Gio Ponti - Ceramiche 1923-1930. Le opere del Museo Ginori di Doccia. - 1983

Gio Ponti. Ceramiker 1923-1930. Verken från Museo Ginori di Doccia. Firenze, Electa, 1983. 24 x 22 cm, pocket, 190 sidor. Svartvita och färgade illustrationer. Användningsspår på omslaget och vikmärken i sidans hörn. Utan reservation!


Giovanni Ponti, kallad Gio, (Milano, 18 november 1891 – Milano, 16 september 1979), var en italiensk arkitekt och formgivare bland de viktigaste efterkrigstiden.

Biografi
Italienare är födda att bygga. Att bygga är karaktären hos deras ras, formen av deras sinne, deras kallelse och engagemang för deras öde, uttrycket för deras existens, det högsta och odödliga tecknet på deras historia.
(Gio Ponti, Vocazione architettonica degli italiani, 1940)

Figlio di Enrico Ponti e di Giovanna Rigone, Gio Ponti tog examen i arkitektur vid den dåvarande Regio Istituto Tecnico Superiore (framtida Politecnico di Milano) 1921, efter att ha avbrutit sina studier under sin tjänstgöring under första världskriget. Samma år gifte han sig med den adliga Giulia Vimercati, från en gammal familj i Brianzan, och fick fyra barn (Lisa, Giovanna, Letizia och Giulio).

Femton, tjugo och trettio

Casa Marmont i Milano, 1934

Montecatini-palatset i Milano, 1938
Inledningsvis, 1921, öppnade han en studio tillsammans med arkitekterna Mino Fiocchi och Emilio Lancia (1926-1933), för att sedan gå vidare till samarbete med ingenjörerna Antonio Fornaroli och Eugenio Soncini (1933-1945). År 1923 deltog han i den första Biennalen för dekorativa konst som hölls på ISIA i Monza och blev därefter involverad i organiseringen av de olika Triennalerna, både i Monza och i Milano.

På 1920-talet inledde han sin verksamhet som formgivare inom keramikindustrin Richard-Ginori, där han omarbetade företagets totala strategi för industridesign; med sina keramikprodukter vann han 'Grand Prix' vid den internationella utställningen för moderna dekorativa och industriella konst i Paris 1925. Under dessa år var hans produktion mer inriktad på klassiska teman tolkade i deco-stil, vilket gjorde honom mer nära rörelsen Novecento, en föregångare till rationalismen. Samtidigt började han även sin förlagsverksamhet: 1928 grundade han tidskriften Domus, som han ledde fram till sin död, förutom under perioden 1941–1948 då han var chef för Stile. Tillsammans med Casabella utgör Domus centrum för den kulturella debatten om arkitektur och design i Italien under andra halvan av 1900-talet.


Kaffeservisen 'Barbara' designad av Ponti för Richard Ginori 1930.
Pontis verksamhet på 1930-talet utvidgades till att omfatta organisationen av V Triennale di Milano (1933) och skapandet av scenografi och kostymer för Teatro alla Scala. Han deltog i Associazione del Disegno Industriale (ADI) och var en av förespråkarna för priset Compasso d'oro, som främjades av varuhusen La Rinascente. Han mottog bland annat flera nationella och internationella priser och blev slutligen tillsvidare professor vid Fakulteten för arkitektur vid Politecnico di Milano 1936, en tjänst han behöll fram till 1961. År 1934 tilldelades han 'Mussolini-priset' för konst av Italienska akademin.

1937 beställde han Giuseppe Cesetti att skapa ett stort keramikkakel, som ställdes ut på den världsutställning i Paris, i ett rum där även verk av Gino Severini och Massimo Campigli visades.

Anni fyrtio och femtio
År 1941, under andra världskriget, grundade Ponti tidskriften för arkitektur och design under det fascistiska regimet, STILE. I tidskriften, som tydligt stödde axeln Rom-Berlino, skrev Ponti i sina ledarekommentarer saker som 'Efterkrigstiden tillhör Italien med mycket stora uppgifter ... i förhållande till dess exemplariska allierade, Tyskland', och 'våra stora allierade [Nazityskland] ger oss ett exempel på ihärdig, seriös, organiserad och ordnad tillämpning' (från Stile, augusti 1941, s. 3). Stile varade bara några år och lades ner efter den anglo-amerikanska invasionen av Italien och nederlaget för Axel Italien-tyskland. År 1948 återupptog Ponti tidskriften Domus, där han förblev som redaktör fram till sin död.

