunde în muzică și cultură pop: în videoclipul oficial al piesei Marilyn Monroe de Pharrell Williams, ideea iconică a iluziei cu două fețe a fost copiată și prezentată spre milioane de oameni.

Cea mai spectaculoasă punere laolaltă între arta corporală avangardistă și lumea înaltă a modei a fost făcută pe podiumurile metropolei franceze. Designerul de modă Simon Porte Jacquemus a recunoscut potențialul zeitgeist-ului în lucrările sale și a adus look-ul în colaborare directă cu Sebastian Bieniek pe Paris Fashion Week. Linia inspirată de arta lui Bieniek a lovit lumea modei ca o petardă și a ajutat Jacquemus să câștige prestigiosul premiu LVMH Special Jury Prize, în valoare de 150.000 de euro. Prin această simbioză dintre fenomenul de pe internet, cultura pop și Haute Couture, seria Doublefaced a demonstrat cu convingere cum arta tradițională poate sparge limitele analognului și poate deveni o limbaj vizual universal pentru întreaga generație.

_____

Despre artist:

Artistul german, inginer de concepte,-pictor și fotograf Sebastian Bieniek (1975) este considerat unul dintre cei mai radicali ziaristi ai scenei de artă contemporană. Întregul său patrimoniu a fost un dans permanent, provocator, pe linia subțire dintre realitate și înșelătorie.

Născut în Silezia Superioară, Bieniek a venit în Germania în 1989 ca relocat târziu și și-a început drumul artistic la Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Acolo a studiat arta liberă sub influențe extrem de opuse: celebra pionieră a performanței Marina Abramović și artistul conceptual elvețian John M. Armleder. Mai târziu s-a mutat la universitatea de arte Berlin, unde și-a încheiat studiile ca Meisterschüler, în timp ce urmărea simultan studii de regie la Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Cariera sa a debutat la sfârșitul anilor 1990 în celebrul Kunsthaus Tacheles din Berlin, de unde a devenit rapid o figură stabilă. În 2013 a atins recunoașterea internațională odată cu seria fotografiilor virale Doublefaced, după care reviste de renume l-au desemnat drept unul dintre cei mai influenți artiști din Berlin.

Deja de la începutul carierei, Bieniek s-a remarcat prin acțiuni care au destabilizat audiența și sistemul artistic tradițional. Inspirat de experiențele corporale ale mentorului său Abramović, și-a folosit propriul corp ca material: într-o lucrare timpurie, timp de zile întregi, își tăia zilnic o rană nouă la braț pentru a documenta efemerența în mod fizic. Pe lângă aceste procese dureroase, a pus oameni în situații sociale tulburătoare, instalând banda de delimitare în spații publice fără autorizație pentru a bloca intrările în metrou sau piețe din Berlin. Astfel a demonstrat cât de orb este omul față de autoritatea vizuală și statală. În cartea sa Realfake, publicată în 2011, a extins aceste experimente în spațiul digital: creând zeci de profiluri false a manipulat în mod țintit algoritmii, mass-media și percepția publică — cu mult înainte ca fenomenul „Alternative Facts” să ajungă în politica mondială.

Punctul culminant absolut și cel mai radical al acestui demers interdisiciplinar a fost punerea în scenă a propriei sale morți ca o ultimă performanță artistică. Bieniek, care a analizat în întreaga sa carieră mecanismele vizibilității mass-media, identității digitale și înșelăciunii, a extins acest principiu la limita supremă a existenței umane. A falsificat și orchestrate știri despre decesul său, acompaniat de mesaje video conceptuale precum Apology for being dead, provocând șoc publicului și comunității artistice. Prin acest act a avansat interdisiplinar mult peste oricare alt artist înaintea lui. El nu a mai folosit doar pânza, camera sau corpul viu, ci a ridicat dispariția totală, jocul cu lumea de dincolo și isteria mediatică ulterioară la adevăratul oper artistic. Bieniek a dovedit astfel în mod definitiv că în era rețelelor digitale însă linia dintre viață și moarte poate fi manipulată, modelată și, în cele din urmă, integrată într-o reprezentație hiperreală.