Erich Buchholz (1891-1972) - MAPPE I

I auktionen finns en enstaka abstrakt komposition av den betydande tyske konstnären Erich Buchholz från 1920/1973 i konstruktivismens stil i storleken: 34,5 x 48 cm, motivstorlek 25 x 22,5 cm. Tillståndet är utmärkt.

Tränittet är signerat med konstnärsstämpel under motivet samt med arvstempel på bildens baksida.

Bladet härstammar ursprungligen från en upplaga av galleriet Werner Kunze med titeln: 10 Jahre Mappe I i en begränsad upplaga med 100 numrerade exemplar !

Darin fanns 13 numrerade lösa originalgrafiker i en broschyrmapp (49,5 x 35,5 cm).
Denna innehöll träsnitt bland annat av G. Arntz (1931, arbetslös verso stämplat), E. Buchholz ( signaturstempel och verso signerat och daterat ), E. Kesting (1919 och 1925, teater båda med signaturstempel ) och Chr. Schad ( signerat och med 25 daterat ); Linolsnitt av H. Höch ( signerat och med 1912 daterat ), K. P. Röhl (1922 verso stämplat ), H. Schmitz (1922, Mor och barn signerat), A. Tschinkel (1936, Mor och barn signerat ), W. Wahlstedt (1922/66 Figure Marine och 1923, 'Er' der Kommende vardera signerat och daterat ) samt 1 zinketsning av G. Brockmann.

Det finns i en paralellauktion två ytterligare blad ur denna mapp.

VITA ERICH BUCHOLZ (Källa: Wikipedia)

Det började i måleriet med första abstrakta arbeten och den stora oljemålningen Korsfästelsen uppstod. Från 1920 återkommer konstruktivistiska tendenser i hans verk: Buchholz gestaltade i Dresdner Albert-Theater en scenografi med rörliga färgfält för Julius Weismanns opera Schwanenweiß, som framfördes 1923 i regin av Karl Vogt.[2] 1921 uppstod kontakter med dadaisterna Hannah Höch, Raoul Hausmann och Richard Hülsenbeck.

Hans 1922 gestaltade byggda bostad- och arbetsrum vid Berlins Herkulesufer 15 blev mötesplats för dadaistiska konstnärer och progressiva arkitekter. Erich Buchholz studerade vid Berliner Baugewerkschule i Kurfürstenstraße, och han gjorde bekantskap med El Lissitzky i Galerie van Diemen. Här uppstod en förbindelse till suprematismen.

Efter 1922 gav Erich Buchholz upp måleriet och vände sig från 1923 till arkitektur, reklamgrafik och produktdesign. Samtidigt erkände han dadaistiska influenser i sitt verk. I en tio sidor lång text från 1923 under titeln Die große Zäsur beskrev Buchholz sina ståndpunkter om Neoplastizismus, suprematism och sin egen positions arbete. Zäsuren daterade författaren till året 1919. 1925 övertog Buchholz verkstadsledningen på Dramatiska Teatern i Berlin under Karl Vogt.

1925 flyttade Buchholz med sin familj till Germendorf. Här hade paret köpt ett hektar mark för egen jordbruk. Från 1928 fortsatte man med en grustäkt på en del av fastigheten.

Efter maktövertagandet fick Erich Buchholz 1933 förbjudet måleri. Han utsattes för repressalier under nazismen och blev flera gånger fängslad. 1945 kunde Buchholz återuppta måleriet och hade redan 1947 en separatutställning. 1950 återvände han till Berlin och 1951 etablerade han ateljé i Ludwigkirchstraße i Berlin-Wilmersdorf.

Erich Buchholz dog i slutet av 1972 i Berlin, 81 år gammal.

Källa: Wikipedia

VITA WERNER KUNZE
den Berliner galerist Werner Kunze (1945-84) engagerade sig bland annat för konstnärer vars arbete fick ett abrupt slut när Nationalsozialismen tog över i Tyskland. Han lät många av deras arbeten tryckas i nyutgåvor, bland annat flera verk av medlemmar i Gruppe progressiver Künstler Köln.