År 1951 gick han med i studion tillsammans med Fornaroli, arkitekten Alberto Rosselli. År 1952 bildade han, tillsammans med arkitekten Alberto Rosselli, studion Ponti-Fornaroli-Rosselli. Här började en period av den mest intensiva och fruktbara verksamheten inom både arkitektur och design, där han lämnade de ofta återkommande kopplingarna till den neoklassiska traditionen och istället fokuserade på mer innovativa idéer.

60- och 70-talen
Mellan 1966 och 1968 samarbetade han med tillverkningsföretaget Ceramica Franco Pozzi i Gallarate.

Il Centro Studi e Archivio della Comunicazione di Parma förvarar en fond dedikerad till Gio Ponti, bestående av 16 512 skisser och ritningar, 73 modeller och maquettes. Ponti-arkivet[10] donerades av arkitektens arvingar (donatorerna Anna Giovanna Ponti, Letizia Ponti, Salvatore Licitra, Matteo Licitra, Giulio Ponti) år 1982. Denna fond, vars projektmaterial dokumenterar de verk som den milanesiske formgivaren skapade från 1920-talet till 1970-talet, är offentlig och tillgänglig för forskning.

Gio Ponti dog i Milano 1979: han vilar på monumentalkyrkogården i Milano. Hans namn har förtjänat en plats i samma kyrkogårds minnesmärke.

Stil
Gio Ponti har designat många objekt inom en mängd olika områden, från teaterscener, lampor, stolar, köksartiklar till interiörer i transatlantiska fartyg[13]. Inledningsvis i keramikens konst speglade hans design Wiener Secession[utan källa], och han hävdade att traditionell dekoration och modern konst inte var oförenliga. Hans återkoppling till och användning av värden från det förflutna fann anhängare i det fascistiska regimen, som var benägna att värna om den "italienska identiteten" och återuppliva idealen från "romerskheten"[utan källa], vilket senare fullt ut uttrycktes i arkitektur med den förenklade neoklassicismen hos Piacentini.


Kaffemaskinen La Pavoni, designad av Ponti 1948.
År 1950 började Ponti engagera sig i designen av 'utrustade väggar', det vill säga hela prefabricerade väggar som möjliggjorde att tillgodose olika behov, genom att integrera apparater och utrustning i ett enda system som tidigare var självständiga. Vi minns också Ponti för projektet av 'Superleggera'-sitsen från 1955 (prod. Cassina)[14], som tillverkades utifrån ett redan existerande objekt, vanligtvis handgjort: Chiavari-stolen[15], förbättrad vad gäller material och prestanda.

Trots detta kommer Ponti att skapa Italiens första skolbyggnad för matematik i Rom 1934, en av de tidigaste verken inom italiensk rationalism, och 1936 det första kontorshuset för Montecatini i Milano. Det sistnämnda, med starkt personliga drag, präglas i sina arkitektoniska detaljer av en noggrant utvald elegans som speglar formgivarens designanda.

På 1950-talet blev Pontis stil mer innovativ, och även om den förblev klassicistisk i Montecatinis andra kontorsbyggnad (1951), utmärkte den sig fullt ut i hans mest betydande byggnad: Pirelli-skrapan på Piazza Duca d'Aosta i Milano (1955–1958). Verket byggdes runt en central struktur designad av Nervi (127,1 meter). Byggnaden framstår som en elegant och harmonisk kristallskiva som skär genom den arkitektoniska himlen, ritad på ett balanserat curtain wall, och dess långa sidor smalnar av till nästan två vertikala linjer. Även med sitt karaktäristiska av 'excellens' tillhör detta verk med rätta den moderna rörelsen i Italien.

