Garry Winogrand - The Man in The Crowd - 1999

Jachetă, puțină purtare în zona cotorului; în rest în condiție Aproape Bună.

Winogrand aparține unui grup de primii exploratori ai acelei granițe între fotografia documentară și arta fotografică, împărțind spațiul cu Robert Frank, Lee Friedlander și Diane Arbus și dezvoltând munca lui Walker Evans și Weegee. Cu toate acestea, în ciuda unui retrospective în 1988 la Muzeul de Artă Modernă și a unei influențe uriașe asupra unei generații mai tinere de fotografi de artă, el rămâne subapreciat de publicul larg. Sperăm că această publicație somptuoasă, concentrată pe cea mai importantă parte a operei sale – scenele stradale – va începe să schimbe acest lucru. Winogrand a preluat tabloul stradal cotidian și a dezvăluit acolo o intensitate și o umanitate la fel de clare ca în oricare imagine dintr-un muzeu. Majoritatea celor 107 fotografii surprind New York-ul la sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1970, și acum servesc drept capsulă temporală. Dar mai mult decât atât evocă un spirit nemuritor, al individului viu în oraș.

„Omul mulțimii” este o celebră nuvelă scurtă a scriitorului american Edgar Allan Poe, publicată pentru prima dată în 1840. plasată pe fundalul unei Londre de secol al XIX-lea aglomerate, este larg sărbătorită drept un text fundament pentru dezvoltarea genurilor de ficțiune polițistă modernă și thriller-uri psihologice. Prezentarea Poveștii: Narațiul nemarcat stă într-un café din Londra, în timp ce se refacerea după o boală îndelungată. Cu dispoziție înaltă, trece timpul privind oamenii prin fereastră, clasificând diferitele clase sociale și personalități care trec prin mulțimea densă..

Pe măsură ce noaptea se lasă, el zarnește un bătrân de aproximativ 65–70 de ani, slăbit, într-un chip care poartă un aer de singularitate absolută — amestec de răutate, groază și disperare supremă. În substanța hainelor ponosite, naratorul zărește un diamant și o pumnal. Copleșit de curiozitate, naratorul părăsește magazinul și urmărește bătrânul prin străzile ploioase toată noaptea și în ziua următoare. Bătrânul plimbă fără oprire prin piețe, străzi aglomerate și mahalale, dar nu ajunge niciodată nicăieri sau nu cumpără nimic. Pur și simplu se strecoară prin părțile cele mai dense ale mulțimii. Dacă mulțimea se rarifică, el intră în panică și se grăbește să găsească alt grup de oameni. Epuizat după 24 de ore de urmărire, naratorul se oprește direct în fața bătrânului și îl privește drept în față. Bătrânul îl ignoră complet și continuă să meargă. Realizând că urmăritul este în zadar, naratorul concluzionează că omul este „tipul și geniul crimei adânci” care nu poate suporta să fie singur cu sine.

Povestea evidențiază paradoxul vieții moderne în oraș — a fi înconjurat fizic de mii de oameni și totuși a fi complet singur și alienat. Poe încadrează povestea în jurul ideii că unele secrete sunt prea întunecate pentru a fi vreodată dezlegate. El folosește o metaforă a unui manuscris german care „nu își poate permite să fie citit” pentru a descrie bătrânul misterios. Bătrânul este un adevărat „om al mulțimii” pentru că are nevoie de energia haotică a altor oameni pentru a se distra de ororile sale interne, de crimele trecute sau de amintirile agonizante."