Marcelle Cahn (1895-1981) - Constructivistic Composition

Marcelle Cahn: Konstruktionistisk komposition

Medium: serigrafi
Material: papper
Dimensioner: 30 x 30

Redaktör: Edition Panderma, Basel
År: 1930-tal / publicerad 1966
Upplaga: Detta är en en nummerlös kopia av 230 upplagor
(65 hors commerce var onumrerade)
Signatur: Signerad

provenance:
Upplaga Panderma, Carl Laszlo, Basel
Privat samling, Basel

Skick / Restaurering:
skick, några mycket små repor, lätt synligt böjning i mitten till höger

Ytterligare information:

En sällsynt liten upplaga av den bärbara samlingen av efterkrigstidens och samtida konst La Lune en Rodage III. Detta är en onumrerad kopia av 230 upplagor (65 hors commerce var onumrerade) och en del av den tredje serien av La Lune en Rodage-böckerna. La Lune en Rodage gavs ut i tre volymer 1960, 1965 och 1977 och innehåller totalt cirka 180 konstverk som ger en redogörelse för den konstnärliga avant-garde-scenen mellan 1950-tal och 1970-tal. Verken samlades av Carl Laszlo och inkluderade dåtidens största konstnärer som bidrog med viktiga bitar, ofta som en vändpunkt i deras produktion och karriärer: Enrico Castellanis verk är till exempel hans första dokumenterade grafiska verk och Piero Manzonis flerfaldiga Achrome är den enda som producenten har gjort.

Biografi:

Marcelle Cahn var en fransk avant-garde-artist (1895-1981). Cahn studerade litteratur och filosofi vid Universität Straßbourg. Vid 19 års ålder, 1914, mötte Marcelle Simon Lévy, en ung alsatisk målare som introducerade henne till Vincent van Gogh och Paul Cézanne. Perioden 1914–1918 präglas av en vistelse i Berlin där hennes bror Roger gör sin militärtjänst. Marcelle slog sig då ned vid Lewin-Funke-Kunstschule i Charlottenburg där Eugene Spiro (porträtt) och Lovis Corinth (aktförlagor) undervisade under denna tid. I denna stad upptäcker Marcelle med intresse expressionistiska konstnärer från Sturm. År 1920 vistades Marcelle i Paris och tog tillfället i akt att undersöka och granska Cézannes verk, vilka utgör hennes högsta punkt inom modernistisk måleri. Hon deltog även i Araujos studio där hon tecknade, målade och experimenterade med geometriska former. Slutligen tillbringade hon två månader vid Académie Ranson och återvände sedan till Strasbourg för att fortsätta sitt eget oberoende forskande. År 1923 åkte hon till Zürich för att studera filosofi; särskilt Hans Lipps’ arbeten, Kant-specialist. Edvard Munch, som bor på samma hotell som Marcelle, kommer aldrig att få veta att hon är en målare. År 1925, när hon återvände till Paris, studerade Marcelle vid Académie de la Grande Chaumière och övade på akter, stilleben, kubistiska teckningar och målningar. Galleristen Léonce Rosenberg är intresserad av hennes arbete och kopplar henne till Fernand Léger och Amédée Ozenfant. Hon får kontakt med Willi Baumeister, Léopold Survage, Tutundjian, Ossip Zadkine, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel Larionov, Natalia Goncharova. År 1926 deltog Marcelle i Société Anonyme-utställningen på Brooklyn Museum i New York och vid Salon des Artistes Indépendants. År 1929 bjöd Michel Seuphor in Marcelle Cahn till gruppen Circle and Square, där hon möter Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Piet Mondrian, Vassily Kandinsky, Georges Vantongerloo, Jean Gorin, Joaquín Torres García m.fl. Hon ställde ut på Salon des Artistes Indépendants och så tidigt som 1948 på Salon des réalités nouvelles. Hon har också deltagit i många grupputställningar i Tyskland, Belgien, USA, Italien och Schweiz. Under perioden 1972–1974 var hon föremål för en vandringsutställning organiserad av National Center for Contemporary Art. I Frankrike är följande museer ägande och visar hennes verk ofta: Musée de Cambrai, Musée d’Art et d’Histoire de Cholet, Unterlinden i Colmar, Musée des Beaux-Arts de Dijon, Musée de Grenoble, Palais des Beaux-Arts, Musée des Ursulines de Mâcon, L’Espace d’Art concret i Mouans-Sartoux.