verk
Industridesign
1923–1929 Porcellane för Richard-Ginori
1927 Föremål i tenn och silver för Christofle.
1930 stora kristallstycken för Fontana
1930 Grande tavolo i aluminium presenterad vid IV Triennale di Monza
1930 mönster för tryckta textilier för De Angeli-Frua, Milano
1930 Tyger för Vittorio Ferrari
1930 Bestick och andra föremål för Krupp Italiana.
1931 Lampor för Fontana, Milano
1931 Tre bibliotek för D'Annunzios Opera Omnia
1931 Mobili för Turri, Varedo (Milano)
1934 Arredamento Brustio, Milano
1935 Arredamento Cellina, Milano
1936 Arredamento Piccoli, Milano
1936 Arredamento Pozzi, Milano
1936 Boselli-klockor, Milano
1936 Sedia a volute presenterades vid den sjätte triennalen i Milano, producerad av Casa e Giardino, senare (1946) av Cassina och (1969) av Montina.
1936 Möbler för hem och trädgård, Milano
1938 Tyger för Vittorio Ferrari, Milano
1938 Stolar för hem och trädgård
1938 roterbar sittdyna i stål för Kardex.
1947 Interni del Treno Settebello
1948 samarbetade med Alberto Rosselli och Antonio Fornaroli om skapandet av "La Cornuta", den första horisontella panna espressomaskinen tillverkad av "La Pavoni S.p.A."
1949 samarbetade med mekaniska verkstäder Visa i Voghera och skapade symaskinen 'Visetta'.
1952 samarbetar med AVE, tillverkning av elektriska strömbrytare.
1955 Bestick för Arthur Krupp
1957 Sedia Superleggera för Cassina
1963 Scooter Brio av Ducati
1971 Polstol med liten sits för Walter Ponti.


Foto av Paolo Monti (Fondo Paolo Monti (BEIC))
dessertservice
Dessertservice

Posate, cirka 1955-1958
Posate, cirka 1955-1958

Posate, circa 1955-1960
Posate, circa 1955-1960

Keramiska sanitetsanordningar för Ideal Standard, circa 1954
Keramiska sanitetsanordningar för Ideal Standard, circa 1954
Arkitektur och interiörer

