Anton von Werner (1843-1915) deutscher Maler (u.a. Kaiserproklamation!) - Eigenhändiges Albumblatt mit Spruch - 1893

Anton von Werner (1843-1915) tysk målare (bl.a. kejsarförklaring!)

- Eget handskrivet albumblad med citatet "Där en tar plats / Måste den andra flytta sig".


- daterat Berlin, februari 1893

Anton Alexander von Werner (* 9 maj 1843 i Frankfurt (Oder); † 4 januari 1915 i Berlin) var en tysk målare. Han lämnade efter sig historiebilder målade i fotografisk stil och som fortfarande reproduceras, av händelser från sin tid. Den mycket upptagne konstnären och konstpolitikern anses i den tyska konsthistorien, även på grund av sitt avståndstagande från modern konst, som en huvudrepresentant för Wilhelminismen.

Sedan slutet av 1980-talet skapades många porträtt av furstar, militärer, diplomater, politiker och konstnärer som beställningsverk, inklusive flera kända porträtt av Bismarck, varav det från 1888, Bismarck vid förbundsrådets bord, finns i det tyska förbundsrepublikens ägo i Berlins Reichstagsbyggnad. Beställningar för att skildra historiska händelser, som grundandet av [Schwarzen Adler-]orden, genomförde han med ogillande eftersom han inte kunde porträttera de avbildade själv. Hans i krig skapade skisser använde han fortfarande år senare för sin genremålning: 1886 skapades Krigsfånge och 1894 I etapplägret utanför Paris – båda fredslystna scener från soldatlivet, som fick stor spridning i reproduktioner.

För Berliner Dom ritade Werner 1900 de åtta mosaikfälten i kupolen, vilka föreställer välsignelserorden från bergspredikan, mosaikporträtten av de fyra evangelisterna i de konklike nischerna i valvbågens pelare och de tre altarfönstren i apsen med tillhörande apsiskalottenfönster.

Vänskaplig kontakt hade Werner med Adolph von Menzel, som han beundrade som den större, och sedan Karlsruhedagen med folkskribenten Emil Frommel.

År 1887 valdes den privata föreningen Berliner Künstler Werner till ordförande. Werner agerade medvetet som representant för de berlinerska och tyska konstnärerna, vilket, med tanke på hans strikta konstuppfattning, hotade föreningens enhet. En första konflikt uppstod 1892 genom bildandet av Elf, en modern inriktad konstnärsgrupp som, utöver den årliga salongen som anordnades av föreningen och akademin, hade separat utställning. När konstnärsföreningen i november 1892 möjliggjorde en utställning för den preexpressionistiska målaren Edvard Munch, väckte detta omedelbart stark kritik bland medlemmarna. På ett hastigt sammankallat årsmöte röstade en knapp majoritet för att stänga utställningen och avsätta utställningskommittén, varpå en del av minoriteten spontant grundade Fria konstnärsföreningen. Werner hade som ordförande inte deltagit i omröstningen, men använde konflikten som följde på beslutet för att avlägsna sina motståndare Hugo Vogel, Franz Skarbina och August von Heyden från konstskolans lärarkår. Under de följande åren ledde Werners utställningspolitik till bildandet av Berliner Secession.

I Förbundsrepubliken placerade Golo Mann honom 1958 i samma kategori som Paul Heyse, Felix Dahn och Karl von Piloty, vilka han beskrev som 'epigonism', 'senklassicism', 'falsk renässans' och 'ingen egen stil'.

Det som Werner obestridligen lämnade kvar är 'målade rapporter av inte obetydligt dokumentärt värde', såsom den fortfarande välkända Kaiserproklamationen, vars olika versioners förändrade innehållsbudskap nu har glömts bort.

Vänligen tillhandahåll den text du vill ha översatt till svenska.

Titta på bilderna!

Vi garanterar äktheten av originalet!