José Gómez Abad (1904-1993) - Ebtre luces y labores

Signerat av konstnären i den nedre delen och datummärkt år 1949.

På baksidan är det åter signerat och daterat i Almería.

Mått på verket: 81 x 65 cm.

Ramsmått: 103 x 87 cm.

Verket är inramat, men ramen har några lätta brister.

Verket är i gott skick.

:

Biografi av Jose Gómez Abad (Pechina, 1904 - Almería, 1993)

Målare. Känd för sina druvor och sina framgångsrika stilleben har han blivit en profet i sin hemby och anses vara en av de mest erkända figurativa konstnärerna i Almería under 1900-talet. Som barn gick han på en konstskola på Calle Real, men slutade snart för att börja arbeta; denna brist på formell utbildning har alltid gett honom etiketten autodidakt, vilket han själv har proklamerat. Arbetet tillfredsställer honom inte helt, och redan 1931 flyttade han till Madrid, där han började måla. När han återvände bestämde han sig för att ställa ut i en butik i Almería, och 1936, under en resa till Barcelona, ställde han ut för första gången på Galería Layetana. Det utbröt inbördeskriget, och han var tvungen att lämna allt för att flytta till Valencia och därefter till Almería. Efter kriget återvände han till arbetet och reste till Barcelona (1941) med sex målningar som snabbt såldes på nytt på Galería Layetana. När han återvände till Almería bestämde han sig för att lämna arbetet för att ägna sig helt åt målning, och 1942 återvände han till Barcelona med stor publik- och kritikframgång. Under 1940-talet visade han huvudsakligen sina verk i Barcelona, på Sala Augusta och Galería Layetana. En av hans första utställningar i Almería ägde rum 1942, i salen hos den provinsiella delegationens avdelning för Folkbildning. Redan i dessa tidiga verk började hans definitiva stil ta form: stillben med frukt eller jakt, där han inkluderar marina element. Hans teckningsprofil förstärks med tiden och tar den virtuositet som har kännetecknat honom. Jesús Perceval, i början av Indaliano-rörelsen, inkluderade honom i de första kollektiva utställningarna de gjorde, och han ställde till och med ut på Indaliana-utställningen på Nationalmuseum för Modern Konst (Madrid, 1947). Dock låg de estetiska principerna för Indaliano långt ifrån Gómez Abads 'döda natur'-målningar, som saknade inflytande av det medelhavsljus som han inte var präglad av; och hans ideologiska och till och med kronologiska separation, eftersom han var mycket äldre än de andra målare. Kanske därför slutade han att betraktas som en del av rörelsen och förblev trogen sin stillbenstil, där det finns mer än en exakt kopiering, med en fördjupning i grovheter, dofter och texturer. Många objekt är hans inspirationskälla: korgar, dukar, skaldjur, möbler, jakt, blommor..., men hans frukter och framför allt druvor utmärker sig, vilka han med obestridlig skicklighet presenterar fulla av färg, transparens och enkelhet, där renheten och omsorgen överskrider själva verkligheten av klase.

År 1952 höll han en utställning på Biblioteca Villaespesa i Almería där han främst använde fettfärger, ritade på en slät metallplatta med tryckfärg och tryckte av motivet på papper. Detta unika verk kallades 'monotyp'. Mellan 50- och 70-talen ställde han ut i många städer: Granada, Vitoria, Barcelona, Zaragoza, Bilbao (1969)... och självklart i Almería, på Casino Cultural, Círculo Mercantil... alltid trogen sina estetiska principer som en detaljrik målare, och skapade verkliga miniatyrer i stort format. År 1962 tilldelades han Palma de Bronce i den första målningstävlingen i Spaniens sydöstra region, i Elche.

I Almería räknas hennes utställningar med ett totalt publik- och kritikframgång, och de flesta av dem hålls i augusti, vilket gör att hennes målningar år efter år får en tydlig kosmopolitisk karaktär. År 1979 genomförs en antologi av hennes verk, som får karaktären av hennes 'guldbröllop' inom målarkonsten, vilket blev en hyllning till hennes personliga och konstnärliga figur, och hon mottog lovordande artiklar från de viktigaste kritikerna på den tiden. Med anledning av detta publiceras ett monografiskt konstnotebook med 140 sidor av texter och fotografier som samlar hela hennes konstnärliga arv, tillsammans med kommentarer och kritik från konstrecensenter av tiden. Hennes målningar verkar inte gå ur mode, och hennes tavlor, med lättare variationer, fortsätter att vara en stor attraktion för publiken i Almería. Salongen Harvy i Almería arrangerar flera utställningar under 1970-talet, och en ovanlig utställning 1976, där landskap av gårdar och bergsbyar dominerar, utmärker sig särskilt.