Denver Art Museum, Denver, 1970–71
1923 Manifattura di Doccia, Sesto Fiorentino, (Florens)
1923 Manifattura San Cristoforo (Milano)
1925 Casa in Via Randaccio, 9, Milano
1926 Villa Bouilhet i Garches, (Paris)[21]
1927 Vestibulo på Le Salette vid La Rinascente - Domus Nova, (Milano)
1927 Padiglione dell'Industria Grafica e Libraria på Fiera Campionaria, Milano
1927 Möbler för studio L'Officina, Milano
1927 Mobili för La Rinascente-Domus Nova, Milano
1927 Möbler för Labyrinten, Milano
1927 Interni di Casa Semenza, Levanto (La Spezia)
1927 Monumentet över de Fallna på Piazza Sant'Ambrogio, Largo Caduti Milanesi per la Patria, 20123 Milano MI
1927 Casa Borletti i Via San Vittore 40, Milano
1928 Ristorante La Penna d'Oca, Milano
1928 Richard-Ginori-montern, Fiera Campionaria, Milano
1928 Anpassning av Rotonda i det italienska paviljongen vid 16:e Venedigbiennalen
1928 Mönster för broderier på siden för Skolan i Cernobbio
1928 Arredamento Vimercati på Via Domenichino, Milano
1928 Hus i Via Domenichino, Milano
1928 Arredamento Schejola på Via Pisacane, Milano
1928 Frisörbutik Malagoli på Piazza Virgilio, Milano
1930 Cappella Borletti på Cimitero Monumentale, Milano
1930 Inredning för en lyxkabin på ett transatlantiskt fartyg IV Triennale di Monza
1930 Semesterhus vid IV Triennale di Monza
1931 Tak och tapeter i lägenheterna i Umberto II, Racconigi slott[22]
1931 Inredning Contini-Bonacossi, Florens
1931 Banca Unione huvudkontor (senare Barclays Castellini) på Via S.ta Maria Segreta, Milano, med Emilio Lancia
1931 Case Tipiche: Domus Julia, Domus Carola och Domus Fausta på Via De Togni, 21/23/25 Milano (med Emilio Lancia)
1931 Glasmöbler för Dahò-butiken, Milano
1932 Stabilimento Italcima vid hörnet mellan Via Crespi och Via Legnone, Milano.
1932 Inredning för Ida Pozzi på Via De Togni, Milano
1932 Mobil i radica för Opera Omnia av Gabriele D'Annunzio
1933 Fall Tipiche: Domus Aurelia, Domus Onoria, Domus Flavia, Domus Serena i Via Letizia, Milano
1933 Case Tipiche: Domus Livia i Via del Caravaggio, Milano
1933 Casa Rasini vid hörnet av Corso Venezia och Bastioni di Porta Venezia, Milano
1933 Torre Littoria vid Parco Sempione, Viale Luigi Camoens, 2, 20121 Milano MI
1933 Sovrum för den V Triennalen i Milano
1933 Domus Lictoria: tävling för Palazzo del Littorio, Via dell'Impero, Rom
1934 Case Tipiche Domus Adele i Viale Coni Zugna, 40 och Domus Flavia i Via Cicognara, 11 Milano
1934 Matematikskolan, universitetsstaden, Rom
1934 Utställning av rummet för den lättaste av luften på Mostra dell'Aeronautica, Palazzo dell'Arte, Milano
1934 Villino Siebaneck på Via Hajech, Milano
1934 Via Roberto Lepetit, 3: Palats för kontor Ledoga i Via Carlo Tenca, Milano - från och med 17/06/1955 har den del av gatan som berörts fått ett nytt namn; det nuvarande namnet är Via Roberto Lepetit.
1934 Casa Marmont i Via Gustavo Modena, 36, 20129 Milano MI
1935 Ville de Bartolomeis i Bratto - Castione della Presolana, Val Seriana, Bergamo
1935 Casa Laporte i Via Benedetto Brin, 10, 20149 Milano MI
1935 Hotel i Val Martello, Paradiso del Cevedale, Merano
1935–1938 Primo Palazzo Montecatini, i hörnet mellan Via della Moscova och Via Turati, Milano
1936 Kontorsinredning för Ferrania, Rom.
1936 Interni dell'Istituto Italiano di Cultura, Palazzo Füstenberg, Wien (Österrike)
1936 Case Tipiche: Domus Alba i Via Carlo Goldoni, 63, 20129 Milano MI
1936 Allmänna utställningen av den katolska pressen, Vatikanstaten, Rom
1936 Demonstrationsbostad på den 6:e Triennalen i Milano, Milano
1936 Aula Magna, basilikan och rektorsämbetet, Palazzo del Bo, universitetet i Padova
1937 Maniglia E42 för Olivari för Rom-utställningen 1942.
1937 Il Liviano, fakulteten för humaniora vid universitetet i Padova, Piazza del Capitaniato, Padova.
1938 Arredamento Vanzetti, Milano
1938 Arredamento Borletti i Via dell'Via Annunciata 5/7 - Milano
1938 Mostra della Vittoria, Padova
1938 Villa Marchesano, Bordighera (Imperia)
1938 Villa Tataru, Cluj (Rumänien)
1939 Kontorsinredning Vetrocoke, Milano
1939 Palats på San Babila-torget, Milano
