Ennio Finzi (1931) - Ennio Finzi






Magisterexamen i kultur- och konstinnovation, tio års erfarenhet av italiensk konst.
60 € | ||
|---|---|---|
55 € | ||
50 € | ||
Catawikis köparskydd
Din betalning är säker hos oss tills du får ditt objekt.Se detaljer
Trustpilot 4.4 | 131562 omdömen
Betygsatt utmärkt på Trustpilot.
Ennio Finzi, originalverk från 2014, pastell och mixed media på svart kartong, 33 × 23,5 cm, handsignerad, i gott skick, Italien
Beskrivning från säljaren
Ennio Finzi
Rar pastell i blandteknik på kartong
Svart kartong
Pastell och kollage
År 2012
Mått 33 × 35 cm
Äkthet på fotografi av Mästaren
Verk av sällsynt kvalitet som är svårt att hitta
Ennio Finzi, konstnär som nyligen avlidit och anses vara en rumslighetsmålares, men som han själv påpekar hade han 1947 bara 16 år och kunde därför inte registreras i den målarmotion Spazialismo som Tancredi Parmeggiani (1927–1964) vid den tiden var tjugofyr
Från 1960 till 1978, även på grund av problem kopplade till svårigheten att sälja rumsliga verk i en historisk tid som främjade andra typer av forskning[1], beslöt han sig för att helt och hållet omfatta de mest samtida principerna för den analytiska vetenskapliga och teknologiska analys som kännetecknade dessa år, inte alls som konstnärerna i Gruppo N som faktiskt använde elektronik och belysnationsteknik[5], utan att försöka skapa samma förutsättningar med en Icke-målning av analytisk typ i svartvitt som avvek från de tidigare starka kromatiska färgerna, fokusera på automatisering och kombinationen av rytmer[6], alltmer närmare Cinétisme[1]
Ennio Finzi
Rar pastell i blandteknik på kartong
Svart kartong
Pastell och kollage
År 2012
Mått 33 × 35 cm
Äkthet på fotografi av Mästaren
Verk av sällsynt kvalitet som är svårt att hitta
Ennio Finzi, konstnär som nyligen avlidit och anses vara en rumslighetsmålares, men som han själv påpekar hade han 1947 bara 16 år och kunde därför inte registreras i den målarmotion Spazialismo som Tancredi Parmeggiani (1927–1964) vid den tiden var tjugofyr
Från 1960 till 1978, även på grund av problem kopplade till svårigheten att sälja rumsliga verk i en historisk tid som främjade andra typer av forskning[1], beslöt han sig för att helt och hållet omfatta de mest samtida principerna för den analytiska vetenskapliga och teknologiska analys som kännetecknade dessa år, inte alls som konstnärerna i Gruppo N som faktiskt använde elektronik och belysnationsteknik[5], utan att försöka skapa samma förutsättningar med en Icke-målning av analytisk typ i svartvitt som avvek från de tidigare starka kromatiska färgerna, fokusera på automatisering och kombinationen av rytmer[6], alltmer närmare Cinétisme[1]
