Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 10 (8/9)

Sebastian Bieniek (născut în 1975 în Polonia) este renumit pentru lucrările sale despre dualitate și ambivalență, care au devenit virale de mai multe ori începând din 2013 și au fost publicate de cele mai mari reviste din întreaga lume. Potrivit revistei spaniole VOGUE, chiar și Madonna i-ar fi cerut în 2016 să realizeze coperta noului ei album, însă artistul excentric a refuzat, ca de multe ori, preferând să-și urmeze propriul drum.

______

De vânzare:

Fotografie originală (imprimare Fine Art de înaltă calitate) din seria Doublefaced (din anul 2013), realizată de Sebastian Bieniek.

Există doar 9 exemplare originale, numerotate individual și semnate, ale acestei lucrări (Doublefaced No. 10). Aici este oferit spre vânzare exemplarul cu numărul 8/9.

Majoritatea exemplarelor originale se află în colecții importante din întreaga lume, printre care în SUA, Elveția, Italia, Țările de Jos, Austria, Germania, Spania, Regatul Bahrain, Regatul Unit, Japonia și Hong Kong.

Această lucrare este vândută de artist direct, fiind penultimul exemplar rămas.

Câștigătorul licitației va primi, de asemenea, un certificat de autenticitate emis de artist pe numele său.

_____

Detalii despre opera de artă:

- Titlu: Doublefaced No. 10 (8/9)
- An: 2013
- Dimensiuni: 57,5 x 44 cm. (Fotografia are o margine albă de 4 cm lățime. Dimensiunile includ marginea albă)
- Caracteristici: este vorba despre o fotografie (care nu este montată și nu este înrămată)
- Hârtie: Baryta Canson
- Metodă de realizare: C-print
- Semnătură: semnată, intitulată și datată în partea de jos, în față, cu pix cu bilă roșu; ștampilată

_____

Starea fotografiei: foarte bună (nedeteriorată)


_____

Livrare:

Fotografia va fi expediată rulată.

_______

Despre seria Doublefaced:

Seria fotografică Doublefaced a artistului berlinez Sebastian Bieniek este considerată, fără îndoială, una dintre cele mai importante și mai influente serii fotografice ale erei internetului. Este exemplul perfect de artă contemporană care nu doar înțelege spiritul vremurilor moderne, ci îl și reflectă în forma sa cea mai pură. Într-o epocă marcată de autoprezentarea digitală, reinventarea constantă a eului și fragmentarea propriei identități pe rețelele sociale, Bieniek a atins cu lucrările sale un punct nevralgic al societății. Lucrările sale au surprins nevoia profund umană de a fi, simultan, mascați și vizibili în zgomotul digital și au făcut vizibilă dualitatea existenței noastre moderne.

Conceptul minimalist, dar profund tulburător — fețe secundare desenate pe obrajii modelelor cu dermatograf și ruj — s-a răspândit viral în anii 2010 și a influențat în mod durabil cultura pop și lumea modei la nivel global. Cât de bine a rezonat acest impuls artistic cu spiritul vremurilor se vede din influența sa extraordinară asupra unor icoane de renume mondial. Astfel, „Regina muzicii pop”, Madonna, a fost atât de fascinată de limbajul vizual hipnotic, încât a ales o fotografie din serie pentru coperta albumului său Madame X. Conceptul a lăsat urme adânci și în muzică și cultura pop: în videoclipul oficial al hitului lui Pharrell Williams, Marilyn Monroe, ideea emblematică a iluziei cu două fețe a fost copiată și prezentată unui public de milioane de oameni.

Cel mai spectaculos salt între arta corporală de avangardă și lumea haute couture a avut loc pe podiumurile metropolei franceze. Creatorul de modă Simon Porte Jacquemus a recunoscut potențialul contemporan al lucrărilor și a adus acest stil la Săptămâna Modei de la Paris, în colaborare directă cu Sebastian Bieniek și împreună cu acesta. Colecția inspirată de arta lui Bieniek a avut un impact uriaș în lumea modei și i-a adus lui Jacquemus prestigiosul premiu special al juriului LVMH, în valoare de 150.000 de euro. Prin această simbioză între fenomenul internetului, cultura pop și haute couture, seria Doublefaced a demonstrat în mod impresionant cum arta tradițională poate depăși limitele analogicului și poate deveni limbajul vizual universal al unei întregi generații.

_____

Despre artist:

Artistul conceptual, pictorul și fotograful german Sebastian Bieniek (1975) este considerat unul dintre cei mai radicali artiști care sfidează granițele scenei artistice contemporane. Întreaga sa creație a fost un dans provocator și neîntrerupt pe linia extrem de fină dintre realitate și iluzie.

Născut în Silezia Superioară, Bieniek a venit în Germania în 1989 ca repatriat și și-a început parcursul artistic la Universitatea de Arte Frumoase din Braunschweig. A studiat acolo arta liberă sub influențe extrem de contrastante: cea a celebrei pionere a performance-ului Marina Abramović și cea a artistului conceptual elvețian John M. Armleder. Mai târziu s-a transferat la Universitatea de Arte din Berlin, unde și-a încheiat studiile ca student de master, urmând în paralel și studii de regie la Academia Germană de Film și Televiziune din Berlin. Și-a început cariera la sfârșitul anilor 1990, la legendarul centru artistic berlinez Tacheles, devenind rapid o prezență de marcă. În 2013, seria fotografică virală Doublefaced i-a adus consacrarea internațională, după care reviste prestigioase l-au desemnat unul dintre cei mai influenți artiști din Berlin.

Încă de la începutul carierei, Bieniek s-a remarcat prin acțiuni care au tulburat profund publicul și lumea tradițională a artei. Inspirat de experiențele-limită corporale ale mentorei sale, Abramović, și-a folosit propriul corp ca material și, într-o lucrare de început, și-a provocat zilnic, timp de mai multe zile, câte o rană nouă pe braț, pentru a documenta fizic caracterul trecător al existenței. Pe lângă aceste procese dureroase, a pus în scenă experimente sociale tulburătoare în spațiul public: fără autorizație, a întins bandă de delimitare pe distanțe mari, blocând intrări de metrou sau piețe din Berlin. Astfel a demonstrat cât de orbește se supun oamenii autorității vizuale și celei de stat. Prin cartea sa Realfake, publicată în 2011, a extins aceste experimente în spațiul digital: creând zeci de profiluri false, a manipulat în mod deliberat algoritmi, mass-media și percepția publică — cu mult înainte ca fenomenul „faptelor alternative” să ajungă în politica mondială.

Punctul culminant absolut și cel mai radical al acestei creații interdisciplinare a fost înscenarea propriei morți, ca performance artistic final. Bieniek, care a disecat de-a lungul vieții mecanismele impactului mediatic, ale identității digitale și ale înșelătoriei, a extins acest principiu până la limita supremă a existenței umane. A falsificat și a pus în scenă știri despre propria sa moarte, însoțindu-le de mesaje video conceptuale precum Apology for being dead, ceea ce a aruncat lumea artei și publicul într-o stare de șoc. Prin acest gest, a mers interdisciplinar mult mai departe decât orice alt artist dinaintea lui. Nu s-a mai folosit doar de pânză, cameră sau corpul viu, ci a transformat dispariția totală, jocul cu lumea de dincolo și isteria mediatică ce a urmat în opera de artă propriu-zisă. Astfel, Bieniek a demonstrat definitiv că, în era rețelelor digitale, chiar și granița dintre viață și moarte poate fi manipulată și modelată și poate deveni, în cele din urmă, parte a unei puneri în scenă hiperreale.