1939 Palazzo Ferrania (sedan Fiat, nu plats för butiken för det nystartade varumärket Abercrombie & Fitch) på hörnet mellan Corso Matteotti och Via San Pietro All'Orto, Milano.
1939 Palazzo EIAR (nu Palazzo RAI) i Corso Sempione, 27, Milano
1939 Scenografi och kostymer för baletten La Vispa Teresa av Ettore Zapparoli, San Remo (Imperia)
1940 Maniglie per Sassi, Milano
1940: Pannelli med emalj på koppar utförda av Paolo De Poli
1941 Bestick för Krupp Italiana, Milano
1941 möbler med smalti tillverkade av Paolo De Poli, Padova.
1940 Hotel du Cap, projekt för semesterhus vid Eden Roc, Cap D'Antibes (Frankrike).
1940 scenografi och kostymer för Pulcinella av Stravinsky vid Teatro dell'Arte, Milano.
1940 Villa Donegani, 18012 Madonna della Ruota, Bordighera (Imperia)
1940 Clinica Columbus för de missionära systrarna av det Heliga Hjärtat, Via Buonarroti 48, Milano.
1940 Palazzina Salvatelli, Via Eleonora Duse 53, Rom
1943 Inredning för silversmedsbutik Krupp, Milano.
1943 Villino Marmont La Cantarana, Lodi
1944 Palazzo Garzanti på Via della Spiga 30, Milano (i samarbete med Gigi Ghò)
1944 scenografi och kostymer för baletten Festa Romantica av Piccoli på Teatro La Scala, Milano.
Cirka 1947 – återuppbyggnad av Palazzo Castello Valignani-Masci i Miglianico, beställd av ägaren Filippo Masci, med Francesco Bonfanti.
1947–1951 Secondo Palazzo Montecatini, Via Turati-Largo Donegani, Milano
1950 Villa Mazzarella, Napoli
1950 Quartiere Harar, beläget mellan kvarteren Quarto Cagnino och San Siro, nära San Siro-stadion, Milano (med Gigi Ghò)
1950 Centrale idroelettrica Edison di Cedegolo
1952 Villa Arata, Napoli
1952–1956 Centrala elektriska Edison vid: Santa Giustina, Chiavenna, Campodolcino, Cimego, Liri, Vinadio, Pantano d'Avio, Stura Demonte
1952–1958 Istituto Italiano di Cultura (Fondazione Lerici), Stockholm, Sverige
1953–1957 Komplett komplex som inkluderar Hotel della Città et de la Ville och Centro Studi Fondazione Livio e Maria Garzanti, på Corso della Repubblica i Forlì.
1953–1957 Villa Planchart, Caracas, Venezuela.
1953 Möblering och interiörer av Hotel Royal, Neapel.
1954 Maniglia Lama för Olivari för Skyskrapan Pirelli, Milano
1955 Inre maskinrum, vattenkraftcentral Porto della Torre, Somma Lombardo (VA)
1956 Maniglia Cono för Olivari till Villa Planchart, Caracas
1956–1960, huset för Riunione Adriatica di Sicurtà (RAS), Milano (med Antonio Fornaroli, Piero Portaluppi och Alberto Rosselli)
1956–1961 Pirelli-tornet, Via Fabio Filzi, 22, 20124 Milano MI
1955-1960 Chiesa di San Luca Evangelista, Via Andrea Maria Ampère, 75, 20131 Milano MI
1957 Bostad i via Plinio, 52 i Milano (med Antonio Fornaroli och Alberto Rosselli)[24]
1958 Monastero delle Carmelitane Scalze, på Via Padre Semeria 191, i Sanremo (Imperia)[utan källa]
1960 bostadshus på via Bronzino, 5 i Milano (med Antonio Fornaroli och Alberto Rosselli)[24]
1960 Palazzo Comunale di Cesenatico
1961 Trifoglio-byggnaden, Ingenjörsfakulteten, Politecnico di Milano, Via Edoardo Bonardi 3 - Milano (MI)
1961 Hus i Spreafico 3, i Monza
1962 RAS:s huvudkontor (nu Allianz) vid hörnet av Corso Italia och via Santa Sofia, Milano
1962 Hotel Parco dei Principi, Sorrento
1964 Hotel Parco dei Principi, Rom
1964 Chiesa di San Francesco d'Assisi al Fopponino, i Via Paolo Giovio, 41, 20144 Milano MI
1968–1971 Montedoria-byggnaden, på Via Giovanni Battista Pergolesi 25, 20124 Milano MI, belägen i viale Andrea Doria, i hörnet med Macchi- och Pergolesi-gatorna, Milano.
1970 Concattedrale Gran Madre di Dio, Taranto i Via Monsignore Blandamura, 7, 74121 Taranto TA
1970–1971 Denver Art Museum, Denver (USA).
La Richard-Ginori, som från 2020 heter Ginori 1735, är ett företag som grundades den 11 oktober 1896 genom en fusion av Società Ceramica Richard, med ursprung i Lombardiet, och Manifattura di Doccia, som grundades 1737 av markisen Carlo Ginori i Doccia, en del av Sesto Fiorentino. Företaget är känt över hela världen för sin porslinstillverkning, som fortfarande är lokaliserad till Sesto Fiorentino.

