Fernando Fernández Sánchez (1940-2010) - El vendedor de tabaco

Det ska vara signerat av konstnären i den nedre delen.

På baksidan är den återigen signerad och betitlad "tobaksförsäljare"

Verket presenteras väl inramat.

Gott skick

Mått på arbetsytan: 26 cm hög x 21 cm bred

Rammått: 40 cm hög x 34 cm bred

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Konstnärens biografi

En spansk målare och illustratör som även har arbetat som serietecknare, teoretiker, populariserare och lärare inom området. Han började sin professionella karriär i slutet av 1950-talet med att teckna serier för agenturen Selecciones Illustradas för den europeiska marknaden. Efter att ha arbetat med reklam och illustration i mitten av 1960-talet återvände han till serier i början av 1970-talet och bidrog till Warren magazines, alltid genom SI. Han fortsatte med detta medium för Toutain Editor och blev en ledande figur inom den så kallade bildserien, som han kombinerade med illustration fram till 1990-talet, innan han slutligen övergick till studiomålning och beställningsporträtt.

Fernando Fernández föddes i Barcelona 1940. Vid den unga åldern av 13 år började han arbeta på kontoret i ett läkemedelslaboratorium och senare på kontoret i en liten textilfabrik, samtidigt som han studerade företagsekonomi på kvällarna. Han tog sina första konstnärliga steg 1955 genom att tuscha bakgrunder åt Antonio Biosca i Chispita-serierna, son till Ghost Rider, utgivna av Editorial Grafidea. Året därpå skapade han Ghost Ship!, en science fiction-serietidning för vilken han skrev och ritade bilden. Detta fungerade som ett test för honom att börja arbeta heltid på agenturen Selecciones Illustradas, där han inledningsvis tuschade verk av andra konstnärer som Pedro Añaños, innan han gick vidare till att illustrera romantiska serier för den engelska marknaden.

Efter sin vistelse i Buenos Aires mellan 1958 och 1960, under vilken han fortsatte att samarbeta med SI och tog tillfället i akt att publicera serier med egna manus i de argentinska tidskrifterna Gorrión, Puño Fuerte och Tótem Gigante, inledde han sin period med krigsserier för Fleetway och började lära sig måleri- och illustrationstekniker. Han började också skriva manus som illustrerades av hans kollegor på agenturen: Auraleón, Buylla, Añaños med flera. Under dessa år växlade han mellan att arbeta som serietecknare och illustratör och skapade omslag till serier och romaner för de spanska förlagen Toray, Ferma, Molino, Sopena, IMDE med flera. I mitten av sextiotalet reproducerades hans omslag inom alla genrer – romantik, western, krig, kriminalfilm, science fiction och ungdomsromaner – över hela Europa. Under denna period diversifierades hans arbete till reklam, och han började även utforska måleri. Han fick flera lokala priser och höll sin första separatutställning 1969 på Jaimes Gallery i Barcelona. Under dessa år höll han sex separatutställningar och deltog i tolv grupputställningar, men han övergav denna lovande framtid för att fortsätta arbeta med illustration och serier.

Efter att ha avslutat sin militärtjänst gifte sig Fernando Fernández med María Rosa Lleida, även hon serietecknare, illustratör och målare, och de fick två barn: Eva 1965 och Héctor 1969, som alla fortfarande är verksamma i konstvärlden idag.

På 1970-talet inledde han ett fruktbart samarbete som omslagskonstnär för den nordamerikanska pocketmarknaden, där han arbetade med förlag som Random House, Dell Publishing, Ace Books och New American Library. Han var en aktiv medlem i DHIN Club, där han var en av grundarna. Denna sammanslutning av serietecknare och illustratörer, under ledning av Francisco Macián, försökte lagstifta om och hantera upphovsrätten för latinamerikanska serieskapare. Mellan 1970 och 1973 skapade han den satiriska serieteckningen "Mosca" för Diario de Barcelona. För redaktionen Rollán i Madrid bearbetade och regisserade han flera fotonoveller i Corín Tellado-samlingen, med familjemedlemmar och vänner från branschen. Under dessa år ritade han genom SI tretton serier med egna manus, med olika experimentella stilar, för Warren Publishing. Dessa publicerades i USA i tidningarna Eerie och Vampirella, och i Spanien i Garbo-titlarna: Vampus, Rufus och Vampirella. Med berättelsen med titeln Goodbye, my love (publicerad i Spanien i Vampirella nummer 7 med titeln Adios amor mio) vann han 1975 års Warren Award för bästa serietidning.

1973 misslyckades han med att nå en överenskommelse med Rollán om att publicera en serie läroböcker, men han skrev avtal med förlaget Afha, för vilket han skrev och illustrerade serien Vetenskap och äventyr, totalt fem böcker mellan 1974 och 1979. I dessa verk experimenterade han med bildserier och blandade äventyrsberättelser för unga läsare med vetenskapligt och lärorikt innehåll. Denna samling blev ganska framgångsrik, samutgavs med flera europeiska länder och fick många nytryck, inklusive några med Círculo de Lectores och olika sparbanker. För den andra boken i serien, Resa till insekternas värld, fick han A.C.P.F.-priset och det nationella illustrationspriset 1977. Även 1974 bidrog han med en 17-sidig serietidning, Teatern, till Pala Youth Encyclopedia, regisserad av Luis Gasca, i volym nio, med ett manus av Juan José Sarto.

