Romerska antiken Marmor Torso av en soldat med chlamys. 2:a århundradet e.Kr. 71,2 cm höjd. Publicerad. Spansk exportlicens.

Soldatens torso med chlamys.

Mästerverk!

Museum Parallels

- Publicerad -

Antik romersk tid, 200-talet e.Kr.

Marmor

71,2 cm höjd.

Ursprung

- Gorny & Mosch, München, Auktion 137, 15 december 2004, lot 144.
- Fortuna Fine Art, Ltd., New York, 2009.
Privatsamling, New York (USA), förvärvad från den föregående, den 12 maj 2011.

Godt skick, utan restaureringar.

PUBLICERING

- Fortuna Fine Art. Efter tjugo år. New York. s. 12, nr 15.

BIBLIOGRAFI

- BIANCHI, R. Roma: konsten i maktens centrum (från början till 2:e århundradet e.Kr.). RCS. 2005.
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (red.). Oxford Handbok i romersk skulptur. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, Diana E. Romersk skulptur. Yale University Press. 1992.
- KOUSSER, Rachel M. Hellenistisk och romersk idealbildskulptur: Den klassiska lockelsen. Cambridge University Press. 2008.
- OLSON, K. Maskulinitet och klädsel i romersk antik. Routledge. 2020.

Beskrivning

Bål av en livsstor rund skulptur, skuren i marmor, som föreställer en manlig figur. Han bär byxor, en läderharnesk och en chlamys, en ovanlig kombination som endast förekommer i framställningar av högt uppsatta soldater på historiska reliefs från Trajan och Antoninus Pius tid (figur 1), under den första halvan av 2:a århundradet e.Kr.

Skulpturarbetet är magnifikt, även om de mest ömtåliga delarna av verket har gått förlorade, såsom huvudet och händerna. Fållarna på chlamyden är tunga, mycket uttrycksfulla och kurvar parallellt över bröstet och i en V-form mot knäna, vilket ger figuren en monumentality, en högtidlig och heroisk atmosfär som är typisk för den avbildade karaktären. Denna framträdande del av dräkten, liksom arbetet med fållarna, kan man hitta i samtida verk som föreställer mytologiska eller verkliga hjältar (fig. 2). Kanske är referensen till detta sätt att avbilda chlamyden, som faller vertikalt och helt döljer kroppen, vissa grekiska representationer av guden Hermes, av vilka romerska kopior är bevarade (fig. 3).

Å andra sidan är arrangemanget av den övre delen av kappan, som faller över bröstet och bildar differentierade veck i detta område, ett uttrycksmedel som kan återfinnas i andra porträtt från perioden, både i helfigur, vilket bryter med den överdrivna enhetligheten i framsidan, och som ett bustporträtt, där detta medel får en särskild betydelse på grund av själva kompositionen och i själva verket blir ett ornamentalt element (fig. 4).

Bröstplattan är gömd under manteln, även om den verkar vara arbetad med omsorg och detaljrikedom, med stor uppmärksamhet på volymspel. Ovanför knät, som är bevarat, är de fina byxorna veckade, vilket framhäver den lilla rörelsen i benet. Baksidan av skulpturen visar endast konturerade volymer och en opolerad yta, vilket indikerar att det är ett verk som ska ses framifrån, avsett att placeras framför en vägg eller i en nisch.

De romerska militärbefälen använde traditionellt harnesk tillsammans med chlamys, det senare plagget som redan bars av kavalleriet i Grekland. Användningen av byxor är dock mycket senare. Även om detta plagg under Ciceros tid avvisades av romarna eftersom det tillhörde barbarer (det identifierade gallarna), började dess användning sprida sig bland de romerska trupperna av praktiska skäl, särskilt på slagfälten i norr, i takt med rikets expansion. Några av de tidigaste bevisen för användningen av detta plagg av romerska soldater finns på Trajans kolonn i Rom (fig. 5), som visar kejsarens triumf över dacierna i dagens Rumänien. I denna framställning, som nämnts ovan, syns endast generaler och framstående soldater bära det, medan de vanliga soldaterna bär enklare strumpor som passar till benet. Med tiden spreds militärmode till resten av den romerska befolkningen, och vid slutet av 300-talet hade byxor blivit så populära att kejsarbröderna Honorius och Arcadius utfärdade ett förbud mot deras användning, inte av estetiska eller kulturella skäl, utan för att förhindra civila från att bära militär utrustning och därigenom lätt kunna skilja varandra åt i en tid präglad av sociala spänningar.

PARALLELLER

Fig. 1 Detalj av basen av Antoninus Pius kolumn med en scen av kejsarens begravning. Rom, 161 e.Kr., marmor. Vatikanmuseerna, inv. 5115.

Fig. 2 Hjälteskulptur med chlamys och sköld vid hans fötter. Romerska kungariket, ca 1-160 e.Kr., marmor. British Museum, London, inv. 1868.0620.16.

Fig. 3 Staty av Hermes med chlamys. Romersk kopia från första århundradet e.Kr. av en grekisk original i brons från femte århundradet f.Kr., marmor. Museo Nazionale Romano di Palazzo Altemps, Rom, inv. 8583.

Fig. 4 Bustporträtt av kejsaren Lucio Vero. Romerska riket, ca 161–170 e.Kr., marmor. British Museum, London, inv. 1805.0703.103.

Figur 5 Detalj av reliefen på Trajans kolumn med kejsaren som talar till sina trupper. Rom, 113 e.Kr., marmor.



Anteckningar

Det inkluderar ett äkthetsintyg.
Pjäsen inkluderar spanskt exportlicens (pass för Europeiska unionen) - Om pjäsen är avsedd för utanför Europeiska unionen bör en ersättning för exporttillståndet begäras. Denna process kan ta mellan 1 och 2 veckor.
#MasterpiecesW39