Richard-Ginori, som i januari 2013 deklarerade konkurs, köptes i maj 2013 av gruppen Gucci, som i sin tur för närvarande kontrolleras av det franska företaget Kering.

Historia

Samma ämne i detalj: Porcellana Ginori a Doccia.
Richard-Ginori:s historia har gamla rötter och involverar flera italienska tillverkningar och fabriker, även från 1700-talet, som senare integrerades, särskilt de redan nämnda Società Ceramica Richard, Manifattura di Doccia av marchese Ginori och Manifattura Palme.

Företagets historia Ceramica Richard

Stabilimentet för Società Ceramica Richard längs Naviglio Grande, vid S. Cristoforo, innan fusionen.
Föregångaren till Ceramica Richard var ett företag för tillverkning av lombardiskt porslin, grundat 1830 av Gindrand-firman, som sedan 1833 överlämnades till den noble Luigi Tinelli, som byggde anläggningen i San Cristoforo vid Naviglio Grande, en viktig handelsväg för industriell produktion.

Giulio Richard (inte att förväxla med den namne advokaten, riksdagsledamot i den XXIII:e lagstiftningen av Kungariket Italien), piemontesare med schweiziskt ursprung (från Nyon), tog över fabriken från Tinelli den 23 maj 1842. Han hade stora idéer för den lilla produktionen, och så började ugnarna i anläggningen att producera inte bara exklusiva föremål för de rikaste, utan också kärl och terrakottaprodukter för dagligt bruk.

Med utmärkta återkopplingar och försäljning grundar Richard den 23 februari 1873 Società Ceramica Richard med huvudkontor i Milano och med anläggningar i San Cristoforo, Palosco och Sovere (dessa två kommer senare att överges).

Företaget blev börsnoterat på Borsa di Milano 1877[2].

Acquisizione Manifattura Palme (1887)
I Pallme[3] (det ursprungliga efternamnet skrevs med två elleer fram till 1800-talet) var handelsmän från Parchen, en by i Tjeckien som ligger i det bohemiska kristallområdet (Steinschoenau, Parchen, Haida), och bosatte sig i Toscana efter Wienkongressen (1815), först i Livorno (cirka 1820) och sedan i Pisa, för att ägna sig åt industrin.

Dokumenten påminner om de första fastighetsköpen i Pisa på Via S. Marta, gjorda 1837, och 1841 i S. Michele utanför murarna, längs Arno, vid slutet av Piagge-promenaden. Det verkar som att de bedrev tillverkning av både terrakottor och glashyttor, men den senare avbröts snart.

Den 11 december 1887 köpte Società Ceramica Richard med Rogito Fontani anläggningen för Manifattura Palme för att utöka sin produktion; valet motiverades av en fast vilja att expandera genom att vara nära havet för att underlätta transporter, dess läge i hjärtat av Italien som möjliggjorde att utöka handeln på nationell nivå och att komplettera produktutbudet; dessutom bör nämnas tillgången till vegetabiliskt bränsle på plats och de lägre kostnaderna för mineralen, de etablerade exportandelarna för Manifattura Palme, etc.

Föddelsen av Richard-Ginori (1896)
Den 11 oktober 1896 fusionerade Società Ceramica Richard med Porcellana Ginori i Doccia, som grundades 1735: de förenade sin verksamhet med anläggningen i Doccia och de sex butikerna i Florens, Bologna, Torino, Rom och Neapel. Den berömda keramikfirman Richard-Ginori föds.
Just det året som fusionen ägde rum genomförde man en minnesservice för Casa Ricordi, strax efter den första absoluta uppsättningen av Puccinis La bohème, som ägde rum i februari 1896.

Richard-inträdet till Doccia introducerade många mekaniska innovationer i laboratorierna och förbättrade litografiska dekaler för att minska de höga kostnaderna för handmålad dekor. Nya ugnar och byggnader byggdes, och produktionen av elektriska isolatorer utökades för att möta den växande efterfrågan på den italienska marknaden. Företaget noterades på Milanos börs, där det var listat i nästan ett sekel.