Under åren av övergången till demokrati arbetade han som fotojournalist för tidskriften Interviú och publicerade diverse humoristiska artiklar och korta serier i tidskrifter som Siesta och Primera Plana. Samtidigt skrev han manusen till serierna som hans fru, Rosa Lleida, tecknade för den satiriska tidskriften El Jueves. År 1979 skapade han, för det italienska förlaget Cepim, som en del av samlingen Un uomo un’avventura, den grafiska romanen L’uomo di Cuba, med hans eget manus. Den publicerades ett år senare i Spanien av Nueva Frontera som nummer 10 i samlingen Super Tótem.

På 1980-talet fortsatte han sina grafiska experiment inom serietidningsgenren med serien Círculos (Cirklar), som publicerades i omgångar i Toutain Editors tidskrift 1984 och i monografin tillägnad författaren inom samlingen "Cuando el Cómic es Arte" (När serier är konst) från samma förlag. Med samma konstnärliga tillvägagångssätt skapade han den barocka, modernistiska och Gaudí-liknande Zora y los hibernautas (Zora och vinterdvalorna), en science fiction-serietidning som publicerades i omgångar i tidningen 1984 och samlades i ett album 1983. Detta verk följdes av hans adaption av Bram Stokers Dracula, målad helt i olja, som serietidades med början i nummer 36 av Creepy magazine, också från Toutain, i juni 1982. Samma förlag släppte den i sin helhet som ett album 1984. Under dessa år skrev han seriemanus illustrerade av sin fru Rosa Lleida, till exempel den numrerade serien i början av Cimoc magazine, utgiven av Riego.

Det var i tidningen Toutain som Fernando började sitt arbete med att marknadsföra serier, först med avsnittet "En Frecuencia Moderada" i tidningen 1984, från nummer 30 till 46, och fortsatte med Estafeta från nummer 47 till och med nummer 64. Detta arbete gav honom 1982 års El Diario de Avisos-pris för bästa kritiker. Samma år grundade han, tillsammans med serietecknarkollegorna Manfred Sommer och Leopoldo Sánchez, T.C.I., en serie- och illustrationsverkstad där han undervisade i ett par år. Han undervisade i teckning på Marist Brothers School på Paseo San Juan i Barcelona i två år, och senare, från 1990 till 1993, undervisade han i serier och illustration på Createcnia, en bildkonstskola.

För Editorial Bruguera bearbetade han ett urval av noveller av science fiction-författaren Isaac Asimov, vilka publicerades direkt i albumform 1983 i samlingen "Signed by...", och trycktes om år senare i tidskrifterna El Capitán Trueno och Zona 84. Året därpå, för tidskriften Zona 84, utgiven av Toutain Editor, och med manus av argentinaren Carlos Trillo, illustrerade han i färg serietidningen "Legenden om de fyra skuggorna", som publicerades i omgångar mellan nummer ett och nionde och ännu inte har publicerats som bok. 1987 skapade han den illustrerade science fiction-boken för unga vuxna, "Kronan, rymdens krona", med text av Albert Carey, beställd av Nutrexpa. Dess estetik och karaktärer är mycket lika de som ses i samlingen "Vetenskap och äventyr", och den var designad för att kompletteras med hologram. 1989 gav Ediciones B honom i uppdrag att göra fler Asimov-adaptioner, och därmed föddes karaktären Luky Starr, av vilken han bara gjorde ett äventyr: The Oceans of Venus, som publicerades i tidskriften Gran Aventurero 1989. Ett annat projekt för Ediciones B lämnades kvar: Terrific, ett manus av Víctor Mora, som Fernando gjorde en hel del sidor av, men som aldrig sågs offentligt på grund av redaktionella problem.

Hans sista bidrag till serievärlden var med Toutain och för dess tidskrifter Zona 84 och Tótem el Comix år 1988. I den förra publicerade han, utöver illustrationsserien Galería de personajes fantásticos (Galleri med fantastiska karaktärer), tre korta adaptioner av A. W. Klimoskys verk och en av sina egna karaktärer: Argón, för vilken han skapade två långa äventyr, Argón el salvaje (Argón den vilde) och El summun (Toppmötet). Den senare skrevs av José María Polls och innehöll konstverk av hans tidigare elever, Amadeo Aldavert och Albert Tarragó, efter att Tarragó drabbats av en hjärtattack. I den senare publicerade han Zodiaco (Zodiac), av vilken endast sju av tolv avsnitt publicerades, och där han assisterades av sin son Héctor.

På läkares order bestämde han sig för att överge serietidningen och helt ägna sig åt måleriet. År 1994 började han samarbeta med Grupo de Arte Escolá som deras exklusiva porträttmålare och skapade ett flertal porträtt av viktiga offentliga personer. Under senare år har han haft mer än hundra utställningar i Spanien och utomlands, både grupp- och soloutställningar.

Fernando Fernández har inte glömt serietidningarnas värld, vilket framgår av hans Illustrerade memoarer, utgivna av Glenat 2004. Denna självbiografiska bok skildrar en period i hans liv, minns hans erfarenheter som serietecknare och är full av grafisk dokumentation. Samma år återutgav Glenat två av sina mest emblematiska verk: Zora och hibernauterna och Dracula.