År 1897 köpte han keramikfabriken för terrakotta som tillhörde Cav. Felice Musso i Mondovì, och år 1900 den i Vado Ligure där man tillverkar grés.

Under perioden 1923-1930 arbetade Gio Ponti som konstnärlig chef vid Manifattura Ceramica Richard-Ginori och förnyade deras produktutbud.
År 1965 skedde en fusion med Società Ceramica Italiana (S.C.I.) i Laveno Mombello.

Nittonhundratalet och tjugohundratalet

Il Museo della Porcellana di Doccia, presso la Richard Ginori
År 1970 blev det ett dotterbolag till Finanziaria Sviluppo av Michele Sindona. År 1973 överlämnade Sindona Richard Ginori till Liquigas av Raffaele Ursini. År 1975 gick Pozzi och Società Ceramica Italiana Richard-Ginori samman för att skapa en enda stor struktur: Pozzi-Ginori. År 1977 flyttade Ursini det till försäkringsgruppen SAI (Società Assicuratrice Industriale), som han ägde, och kort därefter ersattes han av Salvatore Ligresti. År 1993 separerade ödet för Pozzi-Ginori återigen de två grupperna, där inrednings- och badrumsdelen köptes av Sanitec Corporation, en ledande multibrandgrupp inom sektorn, medan Manifattura Richard Ginori 1998 förvärvades av Pagnossin, den ledande italienska gruppen inom servisebranschen, med Carlo Rinaldini som ordförande och ingenjör Domenico Dal Bo som VD. År 2006 blev Richard Ginoris ägare den emiliska gruppen Bormioli Rocco & Figli, och i samband med en planerad ny produktionsanläggning föreslogs en produktförändring för att kunna ta märket Ginori, ett av de äldsta i det italienska patentet, till stormarknadskedjor. Mycket av det kommersiella materialet som introducerades av Pagnossin produceras inte längre i sestefabriken utan kommer från utländska industrier, ett val som motiveras av behovet att minska produktionskostnaderna. Bormioli-gruppens närvaro upphörde i december samma år, medan Richard Ginori stod inför en oroande skuldkris och fick ny ledning av fastighetsmäklaren Luca Sarreri, som även var ordförande för moderbolaget Pagnossin. Under denna period spekulerades det i att den historiska sestefabriken skulle säljas, med tanke på vissa fastighetsplaner för området. I oktober 2007 såldes Richard Ginori återigen och förvärvades av Starfin, ledd av Roberto Villa. År 2009, efter tre år, blev företagets aktie återigen börsnoterad, drivet av möjligheten att bygga bostadsfastigheter för minst 30 miljoner euro på området där manufakturen i Sesto Fiorentino låg, men i maj 2012, på grund av den allvarliga finansiella situationen med skulder på över fyrtio miljoner euro, lades fabriken i Sesto Fiorentino i likvidation och en likvidatorgrupp utsågs för att, genom försäljning av företaget och ansökan om förhandsavtal, undvika konkurs. Detta inkluderade en laglig begäran om tillstånd att genomföra akuta åtgärder för att administrera företaget, särskilt försäljning, och ett regelverk utarbetades för att mottaga bindande bud. Från 1 augusti 2012 var verksamheten avstängd och 330 anställda sattes i extraordinär permittering. Den 9 oktober 2012 ansökte Richard Ginori om konkurs hos domstolen i Firenze. Den 14 november 2012 beslutade likvidatorerna, efter att ha öppnat buden från två intressenter: Arcturus S.p.A. (Sambonet) och det integrerade erbjudandet från Lenox Corporation och Apulum S.A., att välja det senare som det mest fördelaktiga, både ekonomiskt och socialt. Trots detta, den 7 januari 2013, förklarade domstolen i Firenze att Richard Ginori var konkursmässigt och utsåg Andrea Spignoli till konkursförvaltare.

Förvärv av Gucci
Den enda köpetillbudet kom från lyxvarumärket Gucci (Kering-gruppen) med ett erbjudande på 13 miljoner euro till domstolen i Florens. Gucci-investeringen inkluderar varumärket Richard Ginori och fabriken i Sesto Fiorentino (Florens), men inte äganderätten till marken för det stora industriområdet på 130 000 kvadratmeter, vars förvärv först kommer att genomföras efter långa förhandlingar, först i augusti 2018. Gucci öppnar fabriken igen den 5 juni 2013 med återkomsten av de anställda. År 2016 kom överenskommelse med facket om en personalminskning med 200 personer till 2019. I september 2020 byter företaget namn och logotyp: det förblir "Ginori", som det var i början av dess historia, och namnet "Richard" överges.

Museo Richard-Ginori
Det Richard-Ginori-museet vid Manifattura di Doccia, intill fabriken, är av historisk och konstnärlig betydelse och samlar produktionen från tillverkningen sedan dess grundande. År 2017 köptes museet av staten, den regionala centret i Toscana.
På Richard-Ginori-museet för tillverkning av Doccia, som ligger i Sesto Fiorentino (FI) på Via Pratese, visas ett utmärkt urval av verk producerade av Manifattura Ginori i Doccia, senare Richard-Ginori, från grundandet till idag.

Ministeriet för kulturarv och aktiviteter hanteras av den regionala museiavdelningen.

Historia
Sedan de första åren av verksamheten ägnade markisen Carlo Ginori några rum i bottenvåningen av Villa Ginori di Doccia åt att samla modeller, keramik och jord, som hade bildats under den första perioden av fabriken. För detta ändamål skapades 1754 en särskild galleri för att visa de bästa produkterna från fabriken.

Efter förvärvet av Ginori 1896 av det milanesiska företaget Soc. Ceramica Richard behöll familjen Ginori-Lisci äganderätten till de historiska samlingarna, men lät dem förvaras i de historiska lokalerna i villan i Doccia, där de har visats sedan början.

Denna Ginori-Lisci-kollektion kompletterades successivt med nya föremål ägda av Richard-Ginori.

År 1950 ingick familjen Ginori-Lisci och Richard-Ginori ett avtal: familjen återköpte en tredjedel av sin samling, medan de återstående två tredjedelarna tillhörde Richard-Ginori.

Det nuvarande museet byggdes särskilt efter ritningar av Pier Niccolò Berardi och Fabio Rossi och invigdes 1965, och bevarade Ginori-arvet samt alla föremål som samlats in efter fusionen med Richard.

Den 27 november 2017 köptes museet av den italienska staten genom Kulturarvs- och turismministeriet. Samlingen överlämnades genom en lag som tillåter skattebetalning med konstverk.

Beskrivning
Samlingen börjar med föremål av majolika, porslin och lergods, tillverkade av Manifattura Ginori från 1737 till 1895, och fortsätter sedan med föremål från Richard-Ginori fram till 1990-talet. Ordningen följer de historiska faserna av manufakturets verksamhet, i följd av marquis Ginori som ägde den: Carlo Ginori (1737–1757), Lorenzo Ginori (1758–1791), Carlo Leopoldo Ginori (1792–1837), Lorenzo Ginori (1838–1878), Carlo Benedetto Ginori (1879–1896) och Richard-Ginori keramiska företag (från 1896).

De utställda delarna är av märkbar kvalitet och visar på föreningen mellan formerna av den traditionella florentinska konsten, som successivt har anpassats till utvecklingen inom europeiska dekorationskonster. Framstående är den dekorerade keramik från den första perioden, eller kaminen i porslin med kopior av Michelangelos skulpturer, kopior av klassiska skulpturer av Gaspero Bruschi och målningar från den florentinska renässansen, eller modeller och formar för skulpturer hämtade från verk av Giovan Battista Foggini och Massimiliano Soldani Benzi. Bland de senaste verken finns de eleganta keramikerna designade av Giò Ponti, varav museet även förvarar ett stort antal originalskisser.

Ett avsnitt ägnas åt keramik tillverkad av andra fabriker under 1800- och 1900-talen, som Manifattura Palme i Pisa och andra som senare förvärvades av Richard.

Museet har också en lekskole- och utbildningsavdelning för barn, ett bibliotek, en fototek och ett arkiv som möjliggör att samla en komplett dokumentation av den historiska produktionen av tillverkningen.

Notering